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乐府诗断代研究：北朝乐府诗研究

作者: 王淑梅著 , 吴相洲编

出版社: 社会科学文献出版社

出版时间: 2013-08

版次: 1

ISBN: 9787509748428

定价: 79.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 345页

字数: 298千字

正文语种: 简体中文

分类: 文学

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　　《乐府诗断代研究：北朝乐府诗研究》是对北朝乐府诗所作的专题研究。重点考察了北朝乐府诗的著录以及在北朝乐府内的入乐情况、北朝乐府的音乐来源、北朝的雅俗乐观念、北朝皇后与乐府建设以及乐府的采诗制度等音乐体制问题，并在此基础上，分别考察了北狄乐的起源、发展及乐种概念的产生，北狄乐兴起的历史契机及其特色，“真人代歌”的辑集背景、乐歌性质及其著录问题，“梁鼓角横吹曲”的概念、分解入乐及其新变，北朝文人群体与乐府的创制环境，北朝的旧题与新题乐府创作以及南北融合下北朝文人乐府的演进过程。　　王淑梅，江苏徐州人，文学博士，现为江苏师范大学校聘教授，中国古代文学硕士生导师，江苏省高校“青蓝工程”优秀青年骨干教师，江苏省333工程第三层次培养人选。自2004年以来师从吴相洲教授研究乐府诗，在《文献》《上海大学学报》等期刊发表论文10余篇，主持国家社科基金项目“魏晋乐府诗的诗乐关系研究”。博士论文“魏晋乐府诗研究》被评为2008年北京市优秀博士论文及2009年全国百篇优秀博士论文提名论文。
　　
　　吴相洲，1962年9月生，辽宁义县人，北京大学文学博士。现为首都师范大学文学院二级教授、首都师范大学国学院院长、乐府学会会长、中国唐代文学会副会长、中国王维研究会会长.曾任全国古籍保护工作专家委员会委员、新世纪百千万人才工程国家级人选评委、广岛大学客座研究员、逢甲大学客座教授。入选新世纪首批百千万人才工程国家级人选、北京市长城学者。享受政府特殊津贴。主要研究乐府学、魏晋南北朝隋唐五代文学。主要著作有《中唐诗文新变》《永明体与音乐关系研究》《唐诗创作与歌诗传唱关系研究》《中国诗歌通史·唐五代卷》《乐府歌诗论集》。绪论

第一章北朝乐府诗的著录与入乐
第一节北朝乐府诗的文献著录特点
第二节北朝乐府诗补辑归类
第三节北朝乐辞的人乐情况
小结

第二章北朝音乐体制研究
第一节北朝乐府的音乐来源
第二节北朝皇后与乐府音乐
第三节北朝人的雅俗音乐观念
第四节北朝的采诗制度
小结

第三章论北狄乐及其兴起
第一节北狄乐的起源、发展与乐种概念的产生
第二节北狄乐兴起的历史契机
第三节北狄乐的特色
小结

第四章《真人代歌》索隐
第一节《真人代歌》与道武帝制礼作乐
第二节《真人代歌》的乐歌性质
第三节《真人代歌》的内容与文化特征
第四节《真人代歌》的著录问题
小结

第五章“梁鼓角横吹曲”研究
第一节“梁鼓角横吹曲”概念辨析
第二节“梁鼓角横吹曲”的人乐与分解
第三节“梁鼓角横吹曲”的新变
小结

第六章北朝文人乐府研究
第一节北朝诗人群体与乐府诗创作环境
第二节乐府传统影响下的旧题创作
第三节北朝的乐府新题创作
第四节南北融合与北朝乐府诗的新变
小结

结语
参考文献
后记
内容简介:
　　《乐府诗断代研究：北朝乐府诗研究》是对北朝乐府诗所作的专题研究。重点考察了北朝乐府诗的著录以及在北朝乐府内的入乐情况、北朝乐府的音乐来源、北朝的雅俗乐观念、北朝皇后与乐府建设以及乐府的采诗制度等音乐体制问题，并在此基础上，分别考察了北狄乐的起源、发展及乐种概念的产生，北狄乐兴起的历史契机及其特色，“真人代歌”的辑集背景、乐歌性质及其著录问题，“梁鼓角横吹曲”的概念、分解入乐及其新变，北朝文人群体与乐府的创制环境，北朝的旧题与新题乐府创作以及南北融合下北朝文人乐府的演进过程。
作者简介:
　　王淑梅，江苏徐州人，文学博士，现为江苏师范大学校聘教授，中国古代文学硕士生导师，江苏省高校“青蓝工程”优秀青年骨干教师，江苏省333工程第三层次培养人选。自2004年以来师从吴相洲教授研究乐府诗，在《文献》《上海大学学报》等期刊发表论文10余篇，主持国家社科基金项目“魏晋乐府诗的诗乐关系研究”。博士论文“魏晋乐府诗研究》被评为2008年北京市优秀博士论文及2009年全国百篇优秀博士论文提名论文。
　　
　　吴相洲，1962年9月生，辽宁义县人，北京大学文学博士。现为首都师范大学文学院二级教授、首都师范大学国学院院长、乐府学会会长、中国唐代文学会副会长、中国王维研究会会长.曾任全国古籍保护工作专家委员会委员、新世纪百千万人才工程国家级人选评委、广岛大学客座研究员、逢甲大学客座教授。入选新世纪首批百千万人才工程国家级人选、北京市长城学者。享受政府特殊津贴。主要研究乐府学、魏晋南北朝隋唐五代文学。主要著作有《中唐诗文新变》《永明体与音乐关系研究》《唐诗创作与歌诗传唱关系研究》《中国诗歌通史·唐五代卷》《乐府歌诗论集》。
目录:
绪论

第一章北朝乐府诗的著录与入乐
第一节北朝乐府诗的文献著录特点
第二节北朝乐府诗补辑归类
第三节北朝乐辞的人乐情况
小结

第二章北朝音乐体制研究
第一节北朝乐府的音乐来源
第二节北朝皇后与乐府音乐
第三节北朝人的雅俗音乐观念
第四节北朝的采诗制度
小结

第三章论北狄乐及其兴起
第一节北狄乐的起源、发展与乐种概念的产生
第二节北狄乐兴起的历史契机
第三节北狄乐的特色
小结

第四章《真人代歌》索隐
第一节《真人代歌》与道武帝制礼作乐
第二节《真人代歌》的乐歌性质
第三节《真人代歌》的内容与文化特征
第四节《真人代歌》的著录问题
小结

第五章“梁鼓角横吹曲”研究
第一节“梁鼓角横吹曲”概念辨析
第二节“梁鼓角横吹曲”的人乐与分解
第三节“梁鼓角横吹曲”的新变
小结

第六章北朝文人乐府研究
第一节北朝诗人群体与乐府诗创作环境
第二节乐府传统影响下的旧题创作
第三节北朝的乐府新题创作
第四节南北融合与北朝乐府诗的新变
小结

结语
参考文献
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