工笔花鸟配景画法
出版时间:
2022-01
版次:
1
ISBN:
9787554709276
定价:
39.00
装帧:
平装
开本:
8开
纸张:
胶版纸
页数:
38页
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“每至秋,四十里如锦绣。”生于成都,年少起,曾一次次于秋雨后漫步蓉城街头,点点晶莹雨滴点缀着粉红芙蓉,娇嫩的花瓣宛如少女,轻柔轻曼,娇羞宛然,散发着清透淡然之美。成都素有“慢生活”的美誉,我本人是那种“慢生活”的人,不管做事或作画,总喜欢以一种不急不躁、徐徐渐进的方式来进行。这种看似慢速的方式,反而让我在纷繁复杂的自然中,有一种因耐心而生发出的细致的观察态度,并得以同自然界交流。在我看来,体验和领悟都不是在短时间内能迅速完成的活动,这种节奏,在具体表现上步伐自然不会迈得太快。一年四季,百花潭公园里的花儿争奇斗艳,开得喧闹异常,而我依然对秋雨后的芙蓉满怀温情。婉拒热闹与喧嚣,独爱清润和净雅,简约宁静一直是我的追求。世事变迁,斗转星移,城市变化,芙蓉依旧。
托物寓意,缘物寄情。大自然中的花鸟本无所谓“神”,其实是画家借花或鸟而寓意抒情,从而流露出本质力量和美感情操。把作者的情与神融合在它们身上,这些气质神韵只属于作为审美主体的人,而非审美对象的物。如何用突破传统的方法刻画出我心中的芙蓉,如何挖掘别人容易忽略的特征,构成不落俗套的意象?我的感悟是:到大自然中去寻找源头,感悟生活。因为变幻无穷的大自然中有悦人心目的景物,日新月异的物质世界有无穷无尽的题材。大自然是生命的源泉、美的资源,滋生万物,生生不息,能使人倾心动情,抒发出动人的意象。作品创作不是凭空而来,画家绝对不是见什么就能画好什么,艺术源于生活而又高于生活,需要把握一种内在的诗情,要做到这一点,没有相应的体验是比较困难的。面对变化无穷的大自然、悦人心目的景物、日新月异的物质世界,怎样取舍?哪些又能让你倾心动情?艺术家为了避开粗糙的写实性,常常借助记忆把事物情绪化。通过记忆的反复酝酿、体验,得到一种突出的视觉效果,使杂乱不清的印象经过时间的酝酿在思维上慢慢清晰、浑厚起来,形成一种意味十足,非表现不可的画面。
正如苏东坡所言:“故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。”事物在无数瞬间相更替,一个瞬间过去了,一个新的瞬间接踵而来,对于画家来说并非每个瞬间都有价值,筛选有价值的瞬间,把打动自己的物象、空间、色彩,重新组合,固定下来,从而获得认识上的启发和欣赏上的满足。经过无数次的摸索思考,把了然于心的芙蓉,用宋元花鸟的精细手法表现出来,同时加入打动自己的物象,把古人的立意、布局、线条、技法加以传承,与自我想象的空间相结合。至于色彩重新组合,要把自然现实的物象以“意”来融变,努力追求“象外”的情思韵致。不过分强调用传统的形式来表现当代人的感受,也不丢掉传统的笔墨形式,用新的有个性的语言去表达本人的意,把意念寓于形象之中,把自然美升华为艺术美,将观者的想象引向画外,并将创作者的思想延伸拓展。 杨钢,中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,成都画院特聘画家,四川省工笔画学会理事,成都当代工笔画研究会副会长。
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内容简介:
“每至秋,四十里如锦绣。”生于成都,年少起,曾一次次于秋雨后漫步蓉城街头,点点晶莹雨滴点缀着粉红芙蓉,娇嫩的花瓣宛如少女,轻柔轻曼,娇羞宛然,散发着清透淡然之美。成都素有“慢生活”的美誉,我本人是那种“慢生活”的人,不管做事或作画,总喜欢以一种不急不躁、徐徐渐进的方式来进行。这种看似慢速的方式,反而让我在纷繁复杂的自然中,有一种因耐心而生发出的细致的观察态度,并得以同自然界交流。在我看来,体验和领悟都不是在短时间内能迅速完成的活动,这种节奏,在具体表现上步伐自然不会迈得太快。一年四季,百花潭公园里的花儿争奇斗艳,开得喧闹异常,而我依然对秋雨后的芙蓉满怀温情。婉拒热闹与喧嚣,独爱清润和净雅,简约宁静一直是我的追求。世事变迁,斗转星移,城市变化,芙蓉依旧。
托物寓意,缘物寄情。大自然中的花鸟本无所谓“神”,其实是画家借花或鸟而寓意抒情,从而流露出本质力量和美感情操。把作者的情与神融合在它们身上,这些气质神韵只属于作为审美主体的人,而非审美对象的物。如何用突破传统的方法刻画出我心中的芙蓉,如何挖掘别人容易忽略的特征,构成不落俗套的意象?我的感悟是:到大自然中去寻找源头,感悟生活。因为变幻无穷的大自然中有悦人心目的景物,日新月异的物质世界有无穷无尽的题材。大自然是生命的源泉、美的资源,滋生万物,生生不息,能使人倾心动情,抒发出动人的意象。作品创作不是凭空而来,画家绝对不是见什么就能画好什么,艺术源于生活而又高于生活,需要把握一种内在的诗情,要做到这一点,没有相应的体验是比较困难的。面对变化无穷的大自然、悦人心目的景物、日新月异的物质世界,怎样取舍?哪些又能让你倾心动情?艺术家为了避开粗糙的写实性,常常借助记忆把事物情绪化。通过记忆的反复酝酿、体验,得到一种突出的视觉效果,使杂乱不清的印象经过时间的酝酿在思维上慢慢清晰、浑厚起来,形成一种意味十足,非表现不可的画面。
正如苏东坡所言:“故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视,乃见其所欲画者,急起从之,振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落,少纵则逝矣。”事物在无数瞬间相更替,一个瞬间过去了,一个新的瞬间接踵而来,对于画家来说并非每个瞬间都有价值,筛选有价值的瞬间,把打动自己的物象、空间、色彩,重新组合,固定下来,从而获得认识上的启发和欣赏上的满足。经过无数次的摸索思考,把了然于心的芙蓉,用宋元花鸟的精细手法表现出来,同时加入打动自己的物象,把古人的立意、布局、线条、技法加以传承,与自我想象的空间相结合。至于色彩重新组合,要把自然现实的物象以“意”来融变,努力追求“象外”的情思韵致。不过分强调用传统的形式来表现当代人的感受,也不丢掉传统的笔墨形式,用新的有个性的语言去表达本人的意,把意念寓于形象之中,把自然美升华为艺术美,将观者的想象引向画外,并将创作者的思想延伸拓展。
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作者简介:
杨钢,中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,成都画院特聘画家,四川省工笔画学会理事,成都当代工笔画研究会副会长。
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