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音乐批评学（修订版）

音乐批评学（修订版）
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作者: 著
出版社: 上海音乐学院出版社
2017-05
版次: 1
ISBN: 9787556601806
定价: 80.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 374页
字数: 435千字
正文语种: 简体中文
分类: 艺术
2 张插图图片
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  • 　　音乐批评学作为音乐学的一个分支学科，其元理论建设一直滞后于批评实践。20世纪80年代我辈关于这些问题的思考，仅仅是初步的，既不系统也不深入。后来受大气候影响，人们对这个问题的关注渐渐淡了。前些年批评界重新谈论这个话题，并有冯效刚《音乐批评导论》-书出版，做了一些铺路石子的工作，但其中也存在一些混沌问题，我在该书序言中说了一些，想必你已经看到。我本人早在80年代初期便已关注这个问题，且也作了一些思考，积累了一些资料，写过一些文论，但由于各种主客观原因，一直无暇静下心来，把这些思考物化为著作。如今，这一极为重要、极有价值的学术使命在你手中完成，作为你的同行和朋友，我感到由衷的欣喜和钦佩。
    　　根据我粗读一遍的印象，大作对音乐批评元理论的思考，视野广阔、资料宏富、自成系统，在论题的取域、篇章结构及标题设计诸方面多有发明，有史有论，有理论高度也有很强的可操作性，其完整性、阐述深度已经超出国内同行，具有无可置疑的创新性和开拓性。对大作所取得的种种学术成就，当然要在仔细研读和分析之后才能作出有说服力的评价，但我现在就可以对你说，大作的完成及其可以预期的出版，已经使你在国内同行中脱颖而出，站在了音乐批评学领域的学术*前沿。 　　明言，博士、教授。中国音乐评论学会秘书长，中国民族管弦乐学会理论评论委员会副主任，中国文艺评论家协会音乐舞蹈艺术委员会委员，教育部人文社科重点研究基地中央音乐学院音乐学研究所专职研究员。曾任星海音乐学院音乐研究所所长、广东省高校人文社科重点研究基地岭南音乐文化研究中心主任。现任《天津音乐学院学报》常务副主编。曾获宝钢教育奖、亚洲当代文化研究会华文奖、中国文联文艺评论奖、鲁迅文艺奖、中国音乐金钟奖理论评论奖等。发表论文百余篇，出版音乐批评、音乐史学专著6部，承担13项省部、国家规划项目。 序：关于明言《音乐批评学》的一封信居其宏

    绪论“音乐批评学”刍议
    一、“音乐批评学”是一门亟待设立的学科
    二、音乐批评学的研究对象和本质属性
    三、音乐批评学的基本范畴和学科体系
    四、不是结语的结语

    第一章 音乐批评的本质论
    一、批评本质如是说
    二、音乐批评谓何？
    三、音乐批评何谓？

    第二章 音乐批评的功能论
    一、批评功能的诸家学说
    二、音乐批评的调节功能
    三、音乐批评的文化使命

    第三章 音乐批评的主体论
    一、批评家的社会属性
    二、批评家的思维方式
    三、批评家的学识人格

    第四章 音乐批评的对象论
    一、音乐的“物化”文本
    二、音乐的“动态”文本

    第五章 音乐批评的标准论
    一、批评标准的本质
    二、批评标准的属性
    三、批评标准的设定
    四、批评标准的应用
    五、批评标准的嬗递
    六、我们的标准观念

    第六章 音乐批评的形态论
    一、批评形态的样式
    二、批评形态的类型
    三、批评形态的特征
    四、批评形态的属性

    第七章 音乐批评的方法论
    一、批评方法形而上
    二、批评方法的模式
    三、方法论基本准则

    第八章 音乐批评的操作论
    一、批评操作的原理
    二、批评操作的程序

    第九章 音乐批评的发展论
    一、音乐批评的自身性因素
    二、音乐艺术的实践性因素
    三、音乐批评的社会性因素

    第十章 中国音乐批评史纲
    一、音乐批评的萌芽期
    二、音乐批评的成熟期
    三、音乐批评的深化期
    四、音乐批评的转型期

    第十一章 西方音乐批评史纲
    一、音乐批评的萌芽期
    二、音乐批评的确立期
    三、音乐批评的多元期

    跋：何时何处不批评？
    ——就音乐批评的对象问题与居其宏先生商榷
    参考书目
  • 内容简介:
    　　音乐批评学作为音乐学的一个分支学科，其元理论建设一直滞后于批评实践。20世纪80年代我辈关于这些问题的思考，仅仅是初步的，既不系统也不深入。后来受大气候影响，人们对这个问题的关注渐渐淡了。前些年批评界重新谈论这个话题，并有冯效刚《音乐批评导论》-书出版，做了一些铺路石子的工作，但其中也存在一些混沌问题，我在该书序言中说了一些，想必你已经看到。我本人早在80年代初期便已关注这个问题，且也作了一些思考，积累了一些资料，写过一些文论，但由于各种主客观原因，一直无暇静下心来，把这些思考物化为著作。如今，这一极为重要、极有价值的学术使命在你手中完成，作为你的同行和朋友，我感到由衷的欣喜和钦佩。
    　　根据我粗读一遍的印象，大作对音乐批评元理论的思考，视野广阔、资料宏富、自成系统，在论题的取域、篇章结构及标题设计诸方面多有发明，有史有论，有理论高度也有很强的可操作性，其完整性、阐述深度已经超出国内同行，具有无可置疑的创新性和开拓性。对大作所取得的种种学术成就，当然要在仔细研读和分析之后才能作出有说服力的评价，但我现在就可以对你说，大作的完成及其可以预期的出版，已经使你在国内同行中脱颖而出，站在了音乐批评学领域的学术*前沿。
  • 作者简介:
    　　明言，博士、教授。中国音乐评论学会秘书长，中国民族管弦乐学会理论评论委员会副主任，中国文艺评论家协会音乐舞蹈艺术委员会委员，教育部人文社科重点研究基地中央音乐学院音乐学研究所专职研究员。曾任星海音乐学院音乐研究所所长、广东省高校人文社科重点研究基地岭南音乐文化研究中心主任。现任《天津音乐学院学报》常务副主编。曾获宝钢教育奖、亚洲当代文化研究会华文奖、中国文联文艺评论奖、鲁迅文艺奖、中国音乐金钟奖理论评论奖等。发表论文百余篇，出版音乐批评、音乐史学专著6部，承担13项省部、国家规划项目。
  • 目录:
    序：关于明言《音乐批评学》的一封信居其宏

    绪论“音乐批评学”刍议
    一、“音乐批评学”是一门亟待设立的学科
    二、音乐批评学的研究对象和本质属性
    三、音乐批评学的基本范畴和学科体系
    四、不是结语的结语

    第一章 音乐批评的本质论
    一、批评本质如是说
    二、音乐批评谓何？
    三、音乐批评何谓？

    第二章 音乐批评的功能论
    一、批评功能的诸家学说
    二、音乐批评的调节功能
    三、音乐批评的文化使命

    第三章 音乐批评的主体论
    一、批评家的社会属性
    二、批评家的思维方式
    三、批评家的学识人格

    第四章 音乐批评的对象论
    一、音乐的“物化”文本
    二、音乐的“动态”文本

    第五章 音乐批评的标准论
    一、批评标准的本质
    二、批评标准的属性
    三、批评标准的设定
    四、批评标准的应用
    五、批评标准的嬗递
    六、我们的标准观念

    第六章 音乐批评的形态论
    一、批评形态的样式
    二、批评形态的类型
    三、批评形态的特征
    四、批评形态的属性

    第七章 音乐批评的方法论
    一、批评方法形而上
    二、批评方法的模式
    三、方法论基本准则

    第八章 音乐批评的操作论
    一、批评操作的原理
    二、批评操作的程序

    第九章 音乐批评的发展论
    一、音乐批评的自身性因素
    二、音乐艺术的实践性因素
    三、音乐批评的社会性因素

    第十章 中国音乐批评史纲
    一、音乐批评的萌芽期
    二、音乐批评的成熟期
    三、音乐批评的深化期
    四、音乐批评的转型期

    第十一章 西方音乐批评史纲
    一、音乐批评的萌芽期
    二、音乐批评的确立期
    三、音乐批评的多元期

    跋：何时何处不批评？
    ——就音乐批评的对象问题与居其宏先生商榷
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