自由作曲

自由作曲
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作者: [奥]
1997-08
版次: 1
ISBN: 9787103014318
定价: 31.90
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 305页
正文语种: 简体中文
分类: 艺术
71人买过
  •   音乐永远是一种艺术——在创作中,在表演中,甚至在其历史中。无论在任何情况下,它都不是一门科学。在艺术中,与在政治中乃是一样的。正如全体的“自由”便不是真正的自由,所以,“所有人的艺术便不是艺术”了。与现行的教学方法相比我的概念使音乐艺术显得简明得多。然而,这种简明性并不表现在表面上。所以,从表面上看去,它一点也不简单。所有的事物,如果只看其表面的,都必然是混乱的,而且总是很复杂的。《自由作曲》分三部分,内容涉及背景、基本结构、基本结构的形式、中景总述、严格对位中的概念、后面的结构层次、具体的前景事件、节拍与节奏、曲式等。 海因里希·申克(1868-1935)奥地利音乐家、指挥家、钢琴家。学作曲于维也纳音乐学院,师从布鲁克纳,作品深得勃拉姆斯与布佐尼赞许;并获维也纳大学法学博士学位。写有多部理论著作,编辑出版了大量前人的经典作品。    根据18、19世纪的作品现象,申克确立的音乐作品 申克《自由作曲》中译本序
    译者自序
    作者题献
    导言
    第一部分 背景
    第一章 背背
    第1节 背景概念总述
    第2节 音乐中的背景
    第3节 作为音乐背景内容的基本结构
    第4节 基本结构对于创作、教学以及表演的重要意义
    第二章 基本结构
    第1节 基本结构总述(1-3)
    第2节 基本线条总述(4-14)
    第3节 分解式低音总述(15-19)
    第4节 基本结构以年体特征(20-26)
    第三章 基本结构的形式
    第1节 基本结构形式总述(27-30)
    第2节 在3、4、5、条件下,基本结构可能拥有的形式(31-44)

    第二部分 中景
    第一章 中景总述(45-52)
    第二章 中景的基本特征:第一层次
    第1节 基本线条与分解低音的结合(53-86)
    第2节 基本线条的划分方式(87-101)
    第3节 混合(102-103)
    第4节 基本线条中的弗里几亚2(104-105)
    第5节 邻音(106-112)
    第6节 线条进行(113-124)
    第7节 琶音(125——128)
    第8节 超越(129-134)
    第9节 出自内声部的运动(135-139)
    第10节 横向展延(140-144)
    第11节 替代(145-146)
    第12节 上行音区转移(147-150)
    第13节 下行音区转移(151)
    第14节 衔 接(152-154)
    第15节 第一结构层次中不同类型延长方式的结合
    ……

    第三部分 前景
    第一章 严格对位中的概念
    第二章 后面的结构
    第三章 具体的前景事件
    第四章 节拍与节奏
    第五章 曲式

    附录
    主要术语对照表
    谱例中的作品目录
    谱例中作品的外文目录
    谱例中说明性文字释义表
    谱例
  • 内容简介:
      音乐永远是一种艺术——在创作中,在表演中,甚至在其历史中。无论在任何情况下,它都不是一门科学。在艺术中,与在政治中乃是一样的。正如全体的“自由”便不是真正的自由,所以,“所有人的艺术便不是艺术”了。与现行的教学方法相比我的概念使音乐艺术显得简明得多。然而,这种简明性并不表现在表面上。所以,从表面上看去,它一点也不简单。所有的事物,如果只看其表面的,都必然是混乱的,而且总是很复杂的。《自由作曲》分三部分,内容涉及背景、基本结构、基本结构的形式、中景总述、严格对位中的概念、后面的结构层次、具体的前景事件、节拍与节奏、曲式等。
  • 作者简介:
    海因里希·申克(1868-1935)奥地利音乐家、指挥家、钢琴家。学作曲于维也纳音乐学院,师从布鲁克纳,作品深得勃拉姆斯与布佐尼赞许;并获维也纳大学法学博士学位。写有多部理论著作,编辑出版了大量前人的经典作品。    根据18、19世纪的作品现象,申克确立的音乐作品
  • 目录:
    申克《自由作曲》中译本序
    译者自序
    作者题献
    导言
    第一部分 背景
    第一章 背背
    第1节 背景概念总述
    第2节 音乐中的背景
    第3节 作为音乐背景内容的基本结构
    第4节 基本结构对于创作、教学以及表演的重要意义
    第二章 基本结构
    第1节 基本结构总述(1-3)
    第2节 基本线条总述(4-14)
    第3节 分解式低音总述(15-19)
    第4节 基本结构以年体特征(20-26)
    第三章 基本结构的形式
    第1节 基本结构形式总述(27-30)
    第2节 在3、4、5、条件下,基本结构可能拥有的形式(31-44)

    第二部分 中景
    第一章 中景总述(45-52)
    第二章 中景的基本特征:第一层次
    第1节 基本线条与分解低音的结合(53-86)
    第2节 基本线条的划分方式(87-101)
    第3节 混合(102-103)
    第4节 基本线条中的弗里几亚2(104-105)
    第5节 邻音(106-112)
    第6节 线条进行(113-124)
    第7节 琶音(125——128)
    第8节 超越(129-134)
    第9节 出自内声部的运动(135-139)
    第10节 横向展延(140-144)
    第11节 替代(145-146)
    第12节 上行音区转移(147-150)
    第13节 下行音区转移(151)
    第14节 衔 接(152-154)
    第15节 第一结构层次中不同类型延长方式的结合
    ……

    第三部分 前景
    第一章 严格对位中的概念
    第二章 后面的结构
    第三章 具体的前景事件
    第四章 节拍与节奏
    第五章 曲式

    附录
    主要术语对照表
    谱例中的作品目录
    谱例中作品的外文目录
    谱例中说明性文字释义表
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