西方现代画派与东亚美术
出版时间:
2021-11
版次:
1
ISBN:
9787515522685
定价:
78.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
轻型纸
页数:
280页
字数:
190.000千字
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《西方现代画派与东亚美术》是国内本系统论述西方现代派绘画与东亚美术之关系的专著，可以看作是《印象派与东亚美术》的续篇。全书以文献和图片资料为依托，具体演示了继印象派之后出现的西方现代派绘画与东亚美术之间的亲缘关系，从纳比派、青春风格派、象征主义、表现主义、野兽派、立体派、包豪斯等，一直到抽象表现主义，笔触直接落在诸现代派画家身上，如克里姆特、埃贡·席勒、康定斯基、马蒂斯、毕加索等。通过披露现代派绘画的东亚渊源，《西方现代画派与东亚美术》不仅展现了跨文化高度下对西方现代派绘画的全新认知，也为东亚美术的自我认知提供了崭新的界面和视角。 王才勇，1961年生于上海。德国法兰克福大学艺术史博士，卡尔斯鲁厄国立造型艺术学院艺术学博士后。现为复旦大学文艺美学研究中心教授、博士生导师，中华美学学会理事，中国中外文艺理论研究会理事，国家社科基金评审专家、重大项目首席专家，教育部人文社科基金项目评审专家。在国内外出版专著《印象派与东亚美术》《视觉现代性导引》《现代艺术的跨文化体验》《中西语境里的文化述微》等9种，译著《抽象与移情》《机械复制时代的艺术作品》《解释的有效性》《一个诱引者的手记》《单行道》等10余种，国内外发表有关美学、艺术学专业论文百余篇。《抽象与移情》《机械复制时代的艺术作品》作为现代艺术的经典之作，成为国内高校艺术专业的必修书目。 导言：印象派开启的新美术/001
一 纳比派/007
不同于印象派的画法创新/009
空间处理的双向化/013
线条勾勒的动感化/021
视觉造型的非物性化/027
二 青春风格派/035
青春风格画派与东亚美术/036
克里姆特/045
埃贡·席勒与赫德尔/060
三 象征主义——雷东/073
黑白构图中的东亚印迹/076
色彩配置中的东亚意趣/080
对东方理念的几个创造性运用/085
四 表现主义/093
表现主义与东亚美术的语汇关联/094
表现主义中的东亚印迹/096
奥古斯特·马克/103
康定斯基/109
五 野兽派/121
马蒂斯与东亚美术/123
作为追求目标的表现性色彩/131
表现性色彩的构成/136
介于主观和客观之间的色彩表现/149
野兽派其他成员作品中的东亚印痕/153
六 立体派/167
毕加索与东亚美术/169
勃拉克作品中的东亚意蕴/181
简化与分解/186
立体派的后续发展/190
七 包豪斯——伊顿/197
伊顿与东亚美术/198
节奏与主观形态/205
东亚传统美术与现代工业设计/213
八 毕希尔/217
现代绘画中的具象与抽象之垒/218
对中华审美文化的接受/222
水墨画中的中华印迹/227
单色体画和着色小画中的中华印迹/231
毕希尔作品的中为西用特质/235
九 抽象表现主义——马克·托比/239
“书法式推动”走向“白色书写”风格/241
新画法早期具象作品中的东亚印痕/244
晚期抽象作品中的东亚气息/248
如何看待托比对东亚水墨文化的接受/257
余论：东方与西方，传统与创新/261
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内容简介:
《西方现代画派与东亚美术》是国内本系统论述西方现代派绘画与东亚美术之关系的专著，可以看作是《印象派与东亚美术》的续篇。全书以文献和图片资料为依托，具体演示了继印象派之后出现的西方现代派绘画与东亚美术之间的亲缘关系，从纳比派、青春风格派、象征主义、表现主义、野兽派、立体派、包豪斯等，一直到抽象表现主义，笔触直接落在诸现代派画家身上，如克里姆特、埃贡·席勒、康定斯基、马蒂斯、毕加索等。通过披露现代派绘画的东亚渊源，《西方现代画派与东亚美术》不仅展现了跨文化高度下对西方现代派绘画的全新认知，也为东亚美术的自我认知提供了崭新的界面和视角。
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作者简介:
王才勇，1961年生于上海。德国法兰克福大学艺术史博士，卡尔斯鲁厄国立造型艺术学院艺术学博士后。现为复旦大学文艺美学研究中心教授、博士生导师，中华美学学会理事，中国中外文艺理论研究会理事，国家社科基金评审专家、重大项目首席专家，教育部人文社科基金项目评审专家。在国内外出版专著《印象派与东亚美术》《视觉现代性导引》《现代艺术的跨文化体验》《中西语境里的文化述微》等9种，译著《抽象与移情》《机械复制时代的艺术作品》《解释的有效性》《一个诱引者的手记》《单行道》等10余种，国内外发表有关美学、艺术学专业论文百余篇。《抽象与移情》《机械复制时代的艺术作品》作为现代艺术的经典之作，成为国内高校艺术专业的必修书目。
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目录:
导言：印象派开启的新美术/001
一 纳比派/007
不同于印象派的画法创新/009
空间处理的双向化/013
线条勾勒的动感化/021
视觉造型的非物性化/027
二 青春风格派/035
青春风格画派与东亚美术/036
克里姆特/045
埃贡·席勒与赫德尔/060
三 象征主义——雷东/073
黑白构图中的东亚印迹/076
色彩配置中的东亚意趣/080
对东方理念的几个创造性运用/085
四 表现主义/093
表现主义与东亚美术的语汇关联/094
表现主义中的东亚印迹/096
奥古斯特·马克/103
康定斯基/109
五 野兽派/121
马蒂斯与东亚美术/123
作为追求目标的表现性色彩/131
表现性色彩的构成/136
介于主观和客观之间的色彩表现/149
野兽派其他成员作品中的东亚印痕/153
六 立体派/167
毕加索与东亚美术/169
勃拉克作品中的东亚意蕴/181
简化与分解/186
立体派的后续发展/190
七 包豪斯——伊顿/197
伊顿与东亚美术/198
节奏与主观形态/205
东亚传统美术与现代工业设计/213
八 毕希尔/217
现代绘画中的具象与抽象之垒/218
对中华审美文化的接受/222
水墨画中的中华印迹/227
单色体画和着色小画中的中华印迹/231
毕希尔作品的中为西用特质/235
九 抽象表现主义——马克·托比/239
“书法式推动”走向“白色书写”风格/241
新画法早期具象作品中的东亚印痕/244
晚期抽象作品中的东亚气息/248
如何看待托比对东亚水墨文化的接受/257
余论：东方与西方，传统与创新/261
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