恋物与好奇

作者: [英] 穆尔维（Mulvey L.）著 , 钟仁译

出版社: 上海人民出版社

出版时间: 2007-02

版次: 1

ISBN: 9787208064324

定价: 26.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 2471页

字数: 214千字

分类: 艺术

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　　我一直把恋物视为否定知识、支持信念的一种心理和社会结构，把好奇——即去了解的欲望，视为恋物盲点的对应物。我不是把恋物和好奇看做不可调和地对立的两极，而是试图发现它们之间一种更加辨证的关系。"
　　——穆尔维《恋物与好奇》　　　　编辑推荐：
　　本论文集收录了劳拉·穆尔维的最新研究成果，研究对象从《夏娜》（Xala）、《公民凯恩》（CitizenKane）、《蓝丝绒》（BlueVelvet）等电影，到艺术家吉米·杜汉姆的装置艺术和女性主义摄影师辛迪·舍曼的摄影作品，涉猎十分广泛。
　　文集集中探讨了马克思和弗洛伊德发展出来的恋物概念，及其与艺术文本的关联方式。劳拉·穆尔维在这里重返当代文化理论中纠结在一起的许多复杂问题，尤其是观看、幻想、理论化和历史变迁过程之间的联系。哪种言说方式可以表明“奇观社会”的特征？如何利用“好奇心“来解释大众文化的政治？这正是该文集试图解决的挑战性问题。　　劳拉·穆尔维（LauraMulvey，1941-）：当代著名的女性主义电影理论家、导演、制片人，毕业于牛津大学，曾在英国电影协会任职多年，现为英国伦敦大学伯克贝克学院（BirkbeckCollege）电影与媒体研究教授。
其代表作包括：论文“视觉快感与叙事电影”（VisualPleasureandNarrativeCinema，1975）；著作《视觉快感与其他快感》（VisualandOtherPleasures，1989）、《恋物与好奇》（FetishismandCuriosity，1996）、《24倍速的死亡：静止与移动的形象》（Death24XaSecond：StillnessandtheMovingImage，2006）。
1970-1980年代，劳拉·穆尔维以先锋电影制作者著称，与彼得·沃伦（PeterWollen）联袂编剧并执导了《亚马逊女王》（Penthesilea：QueenoftheAmazons，1975）、《斯芬克斯之谜》（RiddlesoftheSphinx，1977）、《艾米！》（AMY！，1980）、《看水晶球》（CrystalGzaing，1982年）、《笔姬别恋》（FridaKahloandTinaModotti，1982）等电影。1991年，劳拉·穆尔维重返电影制作，与马克·刘易斯（MarkLewis）联袂导演了《耻碑》（DisgracedMonuments）。中译本序
致谢
序
导言
第一部分好莱坞价值几何？
第一章崇尚美国狂：欧洲知识分子与好莱坞情节剧
第二章社会象形文字：对两部道格拉斯·瑟克电影的反思
第三章特写与商品
第二部分划分的辩证法
第四章潘多拉的盒子：好奇心之地形学研究
第五章化妆与卑贱：辛迪·舍曼，1977-1987
第六章洞与无：戈达尔的女性观
第三部分普通的弗洛伊德
第七章从小木屋到桑那都庄园：《公民凯恩》中的心理分析与历史
第八章失败的甲壳：乌斯曼·塞姆班的《夏娜》
第九章下层社会与无意识：俄狄浦斯与《蓝丝绒》
附变动的对象，不变的时间
译名对照表
译者说明
内容简介:
　　我一直把恋物视为否定知识、支持信念的一种心理和社会结构，把好奇——即去了解的欲望，视为恋物盲点的对应物。我不是把恋物和好奇看做不可调和地对立的两极，而是试图发现它们之间一种更加辨证的关系。"
　　——穆尔维《恋物与好奇》　　　　编辑推荐：
　　本论文集收录了劳拉·穆尔维的最新研究成果，研究对象从《夏娜》（Xala）、《公民凯恩》（CitizenKane）、《蓝丝绒》（BlueVelvet）等电影，到艺术家吉米·杜汉姆的装置艺术和女性主义摄影师辛迪·舍曼的摄影作品，涉猎十分广泛。
　　文集集中探讨了马克思和弗洛伊德发展出来的恋物概念，及其与艺术文本的关联方式。劳拉·穆尔维在这里重返当代文化理论中纠结在一起的许多复杂问题，尤其是观看、幻想、理论化和历史变迁过程之间的联系。哪种言说方式可以表明“奇观社会”的特征？如何利用“好奇心“来解释大众文化的政治？这正是该文集试图解决的挑战性问题。
作者简介:
　　劳拉·穆尔维（LauraMulvey，1941-）：当代著名的女性主义电影理论家、导演、制片人，毕业于牛津大学，曾在英国电影协会任职多年，现为英国伦敦大学伯克贝克学院（BirkbeckCollege）电影与媒体研究教授。
其代表作包括：论文“视觉快感与叙事电影”（VisualPleasureandNarrativeCinema，1975）；著作《视觉快感与其他快感》（VisualandOtherPleasures，1989）、《恋物与好奇》（FetishismandCuriosity，1996）、《24倍速的死亡：静止与移动的形象》（Death24XaSecond：StillnessandtheMovingImage，2006）。
1970-1980年代，劳拉·穆尔维以先锋电影制作者著称，与彼得·沃伦（PeterWollen）联袂编剧并执导了《亚马逊女王》（Penthesilea：QueenoftheAmazons，1975）、《斯芬克斯之谜》（RiddlesoftheSphinx，1977）、《艾米！》（AMY！，1980）、《看水晶球》（CrystalGzaing，1982年）、《笔姬别恋》（FridaKahloandTinaModotti，1982）等电影。1991年，劳拉·穆尔维重返电影制作，与马克·刘易斯（MarkLewis）联袂导演了《耻碑》（DisgracedMonuments）。
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中译本序
致谢
序
导言
第一部分好莱坞价值几何？
第一章崇尚美国狂：欧洲知识分子与好莱坞情节剧
第二章社会象形文字：对两部道格拉斯·瑟克电影的反思
第三章特写与商品
第二部分划分的辩证法
第四章潘多拉的盒子：好奇心之地形学研究
第五章化妆与卑贱：辛迪·舍曼，1977-1987
第六章洞与无：戈达尔的女性观
第三部分普通的弗洛伊德
第七章从小木屋到桑那都庄园：《公民凯恩》中的心理分析与历史
第八章失败的甲壳：乌斯曼·塞姆班的《夏娜》
第九章下层社会与无意识：俄狄浦斯与《蓝丝绒》
附变动的对象，不变的时间
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