中国艺术学文库·音乐学文丛：我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究

作者: 徐文正著

出版社: 中国文联出版社

出版时间: 2016-07

版次: 1

ISBN: 9787519018160

定价: 61.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 304页

字数: 310千字

正文语种: 简体中文

丛书: 中国艺术学文库·音乐学文丛

分类: 艺术

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　　《中国艺术学文库·音乐学文丛：我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究》以我国新时期创作、上演的具有一定代表性的三部严肃歌剧《原野》《苍原》《雷雨》为研究对象，以歌剧音乐的戏剧性展开为切入点，对其音乐创作进行了综合研究。
　　这三部作品由不同风格的作曲家创作于不同年代，尽管内容题材各异，但贯穿其中的歌剧音乐创作原则却是相同的，即歌剧音乐的戏剧性。这是歌剧音乐与其他类型音乐作品的不同之处，也是作为一个歌剧作曲家必须要掌握的创作原则。　　徐文正（1967年9月-），男，河北武邑人。本科和硕士毕业于中国音乐学院（作曲及作曲技术理论专业），博士毕业于南京艺术学院（歌剧音乐创作理论专业）。现任衡水学院音乐学院教授，系中国音乐家协会会员，中国音乐评论学会会员。
　　1988年在《天津歌声》上发表第一首歌曲《啊，黄土》以来，在各类音乐刊物及电台、电视台、音像公司发表各类音乐作品数十首（部）；同时从事中国当代音乐创作、歌剧理论研究，在《人民音乐》《音乐研究》《中国音乐》等刊物发表学术论文数十篇。作品及论文多次获国家及省级奖励，本人也获得跨世纪“三三三”人才、“燕赵文化英才”等荣誉称号。
　　主要作品：室内歌剧《鬼妻》，交响诗《逐日》，民族交响乐队与人声《沈园》，混合室内乐《嗟》等。绪论
第一节  选题目的和意义
第二节  选题依据
第三节  相关概念界说
第四节  研究背景及文献综述
第五节  研究方法和创新点

第一章  三部剧目音乐创作特征分析
第一节  扭曲压抑爱恨情仇——歌剧《原野》的音乐创作特征分析
第二节  苍凉悲壮，史诗气概——歌剧《苍原》的音乐创作特征分析
第三节  凄美哀怨，错综缠绵——歌剧《雷雨》的音乐创作特征分析

第二章  三部剧目音乐形态的丰富性及其戏剧性展开
第一节  咏叹调创作
第二节  宣叙调创作
第三节  重唱曲创作
第四节  合唱与交唱曲创作
第五节  器乐曲创作

第三章  三部剧目音乐结构中的戏剧性思维
第一节  整体音乐结构的戏剧性思维
第二节  结构内部各单元的运动状态及其戏剧性
第三节  音乐与戏剧高潮的安排

第四章  三部剧目的音乐形象塑造
第一节  苍茫原野上哭泣的灵魂——《原野》中的音乐形象塑造
第二节  东归征途中的英雄赞歌——《苍原》中的音乐形象塑造
第三节  感情漩涡中的豪门恩怨——《雷雨》中的音乐形象塑造
结论
参考文献
后记
内容简介:
　　《中国艺术学文库·音乐学文丛：我国新时期三部严肃歌剧音乐创作研究》以我国新时期创作、上演的具有一定代表性的三部严肃歌剧《原野》《苍原》《雷雨》为研究对象，以歌剧音乐的戏剧性展开为切入点，对其音乐创作进行了综合研究。
　　这三部作品由不同风格的作曲家创作于不同年代，尽管内容题材各异，但贯穿其中的歌剧音乐创作原则却是相同的，即歌剧音乐的戏剧性。这是歌剧音乐与其他类型音乐作品的不同之处，也是作为一个歌剧作曲家必须要掌握的创作原则。
作者简介:
　　徐文正（1967年9月-），男，河北武邑人。本科和硕士毕业于中国音乐学院（作曲及作曲技术理论专业），博士毕业于南京艺术学院（歌剧音乐创作理论专业）。现任衡水学院音乐学院教授，系中国音乐家协会会员，中国音乐评论学会会员。
　　1988年在《天津歌声》上发表第一首歌曲《啊，黄土》以来，在各类音乐刊物及电台、电视台、音像公司发表各类音乐作品数十首（部）；同时从事中国当代音乐创作、歌剧理论研究，在《人民音乐》《音乐研究》《中国音乐》等刊物发表学术论文数十篇。作品及论文多次获国家及省级奖励，本人也获得跨世纪“三三三”人才、“燕赵文化英才”等荣誉称号。
　　主要作品：室内歌剧《鬼妻》，交响诗《逐日》，民族交响乐队与人声《沈园》，混合室内乐《嗟》等。
目录:
绪论
第一节  选题目的和意义
第二节  选题依据
第三节  相关概念界说
第四节  研究背景及文献综述
第五节  研究方法和创新点

第一章  三部剧目音乐创作特征分析
第一节  扭曲压抑爱恨情仇——歌剧《原野》的音乐创作特征分析
第二节  苍凉悲壮，史诗气概——歌剧《苍原》的音乐创作特征分析
第三节  凄美哀怨，错综缠绵——歌剧《雷雨》的音乐创作特征分析

第二章  三部剧目音乐形态的丰富性及其戏剧性展开
第一节  咏叹调创作
第二节  宣叙调创作
第三节  重唱曲创作
第四节  合唱与交唱曲创作
第五节  器乐曲创作

第三章  三部剧目音乐结构中的戏剧性思维
第一节  整体音乐结构的戏剧性思维
第二节  结构内部各单元的运动状态及其戏剧性
第三节  音乐与戏剧高潮的安排

第四章  三部剧目的音乐形象塑造
第一节  苍茫原野上哭泣的灵魂——《原野》中的音乐形象塑造
第二节  东归征途中的英雄赞歌——《苍原》中的音乐形象塑造
第三节  感情漩涡中的豪门恩怨——《雷雨》中的音乐形象塑造
结论
参考文献
后记