赋格分析教程

作者: E.普荣特（Ebenezer Prout）著 , 段平泰译

出版社: 上海音乐出版社

出版时间: 2010-08

版次: 1

ISBN: 9787807514800

定价: 45.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 369页

正文语种: 简体中文

分类: 艺术

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《赋格分析教程》是《赋格写作教程》的姊妹篇，《赋格写作教程》中的理论知识贯穿此书。书中的每一首赋格都是公认的著名作曲家的作品，尽管赋格结构上的可能性实践起来几乎是不可穷尽的，《赋格分析教程》虽不能列出赋格的每一种形式，但至少可以宣称，书中列举了赋格形式的所有最重要的变体，而且每首赋格部有它自己的某种特征。
通过实际分析赋格，能比采用任何其他方法收获更多。普劳特（EbenezerProut，1835～1909），英国著名音乐理论家、教育家及作曲家。他的音乐技术理论书籍具有世界水平，并享有极高声誉，有德文、俄文译本。
音乐作品有：清唱剧、交响曲、风琴协奏曲、室内乐等；音乐理论著作有：《乐器法》、《和声学的理论和实用》、《对位法、严格的与自由的》、《应用曲体学》、《管弦乐法》、《赋格分析教程》、《赋格写作教程》等。
译者简介：
段平泰（1926～），音乐教育家、理论家、作曲家，中央音乐学院教授，博士生导师。师从江定仙、沃尔夫冈·弗兰克尔（WolfgarlgFrankel）等。曾任中央音乐学院作曲系复调教研室主任，从事复调音乐研究五十余年。创作歌曲、钢琴曲、室内乐作品等百余首。著有《复调音乐》（上、下）以及译著E.克瑞尼克（E.Krenek）《调性对位》，E.普劳特（E.Prout）《赋格写作教程》。前言
序
标记与缩写
第一部分一个主题的赋格
第一节：没有固定对题的赋格
1.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》N0.2）
2.亨德尔：合唱“Preservehimforthegloryofthename（《扫罗》）
3.海顿：“KyrieEleison”（第五弥撒）
第二节：有或多或少固定对题的赋格
4.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》No.4）
5.巴赫：g小调管风琴赋格
6.巴赫：d小调管风琴赋格（Dorian）
7.海顿：“IngloriaDeiPatris”（第五弥撒）
8.门德尔松：d小调管风琴赋格Op.37，No.3
第三节：倒影、扩大和缩小的赋格
9.巴赫：倒影的赋格（《赋格的艺术》No.5）
10.巴赫：扩大和缩小的赋格（《赋格的艺术》No.7）
11.舒曼：《用巴赫姓氏所作的六首赋格》
第四节：不同作曲家对同一主题的处理
12.巴赫：a小调赋格（《平均律钢琴曲集》No.44）
13.亨德尔：合唱“Andwithhisstripes”（《弥赛亚》）
14.海顿：f小调四重奏中的赋格Op.20，No.5
15.莫扎特：“Kyrie”选自《安魂曲》

第二部分多于一个主题的赋格；在圣咏上和在固定调上的赋格；带伴奏的赋格
第五节：二重和三重赋格
16.格劳恩：二重赋格“ChristushatunseinVorbildgelassen”（“DerTodJesu”）
17.凯鲁比尼：二重赋格“CumSanctoSpiritu
18.菜昂那多·莱奥：三重赋格“TuesSacerdos”选自C大调“DixitDominus
第六节：在圣咏上和固定调上的赋格
19.巴赫：圣咏“Jesu，Leiden，PeinundTod”的赋格处理，选自清唱剧“HimmelskDnig，seiwilkommen
20.巴赫：降E大调管风琴五声部赋格（St.AnnS）
第七节：带伴奏的赋格
21.莫扎特：圣咏赋格“Pignusfuturae”选自降B大调祈歌
22.门德尔松：第42诗篇中的结束赋格
23.巴赫：圣咏上的二重赋格，选自清唱剧“EsistnichtsgesundesanmeinemLeibe
内容简介:
《赋格分析教程》是《赋格写作教程》的姊妹篇，《赋格写作教程》中的理论知识贯穿此书。书中的每一首赋格都是公认的著名作曲家的作品，尽管赋格结构上的可能性实践起来几乎是不可穷尽的，《赋格分析教程》虽不能列出赋格的每一种形式，但至少可以宣称，书中列举了赋格形式的所有最重要的变体，而且每首赋格部有它自己的某种特征。
通过实际分析赋格，能比采用任何其他方法收获更多。
作者简介:
普劳特（EbenezerProut，1835～1909），英国著名音乐理论家、教育家及作曲家。他的音乐技术理论书籍具有世界水平，并享有极高声誉，有德文、俄文译本。
音乐作品有：清唱剧、交响曲、风琴协奏曲、室内乐等；音乐理论著作有：《乐器法》、《和声学的理论和实用》、《对位法、严格的与自由的》、《应用曲体学》、《管弦乐法》、《赋格分析教程》、《赋格写作教程》等。
译者简介：
段平泰（1926～），音乐教育家、理论家、作曲家，中央音乐学院教授，博士生导师。师从江定仙、沃尔夫冈·弗兰克尔（WolfgarlgFrankel）等。曾任中央音乐学院作曲系复调教研室主任，从事复调音乐研究五十余年。创作歌曲、钢琴曲、室内乐作品等百余首。著有《复调音乐》（上、下）以及译著E.克瑞尼克（E.Krenek）《调性对位》，E.普劳特（E.Prout）《赋格写作教程》。
目录:
前言
序
标记与缩写
第一部分一个主题的赋格
第一节：没有固定对题的赋格
1.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》N0.2）
2.亨德尔：合唱“Preservehimforthegloryofthename（《扫罗》）
3.海顿：“KyrieEleison”（第五弥撒）
第二节：有或多或少固定对题的赋格
4.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》No.4）
5.巴赫：g小调管风琴赋格
6.巴赫：d小调管风琴赋格（Dorian）
7.海顿：“IngloriaDeiPatris”（第五弥撒）
8.门德尔松：d小调管风琴赋格Op.37，No.3
第三节：倒影、扩大和缩小的赋格
9.巴赫：倒影的赋格（《赋格的艺术》No.5）
10.巴赫：扩大和缩小的赋格（《赋格的艺术》No.7）
11.舒曼：《用巴赫姓氏所作的六首赋格》
第四节：不同作曲家对同一主题的处理
12.巴赫：a小调赋格（《平均律钢琴曲集》No.44）
13.亨德尔：合唱“Andwithhisstripes”（《弥赛亚》）
14.海顿：f小调四重奏中的赋格Op.20，No.5
15.莫扎特：“Kyrie”选自《安魂曲》

第二部分多于一个主题的赋格；在圣咏上和在固定调上的赋格；带伴奏的赋格
第五节：二重和三重赋格
16.格劳恩：二重赋格“ChristushatunseinVorbildgelassen”（“DerTodJesu”）
17.凯鲁比尼：二重赋格“CumSanctoSpiritu
18.菜昂那多·莱奥：三重赋格“TuesSacerdos”选自C大调“DixitDominus
第六节：在圣咏上和固定调上的赋格
19.巴赫：圣咏“Jesu，Leiden，PeinundTod”的赋格处理，选自清唱剧“HimmelskDnig，seiwilkommen
20.巴赫：降E大调管风琴五声部赋格（St.AnnS）
第七节：带伴奏的赋格
21.莫扎特：圣咏赋格“Pignusfuturae”选自降B大调祈歌
22.门德尔松：第42诗篇中的结束赋格
23.巴赫：圣咏上的二重赋格，选自清唱剧“EsistnichtsgesundesanmeinemLeibe

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