爱情与伦理向度下的家庭叙事：中国电影家庭情节剧研究

作者: 谢波著

出版社: 云南大学出版社

出版时间: 2016-09

版次: 1

ISBN: 9787548227335

定价: 42.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 214页

字数: 240千字

正文语种: 简体中文

分类: 艺术

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　　《爱情与伦理向度下的家庭叙事：中国电影家庭情节剧研究》行文严谨、史料翔实，对于中国电影1945-1949年这一辉煌阶段进行了全面、细致的剖析，以一次饱含对电影艺术的热情与颇具挑战性的探讨，填补、充实了中国电影史的类型研究。作者以“家庭叙事”作为切口，从爱情、伦理向度来考察家庭情节剧的意义建构、家庭情节剧与都市文化之间的关系、家庭与国家在叙事中的复杂关系，通过对家庭情节剧的历史嬗变、叙事形态与生产体制、创作者、社会、政治之间的关联及家庭情节剧中的角色形象进行梳理、归纳与分析，辨析了“1945-1949”时期中国家庭情节剧的叙事形态和意义建构。　　谢波，2004年毕业于中国传媒大学，获广播电视新闻专业学士学位。2007年毕业于北京电影学院，获电影创作理论专业硕士学位，同年进入云南艺术学院工作。2012年毕业于北京电影学院，获电影历史与理论专业博士学位。现供职于云南艺术学院电影电视学院，担任“电影史论”“剧作”“电视节目策划”“毕业创作”等课程的教学工作；电影学专业建设负责人；职称讲师。曾在各类电影、文化期刊上发表文章16篇，其中核心期刊7篇；参与完成国家社会科学基金艺术学项目“家庭情节剧电影比较研究”；已完成学术书籍《牛津电影研究》近二十万字的翻译工作。2016年在研云南省教育厅课题“影像中的云南少数民族形象嬗变”，云南省社科课题“云南少数民族地区影视剧作教学研究”。创作微电影剧本《回归》《奇遇》等。自序
绪论
第一节研究动机
第二节国内外研究状况：情节剧的概念与中国电影中的家庭情景剧
第三节研究方法

第一章家庭情节剧的历史嬗变
第一节 20世纪10-20年代：家庭叙事成为制片策略
一、中国电影初期的叙事
二、《难夫难妻》与家庭叙事的出现
三、家庭叙事的发展
第二节 20世纪20-30年代：家庭情节剧与现代都市文化
一、《玉梨魂》中的家庭叙事：从“革命+爱情”到“大团圆”的蜕变
二、“娜拉”的出走与回归
第三节 20世纪30-40年代：家庭情节剧与政治局势
一、左翼电影运动中的家庭情节剧
二、“国防电影”中的家庭情节剧

第二章中国家庭情节剧中的叙事形态
第一节苦难叙事：难以维系的家庭
一、回溯抗战
二、批判现实
三、苦难叙事的史诗：《一江春水向东流》
第二节情感叙事：都市中的困惑
一、都市女性的情感选择
二、情感选择与都市认同
三、情感选择与政治认同
第三节空间叙事：都市空间与戏剧性冲突的建构
一、新旧上海：石库门中的空间叙事
二、喜剧形式的探索：《花外流莺》中的空间叙事

第三章家庭情节剧中的人物形象
第一节父亲、母亲形象
一、父亲形象：缺失的父亲与知识分子身份
二、母亲形象：思想改造的对象
第二节丈夫、妻子形象
一、丈夫形象：小资产阶级知识分子的坚持与转变
二、妻子形象：“娜拉”的出路
第三节《小城之春》中的“第三者”：政治意义的载体
一、费穆的政治立场与艺术追求
二、“文华”的制片体系与《小城之春》的诞生
三、《小城之春》诞生的政治语境
四、《小城之春》的形式与风格
五、双向认同：爱情与伦理之间的冲突与调和
结语
参考文献
参考片目
附录1
附录2
后记
内容简介:
　　《爱情与伦理向度下的家庭叙事：中国电影家庭情节剧研究》行文严谨、史料翔实，对于中国电影1945-1949年这一辉煌阶段进行了全面、细致的剖析，以一次饱含对电影艺术的热情与颇具挑战性的探讨，填补、充实了中国电影史的类型研究。作者以“家庭叙事”作为切口，从爱情、伦理向度来考察家庭情节剧的意义建构、家庭情节剧与都市文化之间的关系、家庭与国家在叙事中的复杂关系，通过对家庭情节剧的历史嬗变、叙事形态与生产体制、创作者、社会、政治之间的关联及家庭情节剧中的角色形象进行梳理、归纳与分析，辨析了“1945-1949”时期中国家庭情节剧的叙事形态和意义建构。
作者简介:
　　谢波，2004年毕业于中国传媒大学，获广播电视新闻专业学士学位。2007年毕业于北京电影学院，获电影创作理论专业硕士学位，同年进入云南艺术学院工作。2012年毕业于北京电影学院，获电影历史与理论专业博士学位。现供职于云南艺术学院电影电视学院，担任“电影史论”“剧作”“电视节目策划”“毕业创作”等课程的教学工作；电影学专业建设负责人；职称讲师。曾在各类电影、文化期刊上发表文章16篇，其中核心期刊7篇；参与完成国家社会科学基金艺术学项目“家庭情节剧电影比较研究”；已完成学术书籍《牛津电影研究》近二十万字的翻译工作。2016年在研云南省教育厅课题“影像中的云南少数民族形象嬗变”，云南省社科课题“云南少数民族地区影视剧作教学研究”。创作微电影剧本《回归》《奇遇》等。
目录:
自序
绪论
第一节研究动机
第二节国内外研究状况：情节剧的概念与中国电影中的家庭情景剧
第三节研究方法

第一章家庭情节剧的历史嬗变
第一节 20世纪10-20年代：家庭叙事成为制片策略
一、中国电影初期的叙事
二、《难夫难妻》与家庭叙事的出现
三、家庭叙事的发展
第二节 20世纪20-30年代：家庭情节剧与现代都市文化
一、《玉梨魂》中的家庭叙事：从“革命+爱情”到“大团圆”的蜕变
二、“娜拉”的出走与回归
第三节 20世纪30-40年代：家庭情节剧与政治局势
一、左翼电影运动中的家庭情节剧
二、“国防电影”中的家庭情节剧

第二章中国家庭情节剧中的叙事形态
第一节苦难叙事：难以维系的家庭
一、回溯抗战
二、批判现实
三、苦难叙事的史诗：《一江春水向东流》
第二节情感叙事：都市中的困惑
一、都市女性的情感选择
二、情感选择与都市认同
三、情感选择与政治认同
第三节空间叙事：都市空间与戏剧性冲突的建构
一、新旧上海：石库门中的空间叙事
二、喜剧形式的探索：《花外流莺》中的空间叙事

第三章家庭情节剧中的人物形象
第一节父亲、母亲形象
一、父亲形象：缺失的父亲与知识分子身份
二、母亲形象：思想改造的对象
第二节丈夫、妻子形象
一、丈夫形象：小资产阶级知识分子的坚持与转变
二、妻子形象：“娜拉”的出路
第三节《小城之春》中的“第三者”：政治意义的载体
一、费穆的政治立场与艺术追求
二、“文华”的制片体系与《小城之春》的诞生
三、《小城之春》诞生的政治语境
四、《小城之春》的形式与风格
五、双向认同：爱情与伦理之间的冲突与调和
结语
参考文献
参考片目
附录1
附录2
后记

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