海内外中国戏剧史家自选集·曾永义卷

作者: 曾永义著

出版社: 大象出版社

出版时间: 2017-04

版次: 1

ISBN: 9787534791789

定价: 75.00

装帧: 精装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 447页

字数: 456千字

正文语种: 简体中文

丛书: 海内外中国戏剧史家自选集

分类: 文学

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本书是“海内外中国戏曲史家自选集”丛书之一，丛书旨在全面汇聚和展示新时期海内外中国戏曲史研究成果，由在该领域有卓越成就和广泛影响的学者遴选自己具代表性的论文，结集出版。本书收录了我国台湾著名学者曾永义先生的十篇重要论文。曾永义，台湾省台南县人，1941年生。现任杰出人才讲座教授、世新大学中文系讲座教授、台湾大学名誉教授、中研院文哲所咨询委员、中华民俗艺术基金会董事长等职。授现任台湾大学名誉教授，东吴大学、世新大学客座教授，担任财团法人中华民俗艺术基金会董事长、中央研究院文哲所咨询委员等职，同时在大陆多所著名大学任客座教授和学术机构顾问。学术专长主要在戏曲学、韵文学、民俗学、民间技艺等方面并卓有成就。曾教授是台湾地区中国古代戏曲研究界的著名学者，近年来将自己的研究成果带到了大陆，在两岸学术交流和发展方面做出了突出贡献。我的戏曲教学与研究（代序）
一、最爱春风做老师
二、转益多师是吾师
三、领悟静安先生治曲方法
结语
论说“戏曲歌乐之关系”
绪论
一、从创作观戏曲歌乐之关系
二、谈词调之令引近慢
三、从呈现观戏曲歌乐之关系
四、戏曲歌乐的相得益彰
五、现代戏曲歌乐“跨界”“跨文化”的现象与检讨
结语
《录鬼簿续编》应是贾仲明所作
前言
一、贾氏两段资料
二、六点现象
三、反对者之三点理由
结语
附录
戏曲歌乐雅俗的两大类型
———诗赞系板腔体与词曲系曲牌体
前言
一、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体的源生和成立
二、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之音乐特色
三、诗体之演化为词曲体与曲牌体之破解为板腔体
四、地方戏曲的曲牌体与板腔体
结论
论说“戏曲之内在结构”
前言
一、戏曲内在结构之奠基：从“关目情节”到“章法布局”
二、戏曲“内在结构论”之完成：“排场”观念和理论之建立
三、笔者对“排场”理论之运用
结论：戏曲内外结构之互动
从明人“当行本色”论说“评骘戏曲”应有之态度与方法
绪论：“当行本色”名义之定位
一、明人“当行本色论”述评
二、“本色”为“曲之本质”之总体呈现
三、“当行”为创作与评骘戏曲应具备之态度与方法
结语
“永嘉杂剧”应成立于北宋
前言
一、北宋释文莹《玉壶野史》所引发的问题
二、胡忌所发现宋末元初刘埙《水云村稿》之相关记载
三、笔者之综合和推测
结语
戏曲表演艺术之内涵与演进
绪论
一、戏曲艺术本质之内涵与演进
二、戏曲演员之基本艺术修为与演进
三、戏曲演员之完美艺术修为
结论
散曲、戏曲“流派说”之溯源、建构与检讨
引言
一、散曲、戏曲“流派说”溯源
二、近现代词曲系曲牌体“散曲、戏曲流派说”之建构与开展
三、诗赞系板腔体“戏曲流派说”之建构与笔者对“流派说”
的检讨与看法
结语
内容简介:
本书是“海内外中国戏曲史家自选集”丛书之一，丛书旨在全面汇聚和展示新时期海内外中国戏曲史研究成果，由在该领域有卓越成就和广泛影响的学者遴选自己具代表性的论文，结集出版。本书收录了我国台湾著名学者曾永义先生的十篇重要论文。
作者简介:
曾永义，台湾省台南县人，1941年生。现任杰出人才讲座教授、世新大学中文系讲座教授、台湾大学名誉教授、中研院文哲所咨询委员、中华民俗艺术基金会董事长等职。授现任台湾大学名誉教授，东吴大学、世新大学客座教授，担任财团法人中华民俗艺术基金会董事长、中央研究院文哲所咨询委员等职，同时在大陆多所著名大学任客座教授和学术机构顾问。学术专长主要在戏曲学、韵文学、民俗学、民间技艺等方面并卓有成就。曾教授是台湾地区中国古代戏曲研究界的著名学者，近年来将自己的研究成果带到了大陆，在两岸学术交流和发展方面做出了突出贡献。
目录:
我的戏曲教学与研究（代序）
一、最爱春风做老师
二、转益多师是吾师
三、领悟静安先生治曲方法
结语
论说“戏曲歌乐之关系”
绪论
一、从创作观戏曲歌乐之关系
二、谈词调之令引近慢
三、从呈现观戏曲歌乐之关系
四、戏曲歌乐的相得益彰
五、现代戏曲歌乐“跨界”“跨文化”的现象与检讨
结语
《录鬼簿续编》应是贾仲明所作
前言
一、贾氏两段资料
二、六点现象
三、反对者之三点理由
结语
附录
戏曲歌乐雅俗的两大类型
———诗赞系板腔体与词曲系曲牌体
前言
一、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体的源生和成立
二、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之音乐特色
三、诗体之演化为词曲体与曲牌体之破解为板腔体
四、地方戏曲的曲牌体与板腔体
结论
论说“戏曲之内在结构”
前言
一、戏曲内在结构之奠基：从“关目情节”到“章法布局”
二、戏曲“内在结构论”之完成：“排场”观念和理论之建立
三、笔者对“排场”理论之运用
结论：戏曲内外结构之互动
从明人“当行本色”论说“评骘戏曲”应有之态度与方法
绪论：“当行本色”名义之定位
一、明人“当行本色论”述评
二、“本色”为“曲之本质”之总体呈现
三、“当行”为创作与评骘戏曲应具备之态度与方法
结语
“永嘉杂剧”应成立于北宋
前言
一、北宋释文莹《玉壶野史》所引发的问题
二、胡忌所发现宋末元初刘埙《水云村稿》之相关记载
三、笔者之综合和推测
结语
戏曲表演艺术之内涵与演进
绪论
一、戏曲艺术本质之内涵与演进
二、戏曲演员之基本艺术修为与演进
三、戏曲演员之完美艺术修为
结论
散曲、戏曲“流派说”之溯源、建构与检讨
引言
一、散曲、戏曲“流派说”溯源
二、近现代词曲系曲牌体“散曲、戏曲流派说”之建构与开展
三、诗赞系板腔体“戏曲流派说”之建构与笔者对“流派说”
的检讨与看法
结语