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著名导演创作研究（第二版）

作者: 潘桦著

出版社: 中国广播电视出版社

出版时间: 2019-04

版次: 1

ISBN: 9787504382337

定价: 83.00

装帧: 平装

开本: 16

纸张: 胶版纸

页数: 494页

分类: 艺术

39人买过

《著名导演创作研究（第二版）》选取了世界具有代表性的五位导演大师是枝裕和，索德伯格，大卫林奇、诺兰、北野武、杰克逊作为研究对象，从不同的角度切入，围绕每位大师的不同的艺术特色，叙事手法，代表作品以及获奖情况,对后世的影响启示进行了全方位的分析、研究。

潘桦，女，中国传媒大学教授，电影学博士生导师.,北京市教学名师,被称为“校园里的第5代”。北京电视艺术家协会会员，中国高等院校电影电视学会会员，不仅有着丰富的创作拍片制作的实践经验，而且还有多部专著，分别为《世界经典影片分析与读解》、《影视剧导演工作》、《论电影与电视的创作规律□□电影的艺术性与电视的传媒性》、《世界著名电影大师研究》、《电影的艺术元素与商业元素□□从文本到营销的著名影片案例分析》、《06年美国经典电视剧系列研究》以及译着《表演学》（美国高校教材，中国高校经典教材译丛）。

序一校园里的“第五代”———写给潘桦 ……………………………… 谢飞／１

序二我们这一路 ………………………………………………………… 张艺谋／３

序三同路人 ……………………………………………………………… 田壮壮／５

序四穿越时空 …………………………………………………………… 潘桦／７

前言寻找叙事“视角” …………………………………………………… 潘桦／１



第一部分微小的故事

———是枝裕和家庭题材电影研究

?叙事关键词：“微小的故事” ?主题关键词：“破镜难圆”

…………………………………………………………………………… ／１

第一章作者导演：是枝裕和…………………………………………………… ４

第一节是枝裕和的创作经历 …………………………………………………… ５

第二节是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… １３

第二章 “微小的故事”之“人物” …………………………………………… １７

第一节去英雄化的人 …………………………………………………………… １８

第二节落在死亡后面的人 ……………………………………………………… ２４

第三节别无选择的人 …………………………………………………………… ３０

第三章 “微小的故事”之“日常” …………………………………………… ３３

第一节食：家庭互动的核心环节………………………………………………… ３４

第二节居：情感维系的重要途径………………………………………………… ４１

第三节行：心理节奏的情感外化………………………………………………… ４５

第四章是枝裕和电影的美学风格 ………………………………………… ５４

第一节家庭叙事中的“物哀”美学 ……………………………………………… ５５

第二节纪实与虚构的融合 ……………………………………………………… ５７

第五章是枝裕和电影创作对中国电影的启示 ………………………… ５９

第一节作者模式的探索 ………………………………………………………… ６０

第二节家庭题材的挖掘 ………………………………………………………… ６４

附录１是枝裕和导演电影作品年表 ……………………………………………… ７０

附录２是枝裕和导演电影作品主要获奖情况 …………………………………… ７１



第二部分时空交错中的冷静批判者

———斯蒂文·索德伯格电影“时空重塑”研究

?叙事关键词：“时空重塑” ?主题关键词：“批判现实”

………………………………………………………………… 王翀／７３

第一章好莱坞的鬼才导演…………………………………………………… ７６

第一节横空出世的“金棕榈小子” ……………………………………………… ７７

第二节索德伯格的不寻常路 …………………………………………………… ８３

第二章 “时空重塑”中的“批判现实” …………………………………… ９６

第一节电影时空的分类 ………………………………………………………… ９７

第二节索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实” ………………………… ９９

第三章电影的一种方向 …………………………………………………… １３４

第一节索德伯格“时空重塑”的本质———以形式的改变提升内涵 ………… １３５

第二节用“时空创新”的手段拓展电影的道路 ……………………………… １３９

附录１斯蒂文·索德伯格导演电影作品年表 …………………………………… １４５

附录２斯蒂文·索德伯格导演电影作品主要获奖情况 ………………………… １４６



第三部分以梦观梦

———大卫·林奇电影“无处式时空”研究

?叙事关键词：“无处式时空” ?主题关键词：“未知的自我”

……………………………………………………………… 马骏／１４９

第一章好莱坞的“白日梦”作者…………………………………………… １５１

第一节当好莱坞遇见大卫·林奇……………………………………………… １５１

第二节生活在别处……………………………………………………………… １５５

第三节钓大鱼：林奇独有的创作方式和造梦素材捕捉 ……………………… １５９

第二章 “无处式时空”：大卫·林奇标志性的叙事特征 …………… １６５

第一节Ｎｏｗｈｅｒｅ：“无处式时空”的定义和特征………………………………… １６５

第二节基于“无处式时空”三位一体的叙事要素 …………………………… １６９

第三章大卫·林奇作品中的隐晦主题 ………………………………… １９３

第一节 “未知的自我”：艺术家的神经症人格 ………………………………… １９４

第二节 “恐惧与焦虑”：我们这个时代的精神症状 …………………………… ２０１

第四章大卫·林奇电影创作的启示及未来创作展望 ……………… ２０４

第一节大卫·林奇电影创作的启示…………………………………………… ２０５

第二节大卫·林奇现状及未来创作展望……………………………………… ２０８

附录１大卫·林奇导演电影作品年表 …………………………………………… ２１１

附录２大卫·林奇导演电影作品主要获奖情况 ………………………………… ２１２



第四部分真假双重迷幻中的自由穿行

———克里斯托弗·诺兰电影“迷宫式叙事”研究

?叙事关键词：“迷宫式叙事” ?主题关键词：“人物身份确认”

……………………………………………………………… 王珏平／２１５

第一章天才筑梦人：克里斯托弗·诺兰………………………………… ２１８

第一节成长历程：辗转英美的电影奇才 ……………………………………… ２１８

第二节创作现状：“新好莱坞”的一线导演 …………………………………… ２２１

第二章诺兰作品的叙事手法：“迷宫式叙事” ………………………… ２２５

第一节 “迷宫式叙事”的界定 ………………………………………………… ２２５

第二节 “迷宫式叙事”的特征 ………………………………………………… ２３２

第三节 “迷宫式叙事”的视觉化表征 ………………………………………… ２７１

第四节 “迷宫式叙事”的本质 ………………………………………………… ２８３

第三章诺兰作品中的双重人物：“人物身份确认” …………………… ２８６

第一节 “人物身份确认”的界定 ……………………………………………… ２８６

第二节克里斯托弗·诺兰作品中的“双重身份”人物 ……………………… ２８８

第三节 “人物身份确认”的主旨 ……………………………………………… ３０４

第四章诺兰电影对中国电影的启示 …………………………………… ３０８

第一节诺兰电影叙事手法对中国电影的启示………………………………… ３０８

第二节诺兰电影人文精神对中国电影的启示………………………………… ３１５

附录１克里斯托弗·诺兰导演电影作品年表 …………………………………… ３１８

附录２克里斯托弗·诺兰导演电影作品主要获奖情况 ………………………… ３１９



第五部分双面北野武

———北野武电影“重建性叙事”研究

?叙事关键词：“重建性叙事” ?主题关键词：“矛盾的自我”

……………………………………………………………… 李铁成／３２３

第一章矛盾的北野武………………………………………………………… ３２７

第一节北野武电影的“矛盾性” ……………………………………………… ３２７

第二节北野武的“樱花生命观” ……………………………………………… ３３１

第三节重建性叙事……………………………………………………………… ３３７

第二章北野武“重建性叙事”之“持续” ……………………………… ３４０

第一节人物行为状态的“持续” ……………………………………………… ３４１

第二节镜头的“持续” ………………………………………………………… ３４５

第三章北野武“重建性叙事”之“突变” ………………………………… ３４９

第一节 “持续”的终结———死亡 ……………………………………………… ３５０

第二节北野武叙事剪辑中的“突变” ………………………………………… ３５５

第三节 “暴力瞬间”残酷的美 ………………………………………………… ３６１

第四节北野武“突变”式的幽默———抖包袱 ………………………………… ３７０

第四章双面游走的影视之路 ……………………………………………… ３７７

第一节北野武的独立制片之路………………………………………………… ３７７

第二节对中国独立电影人的思考……………………………………………… ３７９

附录１北野武导演电影作品年表 ………………………………………………… ３８２

附录２北野武导演电影作品主要获奖情况 ……………………………………… ３８３



第六部分魔幻之梦

———彼得·杰克逊电影“魔幻史诗叙事”研究

?叙事关键词：“魔幻史诗” ?主题关键词：“救赎”

……………………………………………………………… 柳琳祎／３８５

第一章 “魔幻之梦”的源头 ………………………………………………… ３８９

第一节 “魔幻史诗”的界定 …………………………………………………… ３８９

第二节原著与影像……………………………………………………………… ３９２

第三节导演风格与早期作品…………………………………………………… ３９６

第二章 “魔幻史诗”的叙事 ………………………………………………… ４０１

第一节将假定历史作为叙事时空的背景……………………………………… ４０２

第二节叙事结构与特征………………………………………………………… ４０７

第三节叙事段落的功能性……………………………………………………… ４１２

第四节 “魔幻史诗”的人物设置 ……………………………………………… ４１４

第三章 “魔幻史诗”的视觉元素…………………………………………… ４２３

第一节 “魔幻人物”的出场和造型特点 ……………………………………… ４２４

第二节 “魔幻场景”的场面构成 ……………………………………………… ４３０

第三节真实文化的视觉介入与生活化场景的复原…………………………… ４３４

第四节 “魔幻之梦”的摄影特点 ……………………………………………… ４３７

第五节 “魔幻之梦”的剪辑特点 ……………………………………………… ４４０

第四章 “魔幻史诗”的多重主题…………………………………………… ４５８

第一节 “救赎”的叙事意义与精神内涵 ……………………………………… ４５９

第二节多元与民主……………………………………………………………… ４６４

第三节希望在人间……………………………………………………………… ４６７

第五章从“魔幻史诗”到制片模式的思考 ……………………………… ４７１

第一节工业化制片机制下的多元与创新……………………………………… ４７２

第二节艺术追求最终需要技术实现作为保障………………………………… ４７５

第三节中国电影离真正的电影工业还有多远 ……………………………… ４７８

附录１彼得·杰克逊导演电影作品年表 ………………………………………… ４８１

附录２彼得·杰克逊导演电影作品主要获奖情况 ……………………………… ４８２

全书部分参考文献 …………………………………………………………………… ４８７

后记故事嬉笑怒骂———结缘十一载 ………………………………… 李铁成／４９１
内容简介:
《著名导演创作研究（第二版）》选取了世界具有代表性的五位导演大师是枝裕和，索德伯格，大卫林奇、诺兰、北野武、杰克逊作为研究对象，从不同的角度切入，围绕每位大师的不同的艺术特色，叙事手法，代表作品以及获奖情况,对后世的影响启示进行了全方位的分析、研究。
作者简介:
潘桦，女，中国传媒大学教授，电影学博士生导师.,北京市教学名师,被称为“校园里的第5代”。北京电视艺术家协会会员，中国高等院校电影电视学会会员，不仅有着丰富的创作拍片制作的实践经验，而且还有多部专著，分别为《世界经典影片分析与读解》、《影视剧导演工作》、《论电影与电视的创作规律□□电影的艺术性与电视的传媒性》、《世界著名电影大师研究》、《电影的艺术元素与商业元素□□从文本到营销的著名影片案例分析》、《06年美国经典电视剧系列研究》以及译着《表演学》（美国高校教材，中国高校经典教材译丛）。
目录:
序一校园里的“第五代”———写给潘桦 ……………………………… 谢飞／１

序二我们这一路 ………………………………………………………… 张艺谋／３

序三同路人 ……………………………………………………………… 田壮壮／５

序四穿越时空 …………………………………………………………… 潘桦／７

前言寻找叙事“视角” …………………………………………………… 潘桦／１



第一部分微小的故事

———是枝裕和家庭题材电影研究

?叙事关键词：“微小的故事” ?主题关键词：“破镜难圆”

…………………………………………………………………………… ／１

第一章作者导演：是枝裕和…………………………………………………… ４

第一节是枝裕和的创作经历 …………………………………………………… ５

第二节是枝裕和的作者身份 …………………………………………………… １３

第二章 “微小的故事”之“人物” …………………………………………… １７

第一节去英雄化的人 …………………………………………………………… １８

第二节落在死亡后面的人 ……………………………………………………… ２４

第三节别无选择的人 …………………………………………………………… ３０

第三章 “微小的故事”之“日常” …………………………………………… ３３

第一节食：家庭互动的核心环节………………………………………………… ３４

第二节居：情感维系的重要途径………………………………………………… ４１

第三节行：心理节奏的情感外化………………………………………………… ４５

第四章是枝裕和电影的美学风格 ………………………………………… ５４

第一节家庭叙事中的“物哀”美学 ……………………………………………… ５５

第二节纪实与虚构的融合 ……………………………………………………… ５７

第五章是枝裕和电影创作对中国电影的启示 ………………………… ５９

第一节作者模式的探索 ………………………………………………………… ６０

第二节家庭题材的挖掘 ………………………………………………………… ６４

附录１是枝裕和导演电影作品年表 ……………………………………………… ７０

附录２是枝裕和导演电影作品主要获奖情况 …………………………………… ７１



第二部分时空交错中的冷静批判者

———斯蒂文·索德伯格电影“时空重塑”研究

?叙事关键词：“时空重塑” ?主题关键词：“批判现实”

………………………………………………………………… 王翀／７３

第一章好莱坞的鬼才导演…………………………………………………… ７６

第一节横空出世的“金棕榈小子” ……………………………………………… ７７

第二节索德伯格的不寻常路 …………………………………………………… ８３

第二章 “时空重塑”中的“批判现实” …………………………………… ９６

第一节电影时空的分类 ………………………………………………………… ９７

第二节索德伯格电影中的“时空重塑”与“批判现实” ………………………… ９９

第三章电影的一种方向 …………………………………………………… １３４

第一节索德伯格“时空重塑”的本质———以形式的改变提升内涵 ………… １３５

第二节用“时空创新”的手段拓展电影的道路 ……………………………… １３９

附录１斯蒂文·索德伯格导演电影作品年表 …………………………………… １４５

附录２斯蒂文·索德伯格导演电影作品主要获奖情况 ………………………… １４６



第三部分以梦观梦

———大卫·林奇电影“无处式时空”研究

?叙事关键词：“无处式时空” ?主题关键词：“未知的自我”

……………………………………………………………… 马骏／１４９

第一章好莱坞的“白日梦”作者…………………………………………… １５１

第一节当好莱坞遇见大卫·林奇……………………………………………… １５１

第二节生活在别处……………………………………………………………… １５５

第三节钓大鱼：林奇独有的创作方式和造梦素材捕捉 ……………………… １５９

第二章 “无处式时空”：大卫·林奇标志性的叙事特征 …………… １６５

第一节Ｎｏｗｈｅｒｅ：“无处式时空”的定义和特征………………………………… １６５

第二节基于“无处式时空”三位一体的叙事要素 …………………………… １６９

第三章大卫·林奇作品中的隐晦主题 ………………………………… １９３

第一节 “未知的自我”：艺术家的神经症人格 ………………………………… １９４

第二节 “恐惧与焦虑”：我们这个时代的精神症状 …………………………… ２０１

第四章大卫·林奇电影创作的启示及未来创作展望 ……………… ２０４

第一节大卫·林奇电影创作的启示…………………………………………… ２０５

第二节大卫·林奇现状及未来创作展望……………………………………… ２０８

附录１大卫·林奇导演电影作品年表 …………………………………………… ２１１

附录２大卫·林奇导演电影作品主要获奖情况 ………………………………… ２１２



第四部分真假双重迷幻中的自由穿行

———克里斯托弗·诺兰电影“迷宫式叙事”研究

?叙事关键词：“迷宫式叙事” ?主题关键词：“人物身份确认”

……………………………………………………………… 王珏平／２１５

第一章天才筑梦人：克里斯托弗·诺兰………………………………… ２１８

第一节成长历程：辗转英美的电影奇才 ……………………………………… ２１８

第二节创作现状：“新好莱坞”的一线导演 …………………………………… ２２１

第二章诺兰作品的叙事手法：“迷宫式叙事” ………………………… ２２５

第一节 “迷宫式叙事”的界定 ………………………………………………… ２２５

第二节 “迷宫式叙事”的特征 ………………………………………………… ２３２

第三节 “迷宫式叙事”的视觉化表征 ………………………………………… ２７１

第四节 “迷宫式叙事”的本质 ………………………………………………… ２８３

第三章诺兰作品中的双重人物：“人物身份确认” …………………… ２８６

第一节 “人物身份确认”的界定 ……………………………………………… ２８６

第二节克里斯托弗·诺兰作品中的“双重身份”人物 ……………………… ２８８

第三节 “人物身份确认”的主旨 ……………………………………………… ３０４

第四章诺兰电影对中国电影的启示 …………………………………… ３０８

第一节诺兰电影叙事手法对中国电影的启示………………………………… ３０８

第二节诺兰电影人文精神对中国电影的启示………………………………… ３１５

附录１克里斯托弗·诺兰导演电影作品年表 …………………………………… ３１８

附录２克里斯托弗·诺兰导演电影作品主要获奖情况 ………………………… ３１９



第五部分双面北野武

———北野武电影“重建性叙事”研究

?叙事关键词：“重建性叙事” ?主题关键词：“矛盾的自我”

……………………………………………………………… 李铁成／３２３

第一章矛盾的北野武………………………………………………………… ３２７

第一节北野武电影的“矛盾性” ……………………………………………… ３２７

第二节北野武的“樱花生命观” ……………………………………………… ３３１

第三节重建性叙事……………………………………………………………… ３３７

第二章北野武“重建性叙事”之“持续” ……………………………… ３４０

第一节人物行为状态的“持续” ……………………………………………… ３４１

第二节镜头的“持续” ………………………………………………………… ３４５

第三章北野武“重建性叙事”之“突变” ………………………………… ３４９

第一节 “持续”的终结———死亡 ……………………………………………… ３５０

第二节北野武叙事剪辑中的“突变” ………………………………………… ３５５

第三节 “暴力瞬间”残酷的美 ………………………………………………… ３６１

第四节北野武“突变”式的幽默———抖包袱 ………………………………… ３７０

第四章双面游走的影视之路 ……………………………………………… ３７７

第一节北野武的独立制片之路………………………………………………… ３７７

第二节对中国独立电影人的思考……………………………………………… ３７９

附录１北野武导演电影作品年表 ………………………………………………… ３８２

附录２北野武导演电影作品主要获奖情况 ……………………………………… ３８３



第六部分魔幻之梦

———彼得·杰克逊电影“魔幻史诗叙事”研究

?叙事关键词：“魔幻史诗” ?主题关键词：“救赎”

……………………………………………………………… 柳琳祎／３８５

第一章 “魔幻之梦”的源头 ………………………………………………… ３８９

第一节 “魔幻史诗”的界定 …………………………………………………… ３８９

第二节原著与影像……………………………………………………………… ３９２

第三节导演风格与早期作品…………………………………………………… ３９６

第二章 “魔幻史诗”的叙事 ………………………………………………… ４０１

第一节将假定历史作为叙事时空的背景……………………………………… ４０２

第二节叙事结构与特征………………………………………………………… ４０７

第三节叙事段落的功能性……………………………………………………… ４１２

第四节 “魔幻史诗”的人物设置 ……………………………………………… ４１４

第三章 “魔幻史诗”的视觉元素…………………………………………… ４２３

第一节 “魔幻人物”的出场和造型特点 ……………………………………… ４２４

第二节 “魔幻场景”的场面构成 ……………………………………………… ４３０

第三节真实文化的视觉介入与生活化场景的复原…………………………… ４３４

第四节 “魔幻之梦”的摄影特点 ……………………………………………… ４３７

第五节 “魔幻之梦”的剪辑特点 ……………………………………………… ４４０

第四章 “魔幻史诗”的多重主题…………………………………………… ４５８

第一节 “救赎”的叙事意义与精神内涵 ……………………………………… ４５９

第二节多元与民主……………………………………………………………… ４６４

第三节希望在人间……………………………………………………………… ４６７

第五章从“魔幻史诗”到制片模式的思考 ……………………………… ４７１

第一节工业化制片机制下的多元与创新……………………………………… ４７２

第二节艺术追求最终需要技术实现作为保障………………………………… ４７５

第三节中国电影离真正的电影工业还有多远 ……………………………… ４７８

附录１彼得·杰克逊导演电影作品年表 ………………………………………… ４８１

附录２彼得·杰克逊导演电影作品主要获奖情况 ……………………………… ４８２

全书部分参考文献 …………………………………………………………………… ４８７

后记故事嬉笑怒骂———结缘十一载 ………………………………… 李铁成／４９１

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