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孟浩然集/诗词大家

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作者: [唐] 著 , 著
出版社: 江苏凤凰文艺出版社
2020-01
ISBN: 9787559443809
定价: 36.80
装帧: 其他
分类: 文学
4 张插图图片
34人买过
  •   孟浩然（689年-740年），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。他的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我意识的表达。

      在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了独特的表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质合而为一，使其山水诗中形象的刻画达到了高度，将山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态，即“意象”。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中能够如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》《早发渔浦潭》，可谓“精力浑健，俯视一切”（见清·潘德舆《养一斋诗话》），正道出了其意兴勃郁的重要特征。再如《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时，他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”“故人今在位，歧路莫迟回”之类诗句；也正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵都是很不相同的，体现出诗人“本之以‘兴’，出之以‘象’”的情绪感受，并把两者有机地统一了起来，构筑起完整的意境，这就是孟浩然对写景诗的重要贡献。

      此外，孟浩然在诗体的运用上往往能够突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如《舟中晓望》，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。又如《夜归鹿门歌》，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙。 春晓

    与颜钱塘登障楼望潮作

    清明即事

    自洛之越

    秋宵月下有怀

    听郑五值琴

    秋登兰山寄张五

    涧南园即事贻皎上人

    田家元日

    登望楚山最高顶

    夜归鹿门歌

    南归阻雪

    登鹿门山

    采樵作

    宿业师山房期丁大不至

    送朱大入秦

    万山潭作

    过故人庄

    宿建德江

    望洞庭湖赠张丞相

    早寒江上有怀

    夏日南亭怀辛大

    送杜十四之江南

    宿桐庐江寄广陵旧游

    留别王侍御维

    岁暮归南山

    洛中访袁拾遗不遇

    秦中感秋寄远上人

    清明日宴梅道士房

    问舟子

    晚泊浔阳望庐山

    渡浙江问舟中人

    彭蠡湖中望庐山

    送辛大之鄂渚不及

    耶溪泛舟

    送王昌龄之岭南

    登江中孤屿赠白云先生王迥

    舟中晓望

    题大禹寺义公禅房

    洗然弟竹亭

    高阳池送朱二

    送告八从军

    鹦鹉洲送王九之江左

    自浔阳泛舟经明海

    岁暮海上作

    宿天台桐柏观

    大堤行寄万七

    凉州词

    初春汉中漾舟

    春中喜王九相寻

    江上寄山阴崔少府国辅

    途中九日怀襄阳

    仲夏归汉南园寄京邑耆旧

    云门寺西六七里闻符公兰若最幽与薛八同往

    寻香山湛上人

    江上别流人

    书怀贻京邑同好

    洞庭湖寄阎九

    京还赠张淮

    题终南翠微寺空上人房

    早发渔浦潭

    赴京途中遇雪

    孟浩然大事记
  • 内容简介:
      孟浩然（689年-740年），名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。他的一生经历比较简单，他诗歌创作的题材也比较单一。绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，但是更多的是属于诗人的自我意识的表达。

      在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了独特的表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质合而为一，使其山水诗中形象的刻画达到了高度，将山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态，即“意象”。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中能够如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》《早发渔浦潭》，可谓“精力浑健，俯视一切”（见清·潘德舆《养一斋诗话》），正道出了其意兴勃郁的重要特征。再如《望洞庭湖赠张丞相》《宿桐庐江寄广陵旧游》《宿建德江》这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时，他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷”“故人今在位，歧路莫迟回”之类诗句；也正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吴越之日，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵都是很不相同的，体现出诗人“本之以‘兴’，出之以‘象’”的情绪感受，并把两者有机地统一了起来，构筑起完整的意境，这就是孟浩然对写景诗的重要贡献。

      此外，孟浩然在诗体的运用上往往能够突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如《舟中晓望》，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骈偶，似古似律。又如《夜归鹿门歌》，这是一首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙。
  • 目录:
    春晓

    与颜钱塘登障楼望潮作

    清明即事

    自洛之越

    秋宵月下有怀

    听郑五值琴

    秋登兰山寄张五

    涧南园即事贻皎上人

    田家元日

    登望楚山最高顶

    夜归鹿门歌

    南归阻雪

    登鹿门山

    采樵作

    宿业师山房期丁大不至

    送朱大入秦

    万山潭作

    过故人庄

    宿建德江

    望洞庭湖赠张丞相

    早寒江上有怀

    夏日南亭怀辛大

    送杜十四之江南

    宿桐庐江寄广陵旧游

    留别王侍御维

    岁暮归南山

    洛中访袁拾遗不遇

    秦中感秋寄远上人

    清明日宴梅道士房

    问舟子

    晚泊浔阳望庐山

    渡浙江问舟中人

    彭蠡湖中望庐山

    送辛大之鄂渚不及

    耶溪泛舟

    送王昌龄之岭南

    登江中孤屿赠白云先生王迥

    舟中晓望

    题大禹寺义公禅房

    洗然弟竹亭

    高阳池送朱二

    送告八从军

    鹦鹉洲送王九之江左

    自浔阳泛舟经明海

    岁暮海上作

    宿天台桐柏观

    大堤行寄万七

    凉州词

    初春汉中漾舟

    春中喜王九相寻

    江上寄山阴崔少府国辅

    途中九日怀襄阳

    仲夏归汉南园寄京邑耆旧

    云门寺西六七里闻符公兰若最幽与薛八同往

    寻香山湛上人

    江上别流人

    书怀贻京邑同好

    洞庭湖寄阎九

    京还赠张淮

    题终南翠微寺空上人房

    早发渔浦潭

    赴京途中遇雪

    孟浩然大事记
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