为新诗赋形：闻一多诗歌语言研究
出版时间:
2014-10
版次:
1
ISBN:
9787301248997
定价:
45.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
295页
字数:
274千字
正文语种:
简体中文
12人买过
-
《新诗研究丛书·为新诗赋形：闻一多诗歌语言研究》以诗歌语言为核心，以诗歌空间为外围，在揭示闻一多的诗歌语言观念和诗歌语言模式的基础上，着重分析闻一多为新诗形体建设所做的探索，大体上包括视觉空间中的线条语言（绘画美）、听觉空间中的韵律语言（音乐美）、静态空间中的造型语言（建筑美）、动态空间中的肢体语言（舞蹈美）、现实空间中的冲突语言（戏剧性）和文本空间中的智性语言（诗性批评）六方面。并结合闻一多诗歌语言与中外诗歌语言传统的关系，特别探讨了闻一多对律诗和商籁体的吸收与转化。迄今为止，为新诗赋形的任务尚未完成。闻一多的这些努力无疑为后来的新诗建设者提供了宝贵的启示。 肖学周，湖南文理学院文学院副教授、硕士生导师。著有诗集《北大十四行》、《权力的旋流》和《理解父亲》，编著《外国精美诗歌读本》，译稿《牧羊人》、《白鹭》等。 自序赋形期大匠
引论闻一多诗歌语言问题的提出
第一节“回到闻一多”：意义和难度
第二节闻一多的诗歌成就及其研究现状
第三节本书的研究对象与基本框架
第一章闻一多的诗歌语言观念及其模式
第一节闻一多的诗歌语言观念
一闻一多的诗歌道路
二语言变革时代的形式焦虑与个体抉择
三闻一多诗歌语言观念的演变轨迹
第二节诗歌空间与诗歌语言
一诗歌空间问题的提出
二从现实空间到诗歌空间
三诗歌语言在诗歌空间中的两重性
四闻一多诗中的时空体
第三节闻一多诗歌语言的主要模式
一闻一多诗中的再现语言：《春光》
二闻一多诗中的抒情语言：《大鼓师》
三闻一多诗中的象征语言：《闻一多先生的书桌》
四闻一多诗中的智性语言：《奇迹》
第二章闻一多诗歌语言的弹性与限度
第一节视觉空间中的廓线与色彩：绘画美
一闻一多的美术成就
二闻一多诗中的绘画语言
三东方文化的画廊：《忆菊——重阳前一日作》
第二节听觉空间中的韵律语言：音乐美
一听觉空间中的诗歌合流
二闻一多诗中的音乐美
三可歌可泣的悼亡之作：《也许——葬歌》
第三节静态空间中的造型语言：建筑美
一建筑美的可行性与自由度
二诗歌的雕塑美问题
三双重建筑的卓越尝试：《心跳》
第四节动态空间中的肢体语言：舞蹈美
一闻一多的“脚镣”之舞
二演讲者的自由舞
三激情的爆发与节制：《发现》
第五节现实空间中的冲突语言：戏剧性
一闻一多的叙事欲望与戏剧活动
二口语叙事及其戏剧性的范例：《天安门》
第六节文本空间中的智性语言：诗性批评
一闻一多的诗性批评及其语言风格
二激情与沉思融合的奇迹：《唐诗杂论》
第三章闻一多诗歌语言的来源及其转化
第一节闻一多的翻译实践与文化观念
一闻一多的翻译实践
二闻一多的文化观念
第二节闻一多诗歌语言的中国血脉
一“赋比兴”语言及其现代转化
二从律诗到新格律诗
三意象采集和故事新编
第三节闻一多诗歌语言的外来营养
一唯美语言、象征语言及其汉化尝试
二商籁体的翻译与创作
第四节中西合璧的典范：《死水》
一《死水》的创作时间
二《死水》研究述评
三《死水》的美与丑
结论闻一多诗歌语言的当代意义
第一节诗歌形式：在格律与自由之间
第二节诗歌语言：在文本与现实之间
第三节诗体演变：在诗歌与非诗之间
附录
一闻一多年谱简编
二闻一多诗集
三闻一多诗学文集
主要参考文献
后记凝聚词语的力量
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内容简介:
《新诗研究丛书·为新诗赋形：闻一多诗歌语言研究》以诗歌语言为核心，以诗歌空间为外围，在揭示闻一多的诗歌语言观念和诗歌语言模式的基础上，着重分析闻一多为新诗形体建设所做的探索，大体上包括视觉空间中的线条语言（绘画美）、听觉空间中的韵律语言（音乐美）、静态空间中的造型语言（建筑美）、动态空间中的肢体语言（舞蹈美）、现实空间中的冲突语言（戏剧性）和文本空间中的智性语言（诗性批评）六方面。并结合闻一多诗歌语言与中外诗歌语言传统的关系，特别探讨了闻一多对律诗和商籁体的吸收与转化。迄今为止，为新诗赋形的任务尚未完成。闻一多的这些努力无疑为后来的新诗建设者提供了宝贵的启示。
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作者简介:
肖学周，湖南文理学院文学院副教授、硕士生导师。著有诗集《北大十四行》、《权力的旋流》和《理解父亲》，编著《外国精美诗歌读本》，译稿《牧羊人》、《白鹭》等。
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目录:
自序赋形期大匠
引论闻一多诗歌语言问题的提出
第一节“回到闻一多”：意义和难度
第二节闻一多的诗歌成就及其研究现状
第三节本书的研究对象与基本框架
第一章闻一多的诗歌语言观念及其模式
第一节闻一多的诗歌语言观念
一闻一多的诗歌道路
二语言变革时代的形式焦虑与个体抉择
三闻一多诗歌语言观念的演变轨迹
第二节诗歌空间与诗歌语言
一诗歌空间问题的提出
二从现实空间到诗歌空间
三诗歌语言在诗歌空间中的两重性
四闻一多诗中的时空体
第三节闻一多诗歌语言的主要模式
一闻一多诗中的再现语言：《春光》
二闻一多诗中的抒情语言：《大鼓师》
三闻一多诗中的象征语言：《闻一多先生的书桌》
四闻一多诗中的智性语言：《奇迹》
第二章闻一多诗歌语言的弹性与限度
第一节视觉空间中的廓线与色彩：绘画美
一闻一多的美术成就
二闻一多诗中的绘画语言
三东方文化的画廊：《忆菊——重阳前一日作》
第二节听觉空间中的韵律语言：音乐美
一听觉空间中的诗歌合流
二闻一多诗中的音乐美
三可歌可泣的悼亡之作：《也许——葬歌》
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一建筑美的可行性与自由度
二诗歌的雕塑美问题
三双重建筑的卓越尝试：《心跳》
第四节动态空间中的肢体语言：舞蹈美
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三激情的爆发与节制：《发现》
第五节现实空间中的冲突语言：戏剧性
一闻一多的叙事欲望与戏剧活动
二口语叙事及其戏剧性的范例：《天安门》
第六节文本空间中的智性语言：诗性批评
一闻一多的诗性批评及其语言风格
二激情与沉思融合的奇迹：《唐诗杂论》
第三章闻一多诗歌语言的来源及其转化
第一节闻一多的翻译实践与文化观念
一闻一多的翻译实践
二闻一多的文化观念
第二节闻一多诗歌语言的中国血脉
一“赋比兴”语言及其现代转化
二从律诗到新格律诗
三意象采集和故事新编
第三节闻一多诗歌语言的外来营养
一唯美语言、象征语言及其汉化尝试
二商籁体的翻译与创作
第四节中西合璧的典范：《死水》
一《死水》的创作时间
二《死水》研究述评
三《死水》的美与丑
结论闻一多诗歌语言的当代意义
第一节诗歌形式：在格律与自由之间
第二节诗歌语言：在文本与现实之间
第三节诗体演变：在诗歌与非诗之间
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后记凝聚词语的力量
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