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琴学练要(一函四册)

琴学练要(一函四册)
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作者: [清]
出版社: 中国书店
2016-12
版次: 1
ISBN: 9787514915433
定价: 960.00
装帧: 线装
开本: 16开
纸张: 其他
分类: 艺术
1 张插图图片
12人买过
  • 《琴学练要》五卷，清王善编，成书于乾隆四年（1739）。
      前两卷论琴，后三卷为琴谱，谱前有小记，谱内收二十六曲，凡三十谱（《平沙落雁》有五谱）。其中自创琴曲七首，自创《精忠词》系据岳飞的《满江红》所配的琴歌，为其代表作。
      琴论部分的《总义八则》，提出琴学鉴赏的八个审美范畴，即和、雅、清、净、圆、坚、远、情；指出“琴之所首重者，和也。然必弦与指合，指与音合，音与意合，而和乃得也。和也者，天下之达道也，其要只在慎独。”所以琴学负载着儒家“正人心、兴教化”的功用，让琴学归于雅正的大道是儒家文化的内在要求，也是王善一生践行的目标所在。
      收录琴曲包括：平沙落雁、羽化登仙、庄子梦蝶、古神化引、碧天秋思、关雎章、虚明吟、高山、鸥鹭忘机、山居吟、雁过衡阳、搔首问天、潇湘夜雨、易春操、幽涧泉、复圣操、释谈章、墨子悲歌、汉宫秋月、万壑松涛、陋室铭、读易、知止吟、樵歌；大雅、精忠词。
      全书目录如下：
      卷一：琴象称谓、琴象考、字母辨、字母解、右手指法、右手指法、左右手式、启蒙歌、启蒙法（十二条）、总义八则

      卷二：五音次序说、律应八风十二次相合说、音律相生损益说、泛音上下徽节定位说、 　　五调安弦内外弦徽图、五调泛音上下徽节图、凖十二律弦徽定位图说、下凖十二宫内外弦徽图说、隔八隔六相生之图、还相为宫图说、五调转弦变调歌、五调七音弦徽定位图说、五调清浊音律定位图说

      卷三：琴操目次
      黄钟均黄钟宫调缦三一律：平沙落雁、羽化登仙、庄子梦蝶、古神化引、碧天秋思；
      夹钟均黄钟商调紧二五七各一律：平沙落雁、关雎章、虚明吟
      卷四：仲吕均黄钟角调，时曰平调：高山、平沙落雁、鸥鹭忘机、山居吟、雁过衡阳、搔首问天、潇湘夜雨、易春操、幽涧泉、复圣操、释谈章、墨子悲歌、汉宫秋月、万壑松涛、陋室铭、读易
      卷五：夷则均黄钟徵调缦一六三各一律：平沙落雁、知止吟、樵歌；
       无射均黄钟羽调紧五弦一律：平沙落雁、大雅、精忠词、塞上鸿（阙）    王善，字元伯，陕西长安人，生活于清康熙末至乾隆初。其叔精于画，其父亦画亦琴。王善自幼学琴，数十年不断，晚年订正诸谱，“反复参稽，昼夜思维”，编成《琴学练要》，并刻版刷印，称“治心斋藏板”。“治心斋”为其室名。

     
  • 内容简介:
    《琴学练要》五卷，清王善编，成书于乾隆四年（1739）。
      前两卷论琴，后三卷为琴谱，谱前有小记，谱内收二十六曲，凡三十谱（《平沙落雁》有五谱）。其中自创琴曲七首，自创《精忠词》系据岳飞的《满江红》所配的琴歌，为其代表作。
      琴论部分的《总义八则》，提出琴学鉴赏的八个审美范畴，即和、雅、清、净、圆、坚、远、情；指出“琴之所首重者，和也。然必弦与指合，指与音合，音与意合，而和乃得也。和也者，天下之达道也，其要只在慎独。”所以琴学负载着儒家“正人心、兴教化”的功用，让琴学归于雅正的大道是儒家文化的内在要求，也是王善一生践行的目标所在。
      收录琴曲包括：平沙落雁、羽化登仙、庄子梦蝶、古神化引、碧天秋思、关雎章、虚明吟、高山、鸥鹭忘机、山居吟、雁过衡阳、搔首问天、潇湘夜雨、易春操、幽涧泉、复圣操、释谈章、墨子悲歌、汉宫秋月、万壑松涛、陋室铭、读易、知止吟、樵歌；大雅、精忠词。
      全书目录如下：
      卷一：琴象称谓、琴象考、字母辨、字母解、右手指法、右手指法、左右手式、启蒙歌、启蒙法（十二条）、总义八则

      卷二：五音次序说、律应八风十二次相合说、音律相生损益说、泛音上下徽节定位说、 　　五调安弦内外弦徽图、五调泛音上下徽节图、凖十二律弦徽定位图说、下凖十二宫内外弦徽图说、隔八隔六相生之图、还相为宫图说、五调转弦变调歌、五调七音弦徽定位图说、五调清浊音律定位图说

      卷三：琴操目次
      黄钟均黄钟宫调缦三一律：平沙落雁、羽化登仙、庄子梦蝶、古神化引、碧天秋思；
      夹钟均黄钟商调紧二五七各一律：平沙落雁、关雎章、虚明吟
      卷四：仲吕均黄钟角调，时曰平调：高山、平沙落雁、鸥鹭忘机、山居吟、雁过衡阳、搔首问天、潇湘夜雨、易春操、幽涧泉、复圣操、释谈章、墨子悲歌、汉宫秋月、万壑松涛、陋室铭、读易
      卷五：夷则均黄钟徵调缦一六三各一律：平沙落雁、知止吟、樵歌；
       无射均黄钟羽调紧五弦一律：平沙落雁、大雅、精忠词、塞上鸿（阙）
  • 作者简介:
       王善，字元伯，陕西长安人，生活于清康熙末至乾隆初。其叔精于画，其父亦画亦琴。王善自幼学琴，数十年不断，晚年订正诸谱，“反复参稽，昼夜思维”，编成《琴学练要》，并刻版刷印，称“治心斋藏板”。“治心斋”为其室名。

     
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