晚清戏曲的变革
出版时间:
2006-03
版次:
1
ISBN:
9787020046942
定价:
36.00
装帧:
平装
开本:
32开
纸张:
胶版纸
页数:
571页
字数:
514千字
正文语种:
简体中文
33人买过
-
晚清戏曲的变迁，牵连着诸多社会、文化的嬗递转型，本书从宫廷演剧与民间演剧的不同角度进行了考察，对晚清关公戏与伶人的关羽崇拜，伶人社会地位的变化，晚清的观剧指南与戏曲广告、清末民初日本的戏曲爱好者等重要问题都有细致深入的研究，尤其对长期以来学界讳莫如深的“堂子”这一话题。
本书从三个方面讨论晚清戏曲的变革，即宫廷演剧、民间演剧与戏曲的“环境”来讨论这一变革。主要内容包括清代皇家剧团和宫廷演剧的变革、徽班进京对晚清北京戏曲的影响、明清演剧史上男旦的兴衰、晚清戏曲与北京南城的“堂子”、晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜、晚清优伶社会地位的变化、晚清的观剧指南与戏曲广告等。 一清代皇家剧团和宫廷演剧的变革
（一）景山、南府的两大皇家剧团
（二）乾隆时期：清代的第一次戏曲高潮
（三）“弘历热河行宫观剧图”的史事
（四）清代宫廷的“节戏”
（五）道光时代：升平署的建立
（六）成丰时代：新的演剧制度
（七）西太后时期：清代的第二次戏曲高潮
（八）西太后时代的“内廷供奉”
（九）结语
附录：漫谈“跳加官”
二徽班进京对晚清北京戏曲的影响
（一）开场方式与剧目安排
（二）后台衣箱的分类管理
（三）歌郎营业的出现
附录：徽班研究中的几个问题
三明清演剧史上男旦的兴衰
（一）明代中晚期的男旦
（二）乾隆年间的男旦
（三）清末民初的“四大名旦”
四晚清戏曲与北京南城的“堂子”
（一）晚清作为娱乐业的“堂子”
1相关用语的含义
2“打茶围”行业的来历、形成和兴旺
3“打茶围”的方式和歌郎的服务
4以青春作为代价的暴利行业
5歌郎的前途
6“打茶围”的价格
7歌郎的挑选和培训
8晚清“堂子”的盛况与变化
9“堂子”的衰败和终结
（二）晚清作为戏曲“科班”的“堂子”
1道、成、同、光四朝名伶的出身
2同、光时期“堂子”作为“科班”的职能
3晚清“堂子”的生存情况
4“堂子”的兴盛和衰败
（三）戏曲史叙述中的“堂子”
1旧中国（含香港、台湾）对于“堂子”的叙述
2建国以后“戏曲史”对于“堂子”的叙述
3“戏曲史”上的“盲点”
附录：明清北京内城、外城示意图
五晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜
（一）清代关公戏演出：禁令与热潮的交替
（二）光绪年间关公戏演出的鼎盛和禁忌
1对作为角色的关公的禁忌
2作为剧中人关公造型的义涵
3演员心理上的敬畏
4观众的期待
（三）关公戏鼎盛的社会文化原因
六晚清优伶社会地位的变化
（一）清代各朝有关戏曲和“优伶”的律令和执行
（二）晚清帝王对于优伶态度的变化
（三）晚清“内廷供奉”们的殊荣
（四）晚清官府执行有关优伶“定制”的松动
（五）晚清“名伶”经济、社会地位的改变
七晚清的观剧指南与戏曲广告
（一）道光至光绪间出版的《都门纪略》
（二）嘉庆、道光年间的“花谱”热
1嘉、道年问刊刻“花谱”的盛况
2“花谱”作者的构成
3“花谱”的性质和运作
4撰写“花谱”的文人与伶人的新关系
5“花谱”的影响
（三）杨掌生和他的《京尘杂录》
1杨掌生经历的科场事件
2杨掌生进京之后的经历
3“花谱”四种的写作和内容
八清末民初至二十世纪二、三十年代的北京娱乐圈
（一）晚清的北京南城
1晚清南城的仕商云集
2晚清南城的会馆兴旺
3晚清南城的饭庄和苑囿
4晚清南城的戏园和“堂子”
（二）二、三十年代的京师娱乐中心--大栅栏
1南城大栅栏一带的名伶住处
2南城大栅栏附近的戏园子
3二、三十年代京师的戏迷
（三）二、三十年代北平的“时髦”
1“中央公园夕阳漫步”
2“真光听梅兰芳唱平剧”
3“北京饭店跳交际舞”
（四）京剧名票、贵公子袁寒云
1袁克文的母亲和名号
2袁克文“极端反对”袁世凯称帝?
3“近代曹子建袁寒云”
4“昔梦已非，新欢又坠”
5悲歌一曲四座惊
附录一：道光二十五年、同治三年《都门纪略》记载的京师19个最著名的戏园子分布示意图
附录二：《京尘杂录》所记嘉庆末至道光间南城48个著名“堂子”所在的18条街道（春家胡同除外）
九清末民初日本的中国戏曲爱好者
（一）报人过听花和他的《中国剧》
（二）波多野乾一和他的《支那剧及其名优》
（三）二十世纪之初寄居北平的日本戏曲爱好者
附录一：中国戏剧评论家过听花（作者：日本·中村忠行翻译：么书君）
附录二：过听花重要活动编年（译者编）
十外编
（一）面对佛、道二教的耶律楚材
（二）“文学史”叙述中的关汉卿评价变易
（三）《西厢记》在明代的“发现”
（四）《乾隆时期北京剧坛研究》正误
（五）对陈芳文的回复
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内容简介:
晚清戏曲的变迁，牵连着诸多社会、文化的嬗递转型，本书从宫廷演剧与民间演剧的不同角度进行了考察，对晚清关公戏与伶人的关羽崇拜，伶人社会地位的变化，晚清的观剧指南与戏曲广告、清末民初日本的戏曲爱好者等重要问题都有细致深入的研究，尤其对长期以来学界讳莫如深的“堂子”这一话题。
本书从三个方面讨论晚清戏曲的变革，即宫廷演剧、民间演剧与戏曲的“环境”来讨论这一变革。主要内容包括清代皇家剧团和宫廷演剧的变革、徽班进京对晚清北京戏曲的影响、明清演剧史上男旦的兴衰、晚清戏曲与北京南城的“堂子”、晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜、晚清优伶社会地位的变化、晚清的观剧指南与戏曲广告等。
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目录:
一清代皇家剧团和宫廷演剧的变革
（一）景山、南府的两大皇家剧团
（二）乾隆时期：清代的第一次戏曲高潮
（三）“弘历热河行宫观剧图”的史事
（四）清代宫廷的“节戏”
（五）道光时代：升平署的建立
（六）成丰时代：新的演剧制度
（七）西太后时期：清代的第二次戏曲高潮
（八）西太后时代的“内廷供奉”
（九）结语
附录：漫谈“跳加官”
二徽班进京对晚清北京戏曲的影响
（一）开场方式与剧目安排
（二）后台衣箱的分类管理
（三）歌郎营业的出现
附录：徽班研究中的几个问题
三明清演剧史上男旦的兴衰
（一）明代中晚期的男旦
（二）乾隆年间的男旦
（三）清末民初的“四大名旦”
四晚清戏曲与北京南城的“堂子”
（一）晚清作为娱乐业的“堂子”
1相关用语的含义
2“打茶围”行业的来历、形成和兴旺
3“打茶围”的方式和歌郎的服务
4以青春作为代价的暴利行业
5歌郎的前途
6“打茶围”的价格
7歌郎的挑选和培训
8晚清“堂子”的盛况与变化
9“堂子”的衰败和终结
（二）晚清作为戏曲“科班”的“堂子”
1道、成、同、光四朝名伶的出身
2同、光时期“堂子”作为“科班”的职能
3晚清“堂子”的生存情况
4“堂子”的兴盛和衰败
（三）戏曲史叙述中的“堂子”
1旧中国（含香港、台湾）对于“堂子”的叙述
2建国以后“戏曲史”对于“堂子”的叙述
3“戏曲史”上的“盲点”
附录：明清北京内城、外城示意图
五晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜
（一）清代关公戏演出：禁令与热潮的交替
（二）光绪年间关公戏演出的鼎盛和禁忌
1对作为角色的关公的禁忌
2作为剧中人关公造型的义涵
3演员心理上的敬畏
4观众的期待
（三）关公戏鼎盛的社会文化原因
六晚清优伶社会地位的变化
（一）清代各朝有关戏曲和“优伶”的律令和执行
（二）晚清帝王对于优伶态度的变化
（三）晚清“内廷供奉”们的殊荣
（四）晚清官府执行有关优伶“定制”的松动
（五）晚清“名伶”经济、社会地位的改变
七晚清的观剧指南与戏曲广告
（一）道光至光绪间出版的《都门纪略》
（二）嘉庆、道光年间的“花谱”热
1嘉、道年问刊刻“花谱”的盛况
2“花谱”作者的构成
3“花谱”的性质和运作
4撰写“花谱”的文人与伶人的新关系
5“花谱”的影响
（三）杨掌生和他的《京尘杂录》
1杨掌生经历的科场事件
2杨掌生进京之后的经历
3“花谱”四种的写作和内容
八清末民初至二十世纪二、三十年代的北京娱乐圈
（一）晚清的北京南城
1晚清南城的仕商云集
2晚清南城的会馆兴旺
3晚清南城的饭庄和苑囿
4晚清南城的戏园和“堂子”
（二）二、三十年代的京师娱乐中心--大栅栏
1南城大栅栏一带的名伶住处
2南城大栅栏附近的戏园子
3二、三十年代京师的戏迷
（三）二、三十年代北平的“时髦”
1“中央公园夕阳漫步”
2“真光听梅兰芳唱平剧”
3“北京饭店跳交际舞”
（四）京剧名票、贵公子袁寒云
1袁克文的母亲和名号
2袁克文“极端反对”袁世凯称帝?
3“近代曹子建袁寒云”
4“昔梦已非，新欢又坠”
5悲歌一曲四座惊
附录一：道光二十五年、同治三年《都门纪略》记载的京师19个最著名的戏园子分布示意图
附录二：《京尘杂录》所记嘉庆末至道光间南城48个著名“堂子”所在的18条街道（春家胡同除外）
九清末民初日本的中国戏曲爱好者
（一）报人过听花和他的《中国剧》
（二）波多野乾一和他的《支那剧及其名优》
（三）二十世纪之初寄居北平的日本戏曲爱好者
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（二）“文学史”叙述中的关汉卿评价变易
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（四）《乾隆时期北京剧坛研究》正误
（五）对陈芳文的回复
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