严浩电影讲座

严浩电影讲座
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作者:
2011-01
版次: 1
ISBN: 9787309076431
定价: 26.00
装帧: 平装
开本: 大32开
纸张: 胶版纸
页数: 264页
字数: 179千字
正文语种: 简体中文
丛书: 迷影
分类: 艺术
  • 严浩是香港电影新浪潮的先锋性人物,曾凭《似水流年》、《滚滚红尘》、《天国逆子》与《太阳有耳》先后斩获香港电影金像奖、台湾电影金马奖、东京国际电影节及柏林国际电影节最佳导演奖。香港浸会大学邀请严浩导演担任“影视制作”课程的客座导师,《严浩电影讲座》为其课堂讲稿整理,让没有机会到香港浸会大学听课的有心人,亦有“聆听”严浩数十年珍贵经验和心得的机会。《严浩电影讲座》内容十分丰富,从开场白讲解《疯狂的右头》到电影导縯的实际工作,严浩都有精辟见解,而且以一部部具体影片如《似水流年》、《滚滚红尘》、《教父》、《天国逆子》、《太阳有耳》、《小岛惊魂》及《莫扎持传》等实例作辅助说明,在他的生动引导下读者很容易进入状态,不但了解他的想法,从中受到启发,亦可获得操作性强的导演实务指导意见。 卓伯棠博士现任香港浸会大学电影学院总监、教授。曾就读台湾政治大学新闻系获学士学位,美国南加州大学电影艺术《制作》硕士,香港浸会大学传理学院电影哲学博士。近年从事电影与电视方面研究,在完成《香港新浪潮电影》书后,正投入香港电视与全球化的相关研究。多年来在海内外有关的学报、专刊与专著,如PostScript、《香港国际电影节回顾专刊》、《电影艺术》、《联合文学》与《北京电影学院学报》等发表论文。70年代初于大学念书期间,在台湾与友人创办《影响》电影杂志,对80年代初的台湾新电影影响匪浅。从事电影评论多年,多发表于《影响》、《大特写》、《电影双周刊》、Cosmopolitan、《亚洲周刊》、《联合报》、《广播电视周刊》与《星岛日报》等。著作包括《香港类型电影》《与罗卡、吴吴合著》、《分解主流电影》与《中国早期商品海报》《又名《都会摩登》》,合编《邵氏影视帝国文化中国的想象》《麦田,2003》等。曾任香港广播电视公司《简称无线电视台》编导,执导过《国际刑警》、《的士司机》、《第次》、《四眼神探》、《女人三十》、《霓虹姊妹花》系列,以及影片《煲车》与《宾妹》等。 序言/1
    开讲:评《疯狂的石头》
    1.一部成功带观众人戏的商业片,主角目标明确——偷石头/2
    2.用剪接制造一种感性或理性的效果/4
    3.一部影片风格要统一/5
    4.剧本一般有三个act/6
    5.导演是一个煽情者,需要某种疯狂的热情/7
    第一堂:场面调度——用镜头的问题
    1.剧本是不需写镜头大小或摄影机运动等/12
    2.讲故事要抓住听者的注意力,导演是方向的领航人/14
    3.《似水流年》的笔触是平静的/16
    4.《滚滚红尘》的笔触是感动的/18
    5.用镜头营造气氛,导演既要投入故事又要客观处理/19
    6.帕西诺从小人物变成教父/23
    7.Master·shot重要,insett也需要/24
    8.要看需要,不能乱玩镜头/26
    9.长镜头运动需配合人或物的运动,不时改变角度/28
    10.捕捉一些现场突发的镜头/31
    11.跟拍镜改变景深,伸缩镜平面地放大或缩小/33
    12.《无间道》不能玩长镜头,《似水流年》需有诗画意/34
    13.长镜头中色彩、灯光及构图要能吸引人/36
    14.故事要讲得动听,否则没有人投资/38
    15.媒介可以客观无情,电影必须挖掘人性/39
    16.故事1:儿女们气死老爸要加悔意——这是人性/40
    17.故事2:情节不明显/41
    18.故事三分钟不能拍五分钟,长了要剪掉/43
    19.故事3:未来世界移植别人的记忆卡/44
    20.二十分钟的故事,变成三分钟艰难/46
    21.故事4:得了艾滋病——出现问题,解决问题/47
    22.故事5:拯救人——设置障碍解决它,很清晰/48
    23.故事6:年轻人与老年人难沟通/49
    24.老人家的过去很重要,不要忽略了/52
    25.该说的应让演员说,说不出的可以暗示/53
    第二堂:场面调度——用我的片子来说明
    1.不要抱怨设备不足,土法也能拍出伟大的作品/57
    2.每拍一个镜头,背后都有一个想法/58
    3.剧情片是用气氛镇观众,武侠片则用动作/60
    4.《天国逆子》女主角下毒不正面拍摄/62
    5.男主角中毒也不正面拍他吐白沫/64
    6.表现女主角内心混乱,特意用了反镜拍/65
    7.父子在同一个镜头里,以示两人同心/67
    8.女主角下毒时,故意以身子挡住镜头/69
    9.在喝与不喝有毒汤之间,以空镜头增加悬念/70
    10.平静的场面,有一个升降摇镜,预示不平常/71
    11.丈夫有情趣,但像一把刀子般锋利/72
    12.镜头的位置、角度,都有心理上的因素/74
    13.培养情绪时,不能用太多镜头去干扰/76
    14.在现场应不停地观察,看别人看不到的细节/77
    15.不同的演员有不同的哭法/80
    16.彩排非常重要/82
    第三堂:场面调度——导演在现场的工作
    1.商业电影的结构/86
    2.剧情开头12%介绍主角及确定他往后的目标/87
    3.第二幕的一半是男女主角的初吻,然后是诸事不妙/89
    4.最后25%,危机的解决,或圆满结局/90
    5.剧本结构上主角目标是否清晰;人物要尽量丰富/91
    6.暖身时多用“特写”,感情交流时用“两人镜”/92
    7.反线(轴)之前宜有一个中性(特写)的镜头作过渡/93
    8.同角度同光源一起拍,省时间/9&
    9.即兴之前也要做好导演的功课/97
    10.我收回“有些镜头运动会比较优雅”这句话/98
    11.轻松小品可用一点卡通的手法/100
    12.年轻人思想跳跃,可用空间分裂的剪辑/100
    13.演员的想法要照顾,剪接时“刀”是导演下的/10l
    14.观察演员的小动作,可用在剧情中/102
    15.服装的颜色要配合气氛、风格及内容/103
    16.我下一部戏是大制作,用商业片的结构去拍,但要有原创材料/104
    第四堂:场面调度——演员与镜头运动的配合
    1.拍完剪出后不理想怎么办/110
    2.悬疑是重整故事的准则/112
    3.性与暴力最能引起观众的兴趣/113
    4.镜头移动、演员走位及构图都是精心安排的/115
    5.动作的习性要了解,导演眼睛要不停地转/119
    6.剪接:一是引起感观冲击;一是引起思考/121
    7.演员直线跑很难跟,需围着摄影机转/123
    第五堂、第六堂:评论同学的作品(一)
    1.骗子骗人,需要动脑筋演点戏/127
    2.主角出场很重要,要安排一个气氛/128
    3.三个人都缺戏份,观众不会有印象/129
    4.戒毒所的阴沉气氛拍出来了/131
    5.电影是制造幻想,不断说话,但让你相信/133
    6.观众爱看人家的不幸,周星驰的喜剧,角色都是悲惨的/134
    7.两部作品都起了头,但没有“承”和“转”/135
    8.场面调度很好很成熟/136
    ……
  • 内容简介:
    严浩是香港电影新浪潮的先锋性人物,曾凭《似水流年》、《滚滚红尘》、《天国逆子》与《太阳有耳》先后斩获香港电影金像奖、台湾电影金马奖、东京国际电影节及柏林国际电影节最佳导演奖。香港浸会大学邀请严浩导演担任“影视制作”课程的客座导师,《严浩电影讲座》为其课堂讲稿整理,让没有机会到香港浸会大学听课的有心人,亦有“聆听”严浩数十年珍贵经验和心得的机会。《严浩电影讲座》内容十分丰富,从开场白讲解《疯狂的右头》到电影导縯的实际工作,严浩都有精辟见解,而且以一部部具体影片如《似水流年》、《滚滚红尘》、《教父》、《天国逆子》、《太阳有耳》、《小岛惊魂》及《莫扎持传》等实例作辅助说明,在他的生动引导下读者很容易进入状态,不但了解他的想法,从中受到启发,亦可获得操作性强的导演实务指导意见。
  • 作者简介:
    卓伯棠博士现任香港浸会大学电影学院总监、教授。曾就读台湾政治大学新闻系获学士学位,美国南加州大学电影艺术《制作》硕士,香港浸会大学传理学院电影哲学博士。近年从事电影与电视方面研究,在完成《香港新浪潮电影》书后,正投入香港电视与全球化的相关研究。多年来在海内外有关的学报、专刊与专著,如PostScript、《香港国际电影节回顾专刊》、《电影艺术》、《联合文学》与《北京电影学院学报》等发表论文。70年代初于大学念书期间,在台湾与友人创办《影响》电影杂志,对80年代初的台湾新电影影响匪浅。从事电影评论多年,多发表于《影响》、《大特写》、《电影双周刊》、Cosmopolitan、《亚洲周刊》、《联合报》、《广播电视周刊》与《星岛日报》等。著作包括《香港类型电影》《与罗卡、吴吴合著》、《分解主流电影》与《中国早期商品海报》《又名《都会摩登》》,合编《邵氏影视帝国文化中国的想象》《麦田,2003》等。曾任香港广播电视公司《简称无线电视台》编导,执导过《国际刑警》、《的士司机》、《第次》、《四眼神探》、《女人三十》、《霓虹姊妹花》系列,以及影片《煲车》与《宾妹》等。
  • 目录:
    序言/1
    开讲:评《疯狂的石头》
    1.一部成功带观众人戏的商业片,主角目标明确——偷石头/2
    2.用剪接制造一种感性或理性的效果/4
    3.一部影片风格要统一/5
    4.剧本一般有三个act/6
    5.导演是一个煽情者,需要某种疯狂的热情/7
    第一堂:场面调度——用镜头的问题
    1.剧本是不需写镜头大小或摄影机运动等/12
    2.讲故事要抓住听者的注意力,导演是方向的领航人/14
    3.《似水流年》的笔触是平静的/16
    4.《滚滚红尘》的笔触是感动的/18
    5.用镜头营造气氛,导演既要投入故事又要客观处理/19
    6.帕西诺从小人物变成教父/23
    7.Master·shot重要,insett也需要/24
    8.要看需要,不能乱玩镜头/26
    9.长镜头运动需配合人或物的运动,不时改变角度/28
    10.捕捉一些现场突发的镜头/31
    11.跟拍镜改变景深,伸缩镜平面地放大或缩小/33
    12.《无间道》不能玩长镜头,《似水流年》需有诗画意/34
    13.长镜头中色彩、灯光及构图要能吸引人/36
    14.故事要讲得动听,否则没有人投资/38
    15.媒介可以客观无情,电影必须挖掘人性/39
    16.故事1:儿女们气死老爸要加悔意——这是人性/40
    17.故事2:情节不明显/41
    18.故事三分钟不能拍五分钟,长了要剪掉/43
    19.故事3:未来世界移植别人的记忆卡/44
    20.二十分钟的故事,变成三分钟艰难/46
    21.故事4:得了艾滋病——出现问题,解决问题/47
    22.故事5:拯救人——设置障碍解决它,很清晰/48
    23.故事6:年轻人与老年人难沟通/49
    24.老人家的过去很重要,不要忽略了/52
    25.该说的应让演员说,说不出的可以暗示/53
    第二堂:场面调度——用我的片子来说明
    1.不要抱怨设备不足,土法也能拍出伟大的作品/57
    2.每拍一个镜头,背后都有一个想法/58
    3.剧情片是用气氛镇观众,武侠片则用动作/60
    4.《天国逆子》女主角下毒不正面拍摄/62
    5.男主角中毒也不正面拍他吐白沫/64
    6.表现女主角内心混乱,特意用了反镜拍/65
    7.父子在同一个镜头里,以示两人同心/67
    8.女主角下毒时,故意以身子挡住镜头/69
    9.在喝与不喝有毒汤之间,以空镜头增加悬念/70
    10.平静的场面,有一个升降摇镜,预示不平常/71
    11.丈夫有情趣,但像一把刀子般锋利/72
    12.镜头的位置、角度,都有心理上的因素/74
    13.培养情绪时,不能用太多镜头去干扰/76
    14.在现场应不停地观察,看别人看不到的细节/77
    15.不同的演员有不同的哭法/80
    16.彩排非常重要/82
    第三堂:场面调度——导演在现场的工作
    1.商业电影的结构/86
    2.剧情开头12%介绍主角及确定他往后的目标/87
    3.第二幕的一半是男女主角的初吻,然后是诸事不妙/89
    4.最后25%,危机的解决,或圆满结局/90
    5.剧本结构上主角目标是否清晰;人物要尽量丰富/91
    6.暖身时多用“特写”,感情交流时用“两人镜”/92
    7.反线(轴)之前宜有一个中性(特写)的镜头作过渡/93
    8.同角度同光源一起拍,省时间/9&
    9.即兴之前也要做好导演的功课/97
    10.我收回“有些镜头运动会比较优雅”这句话/98
    11.轻松小品可用一点卡通的手法/100
    12.年轻人思想跳跃,可用空间分裂的剪辑/100
    13.演员的想法要照顾,剪接时“刀”是导演下的/10l
    14.观察演员的小动作,可用在剧情中/102
    15.服装的颜色要配合气氛、风格及内容/103
    16.我下一部戏是大制作,用商业片的结构去拍,但要有原创材料/104
    第四堂:场面调度——演员与镜头运动的配合
    1.拍完剪出后不理想怎么办/110
    2.悬疑是重整故事的准则/112
    3.性与暴力最能引起观众的兴趣/113
    4.镜头移动、演员走位及构图都是精心安排的/115
    5.动作的习性要了解,导演眼睛要不停地转/119
    6.剪接:一是引起感观冲击;一是引起思考/121
    7.演员直线跑很难跟,需围着摄影机转/123
    第五堂、第六堂:评论同学的作品(一)
    1.骗子骗人,需要动脑筋演点戏/127
    2.主角出场很重要,要安排一个气氛/128
    3.三个人都缺戏份,观众不会有印象/129
    4.戒毒所的阴沉气氛拍出来了/131
    5.电影是制造幻想,不断说话,但让你相信/133
    6.观众爱看人家的不幸,周星驰的喜剧,角色都是悲惨的/134
    7.两部作品都起了头,但没有“承”和“转”/135
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