现代性的回响:中国现代陶艺评论

现代性的回响:中国现代陶艺评论
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作者:
2021-01
版次: 1
ISBN: 9787503968952
定价: 78.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 165页
  •   《现代性的回响:中国现代陶艺评论》是对海峡两岸十位有代表性的陶艺家所做的个案研究和评论。《现代性的回响:中国现代陶艺评论》以作品切入,描述陶艺家的风格特征及变化历程,解读艺术家创作的思想资源,评价作晶所包含的美学、社会学等意义,试图呈现自20世纪80年代以来,身处传统和现代、东方与谫方文化影响下的中国陶艺家,对于现代性的回应,以及审美现代性在艺术作品中的回响和表达;也试图由点到面,进而勾勒出中国现代陶艺创作的主要样貌,探寻从艺术创造到文化更新的发展之路。   林洁,中国艺术研究院文化发展战略研究中心专职研究人员,先后获杭州大学(现浙江大学)经济学学士、北京大学艺术学硕士、中国艺术研究院艺术学博士学位,主要从事艺术管理研究、戏剧和美术评论。曾任杭州日报社记者、杭州泥儿陶瓷艺术有限公司创始人、中国东方演艺集团(原中国东方歌舞团)企划宣传部主任。出版专著《演艺企业商业模式研究:理论和个案》、评论集《精装散装》、主编艺术作品集《红颜忆梦》,发表论文、艺术评论数十篇,策划多项艺术展览和文化交流活动。 前言
    形质神的熔鬲虫――王修功的釉彩幻象
    基于从唐三彩和唐代长沙窑、国画、西方抽象艺术中汲取的营养,王修功创造了一种独到的以彩釉色块构成为样貌的陶瓷绘画样式,实现彩釉色块的交融转化和彩釉表面的质感变幻,瓷釉流动混融,气象深沉浑厚,从传统中开创了新的局面
    台湾陶瓷工业拓荒者
    形、质、神的熔融

    抽象・意象・无象――朱乐耕风格研究
    朱乐耕的艺术风格,从学习中国传统工艺入手,后于西方现代艺术中受到启迪和影响,经历了具象求变――借鉴西方抽象艺术――表达东方意象――追求无象之境的不断蜕变。他的作品既具鲜明的现代性,又有相当突出的本土性,可以看到传统与现代的链接、转折以及进一步发展
    具象求变
    抽象之风
    意象之趣
    无象之境

    从媒介到材料:林振龙的陶瓷物语
    林振龙创作的第一阶段,受20世纪90年代台湾前卫陶兴起的影响,以陶艺作为表达自身观念的媒介,对社会议题发声;第二阶段,在工作室独立进行从试验到烧制的全过程,以泥、釉和火呈现造型、肌理和釉彩的新视觉。陶艺是他的创造物,工作室是他安放和实践人生意义的场所
    90年代前卫陶
    造型、肌理和釉彩
    工作室陶艺
    ……
    生命的真性:高峰的瓷上吟咏
    技艺和观念的平衡――陆斌的陶艺实验
    双生――吕品昌的艺术观念和实践
    肌理・生理・心理――高振宇的泥恋三部曲
    承继与出新:胡小军的陶瓷绘画Ⅲ
    华夏器韵:熊开波的时空织体
    观念、感性与技术:耿雪的跨媒介艺术
    参考文献
    后记
  • 内容简介:
      《现代性的回响:中国现代陶艺评论》是对海峡两岸十位有代表性的陶艺家所做的个案研究和评论。《现代性的回响:中国现代陶艺评论》以作品切入,描述陶艺家的风格特征及变化历程,解读艺术家创作的思想资源,评价作晶所包含的美学、社会学等意义,试图呈现自20世纪80年代以来,身处传统和现代、东方与谫方文化影响下的中国陶艺家,对于现代性的回应,以及审美现代性在艺术作品中的回响和表达;也试图由点到面,进而勾勒出中国现代陶艺创作的主要样貌,探寻从艺术创造到文化更新的发展之路。
  • 作者简介:
      林洁,中国艺术研究院文化发展战略研究中心专职研究人员,先后获杭州大学(现浙江大学)经济学学士、北京大学艺术学硕士、中国艺术研究院艺术学博士学位,主要从事艺术管理研究、戏剧和美术评论。曾任杭州日报社记者、杭州泥儿陶瓷艺术有限公司创始人、中国东方演艺集团(原中国东方歌舞团)企划宣传部主任。出版专著《演艺企业商业模式研究:理论和个案》、评论集《精装散装》、主编艺术作品集《红颜忆梦》,发表论文、艺术评论数十篇,策划多项艺术展览和文化交流活动。
  • 目录:
    前言
    形质神的熔鬲虫――王修功的釉彩幻象
    基于从唐三彩和唐代长沙窑、国画、西方抽象艺术中汲取的营养,王修功创造了一种独到的以彩釉色块构成为样貌的陶瓷绘画样式,实现彩釉色块的交融转化和彩釉表面的质感变幻,瓷釉流动混融,气象深沉浑厚,从传统中开创了新的局面
    台湾陶瓷工业拓荒者
    形、质、神的熔融

    抽象・意象・无象――朱乐耕风格研究
    朱乐耕的艺术风格,从学习中国传统工艺入手,后于西方现代艺术中受到启迪和影响,经历了具象求变――借鉴西方抽象艺术――表达东方意象――追求无象之境的不断蜕变。他的作品既具鲜明的现代性,又有相当突出的本土性,可以看到传统与现代的链接、转折以及进一步发展
    具象求变
    抽象之风
    意象之趣
    无象之境

    从媒介到材料:林振龙的陶瓷物语
    林振龙创作的第一阶段,受20世纪90年代台湾前卫陶兴起的影响,以陶艺作为表达自身观念的媒介,对社会议题发声;第二阶段,在工作室独立进行从试验到烧制的全过程,以泥、釉和火呈现造型、肌理和釉彩的新视觉。陶艺是他的创造物,工作室是他安放和实践人生意义的场所
    90年代前卫陶
    造型、肌理和釉彩
    工作室陶艺
    ……
    生命的真性:高峰的瓷上吟咏
    技艺和观念的平衡――陆斌的陶艺实验
    双生――吕品昌的艺术观念和实践
    肌理・生理・心理――高振宇的泥恋三部曲
    承继与出新:胡小军的陶瓷绘画Ⅲ
    华夏器韵:熊开波的时空织体
    观念、感性与技术:耿雪的跨媒介艺术
    参考文献
    后记
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