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中国画手卷临摹范本 富春山居图/中国画手卷临摹范本

中国画手卷临摹范本 富春山居图/中国画手卷临摹范本
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作者: [元代] 著
出版社: 江西美术出版社
2016-03
版次: 1
ISBN: 9787548040248
定价: 50.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 纯质纸
丛书: 中国画手卷临摹范本
分类: 艺术
7 张插图图片
87人买过
  • 　　《富春山居图》，纸本，长卷，水墨，纵33厘米，横636.9厘米。（《富春山居图·剩山图》，现藏浙江省博物馆，《富春山居图·无用师卷》，现藏台北故宫博物院）此画是黄公望历时四年之久，于至正十年（1350）完成，为其好友无用师所绘，描绘的是富春江一带沿岸景色。整幅长卷气势阔大，景物描绘别具一格，开创了元画表现的新格局。
    　　纵观全画，山峰多以披麻皴绘成，积树成林，垒石成山，并将宋画中的『深远』气象变为『阔远』，具体方法是将宋画中山石层叠而上变为以辽阔江岸为界限，近景的土木树石与中景的山峦隔江相望。此画绘成后，受到众多后世画家的推崇。明末收藏家吴洪裕极其喜爱此画，至临死前下令将画烧毁殉葬，其侄不忍此画被毁，从火盆中将画抢救出来，但此时画卷已被烧成两卷，才有了今天我们所看到的《剩山卷》与《无用师卷》。
    　　黄公望（1269～1354），本姓陆，名坚，汉族，江苏省常熟县人。后过继给同乡黄氏为子，改姓黄，名公望。中年任中台察院椽吏，后进京，被牵涉入狱，出狱后改名『大痴』。后皈依全真教，以卖卜为生。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟?指授。其山水变宋人『深远』格局为『阔远』，宋人山水画之构图多为近景向远景层层递进，关联紧密。而阔远则是将中景的山峦推向河对岸，这『一河两岸』的新表现形式由黄公望所创，这也是宋画变为元画之关键所在。他在用墨用色上亦有所突破，创『浅绛法』，开创了文人山水的新程式。黄公望因其绘画成就，与吴镇、倪瓒、王蒙合称『元四家』，对后世产生了深远影响。黄公望擅书能诗，撰有《写山水诀》，为其山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
  • 内容简介:
    　　《富春山居图》，纸本，长卷，水墨，纵33厘米，横636.9厘米。（《富春山居图·剩山图》，现藏浙江省博物馆，《富春山居图·无用师卷》，现藏台北故宫博物院）此画是黄公望历时四年之久，于至正十年（1350）完成，为其好友无用师所绘，描绘的是富春江一带沿岸景色。整幅长卷气势阔大，景物描绘别具一格，开创了元画表现的新格局。
    　　纵观全画，山峰多以披麻皴绘成，积树成林，垒石成山，并将宋画中的『深远』气象变为『阔远』，具体方法是将宋画中山石层叠而上变为以辽阔江岸为界限，近景的土木树石与中景的山峦隔江相望。此画绘成后，受到众多后世画家的推崇。明末收藏家吴洪裕极其喜爱此画，至临死前下令将画烧毁殉葬，其侄不忍此画被毁，从火盆中将画抢救出来，但此时画卷已被烧成两卷，才有了今天我们所看到的《剩山卷》与《无用师卷》。
  • 作者简介:
    　　黄公望（1269～1354），本姓陆，名坚，汉族，江苏省常熟县人。后过继给同乡黄氏为子，改姓黄，名公望。中年任中台察院椽吏，后进京，被牵涉入狱，出狱后改名『大痴』。后皈依全真教，以卖卜为生。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟?指授。其山水变宋人『深远』格局为『阔远』，宋人山水画之构图多为近景向远景层层递进，关联紧密。而阔远则是将中景的山峦推向河对岸，这『一河两岸』的新表现形式由黄公望所创，这也是宋画变为元画之关键所在。他在用墨用色上亦有所突破，创『浅绛法』，开创了文人山水的新程式。黄公望因其绘画成就，与吴镇、倪瓒、王蒙合称『元四家』，对后世产生了深远影响。黄公望擅书能诗，撰有《写山水诀》，为其山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
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