江南化：中国山水画明清转型研究/美术文化研究丛书，华大博雅学术文库

作者: 蔡敏著

出版社: 华中师范大学出版社

出版时间: 2018-06

版次: 1

ISBN: 9787562282679

定价: 41.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 177页

分类: 艺术

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　　江南地区在长期的发展中形成了自己独特的文脉，无论外部环境如何变动，江南地区总是按照自己的性格和逻辑在书写历史。《江南化：中国山水画明清转型研究/美术文化研究丛书，华大博雅学术文库》将江南地区与明清山水画转型进行联系，并作长时段考察，论证了江南因素在明清山水画转型中的重要作用，江南化是明清山水画转型的主要方向。晚明江南山水画的变革一直延续到清初，并没有被易代所阻断，无论是“四王”代表的正统画派，还是“四僧”代表的遗民画派，都拥有共同的江南文脉，两者的互动成为江南地区山水画艺术自我更新的动力。　　蔡敏，男，1979年出生，四川人。历史学博士，副教授，硕士生导师。华中师范大学美术学院中国画系主任，华中师范大学中国艺术社会史研究中心副主任，CHINESE ARTS QUARTERLY编辑部主任。伦敦大学瓦尔堡学院访问学者，台湾艺术大学访问学者。绪论
一、选题缘起
二、研究现状
三、基本思路与主要内容
四、研究方法与资料说明

第一章明清江南社会的变动
一、士人的职业化趋向
二、明清社会新思潮
三、明清绘画新趣味

第二章明以前的江南文人山水画
一、社会变迁与“南北异趣”
二、元代之前的江南山水画
三、赵孟烦与元代江南文人山水画

第三章明代江南文人山水画的崛起
一、明初山水画对南宋院体山水画的继承与发展
二、吴门画派对元代江南文人山水画的继承和发展
三、董其昌与晚明江南文人山水画

第四章山水画在清初的江南化
一、清初的江南画派
二、正统派画家对董其昌江南文人山水画的继承与发展
三、遗民派画家对董其昌江南文人山水画的继承和发展
四、正统派画家与遗民派画家的交往

结语
参考文献
后记
内容简介:
　　江南地区在长期的发展中形成了自己独特的文脉，无论外部环境如何变动，江南地区总是按照自己的性格和逻辑在书写历史。《江南化：中国山水画明清转型研究/美术文化研究丛书，华大博雅学术文库》将江南地区与明清山水画转型进行联系，并作长时段考察，论证了江南因素在明清山水画转型中的重要作用，江南化是明清山水画转型的主要方向。晚明江南山水画的变革一直延续到清初，并没有被易代所阻断，无论是“四王”代表的正统画派，还是“四僧”代表的遗民画派，都拥有共同的江南文脉，两者的互动成为江南地区山水画艺术自我更新的动力。
作者简介:
　　蔡敏，男，1979年出生，四川人。历史学博士，副教授，硕士生导师。华中师范大学美术学院中国画系主任，华中师范大学中国艺术社会史研究中心副主任，CHINESE ARTS QUARTERLY编辑部主任。伦敦大学瓦尔堡学院访问学者，台湾艺术大学访问学者。
目录:
绪论
一、选题缘起
二、研究现状
三、基本思路与主要内容
四、研究方法与资料说明

第一章明清江南社会的变动
一、士人的职业化趋向
二、明清社会新思潮
三、明清绘画新趣味

第二章明以前的江南文人山水画
一、社会变迁与“南北异趣”
二、元代之前的江南山水画
三、赵孟烦与元代江南文人山水画

第三章明代江南文人山水画的崛起
一、明初山水画对南宋院体山水画的继承与发展
二、吴门画派对元代江南文人山水画的继承和发展
三、董其昌与晚明江南文人山水画

第四章山水画在清初的江南化
一、清初的江南画派
二、正统派画家对董其昌江南文人山水画的继承与发展
三、遗民派画家对董其昌江南文人山水画的继承和发展
四、正统派画家与遗民派画家的交往

结语
参考文献
后记

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