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横站与关怀：吴冠中的绘画形式语言与艺术思想

横站与关怀：吴冠中的绘画形式语言与艺术思想

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作者: 魏薇著 , 刘巨德编

出版社: 湖南美术出版社

出版时间: 2019-11

版次: 1

ISBN: 9787535689078

定价: 79.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 256页

分类: 艺术

6人买过

《横站与关怀：吴冠中的绘画形式语言与艺术思想》旨在对吴冠中的绘画实践、艺术思想、人文艺术关怀进行综合性的研究和论述。全文分为绪言，正文六章和附录三个部分。绪论部分围绕吴冠中艺术成就的三个支柱，概述本文的论述主旨和研究方法，并对一些相关问题进行说明。第一章，从吴冠中绘画中的“粉本”和“腔”两个独特范畴入手，分析它们如何在画家的创作中达到形式与意境的民族化融合，从而实现油画中国化和国画现代化。第二章，通过对相关文字资料的梳理和代表画作的比较，探讨吴冠中对郁特里罗在绘画语言、艺术形式等方面的临摹、借鉴和自我发展，从而探究吴冠中艺术“攀登的起点”。第三章，以吴冠中绘画中树的母题为中心，通过形式分析的方法，探讨吴冠中在国画现代化路径上的具体实现与个性特征。第四章，以吴冠中提出的“形式美”与“抽象美”的观点为考察中心，讨论它们在画家艺术道路上的孕育过程以及它们在20世纪末中国美术界所产生的影响，由此确定吴冠中在现当代美术史和思想史上的特殊地位。第五章，集中展开对吴冠中“美盲”论和“风筝不断线”说两个问题的分析，反映了画家对于艺术教育的思考及其强烈的民族意识与社会责任感。第六章，以吴冠中与鲁迅在思想层面上的联系与比较为主旨，剖析其内心对于世变的感应和对时代的抗争，并由此对画家的文化和社会关怀作出勾勒与解析。最后是附录部分，总述吴冠中的人生历程、艺术风格和艺术思想以及他在20世纪中国美术史上的影响与地位。总序
绪论
第一章形式与意境――吴冠中绘画中的民族化问题
问题的提出
关于“吴氏粉本”
一、从“谁家粉本”到“吴氏粉本”
二、“吴氏粉本”的双重含义
关于“吴腔”
一、戏曲中“腔”的借用
二、从“腔”到“吴腔”
“吴腔”的传达：以《都市之网》系列为例

第二章形式摹借与乡土情结――吴冠中的油画中国化
吴冠中绘画攀登的起点
吴冠中是否确曾受到郁特里罗的影响
摹借起点是郁特里罗，精神起点是乡土情结
形式一：蒙马尼全景式
形式二：中间天梯式
形式三：橄榄式
小结

第三章线、抽象与树的母题一吴冠中的国画现代化
树的母题及其分类
吴冠中的钢笔线描和与建筑师的缘分
一、钢笔线描写生――“受孕的胚胎”
二、与建筑系、建筑师的缘分
国画现代化在单植株树母题中的表现
一、画树从“学院式”素描开始
二、“前树后景”构图与“搬家写生”
三、“画局部”构图与“满**”
四、“独一棵”构图
国画现代化在多植株树母题中的表现
一、从自然主义水彩和写意化农村开始
二、三幅点线抽象支柱的钢笔线描和吴冠中三警句
三、“纵向平行”构图――“竹杨类”
四、“横向狂怪”构图――“松柏类”
五、“纵横无边”构图――“藤萝类”
小结

第四章形式美与抽象美――吴冠中艺术思想的展开
问题的提出
形式美的启蒙
苦难的机遇：对形式美的探求
形式美的提出和形式与内容的讨论
关于抽象美

第五章 “美盲”论与“风筝不断线”――吴冠中艺术思想的接续
“美盲”论的提出和意义
一、“美盲”的提出
二、“文盲不等于美盲”
三、“美盲要比文盲多”
“风筝不断线”的内涵与意义
一、“风筝不断线”的内涵
二、民族性与世界性
内容简介:
《横站与关怀：吴冠中的绘画形式语言与艺术思想》旨在对吴冠中的绘画实践、艺术思想、人文艺术关怀进行综合性的研究和论述。全文分为绪言，正文六章和附录三个部分。绪论部分围绕吴冠中艺术成就的三个支柱，概述本文的论述主旨和研究方法，并对一些相关问题进行说明。第一章，从吴冠中绘画中的“粉本”和“腔”两个独特范畴入手，分析它们如何在画家的创作中达到形式与意境的民族化融合，从而实现油画中国化和国画现代化。第二章，通过对相关文字资料的梳理和代表画作的比较，探讨吴冠中对郁特里罗在绘画语言、艺术形式等方面的临摹、借鉴和自我发展，从而探究吴冠中艺术“攀登的起点”。第三章，以吴冠中绘画中树的母题为中心，通过形式分析的方法，探讨吴冠中在国画现代化路径上的具体实现与个性特征。第四章，以吴冠中提出的“形式美”与“抽象美”的观点为考察中心，讨论它们在画家艺术道路上的孕育过程以及它们在20世纪末中国美术界所产生的影响，由此确定吴冠中在现当代美术史和思想史上的特殊地位。第五章，集中展开对吴冠中“美盲”论和“风筝不断线”说两个问题的分析，反映了画家对于艺术教育的思考及其强烈的民族意识与社会责任感。第六章，以吴冠中与鲁迅在思想层面上的联系与比较为主旨，剖析其内心对于世变的感应和对时代的抗争，并由此对画家的文化和社会关怀作出勾勒与解析。最后是附录部分，总述吴冠中的人生历程、艺术风格和艺术思想以及他在20世纪中国美术史上的影响与地位。
目录:
总序
绪论
第一章形式与意境――吴冠中绘画中的民族化问题
问题的提出
关于“吴氏粉本”
一、从“谁家粉本”到“吴氏粉本”
二、“吴氏粉本”的双重含义
关于“吴腔”
一、戏曲中“腔”的借用
二、从“腔”到“吴腔”
“吴腔”的传达：以《都市之网》系列为例

第二章形式摹借与乡土情结――吴冠中的油画中国化
吴冠中绘画攀登的起点
吴冠中是否确曾受到郁特里罗的影响
摹借起点是郁特里罗，精神起点是乡土情结
形式一：蒙马尼全景式
形式二：中间天梯式
形式三：橄榄式
小结

第三章线、抽象与树的母题一吴冠中的国画现代化
树的母题及其分类
吴冠中的钢笔线描和与建筑师的缘分
一、钢笔线描写生――“受孕的胚胎”
二、与建筑系、建筑师的缘分
国画现代化在单植株树母题中的表现
一、画树从“学院式”素描开始
二、“前树后景”构图与“搬家写生”
三、“画局部”构图与“满**”
四、“独一棵”构图
国画现代化在多植株树母题中的表现
一、从自然主义水彩和写意化农村开始
二、三幅点线抽象支柱的钢笔线描和吴冠中三警句
三、“纵向平行”构图――“竹杨类”
四、“横向狂怪”构图――“松柏类”
五、“纵横无边”构图――“藤萝类”
小结

第四章形式美与抽象美――吴冠中艺术思想的展开
问题的提出
形式美的启蒙
苦难的机遇：对形式美的探求
形式美的提出和形式与内容的讨论
关于抽象美

第五章 “美盲”论与“风筝不断线”――吴冠中艺术思想的接续
“美盲”论的提出和意义
一、“美盲”的提出
二、“文盲不等于美盲”
三、“美盲要比文盲多”
“风筝不断线”的内涵与意义
一、“风筝不断线”的内涵
二、民族性与世界性

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