纪录片研究

纪录片研究
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作者:
2010-01
版次: 1
ISBN: 9787309069822
定价: 58.00
装帧: 平装
开本: 16开
纸张: 胶版纸
页数: 469页
字数: 579千字
正文语种: 简体中文
分类: 艺术
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  •   系统阐释纪录片理论的著作,论述了纪录片为什么会在20世纪30年代前后诞生,以及哪些电影大师对纪录片的诞生和发展做出了不可忽视的贡献;分析了为什么在50至60年代“直接电影”和“真实电影”这两个纪录片的主要流派会应运而生,它们所代表的又是哪两种不同的美学观念。对于纪录片的分类、定义、叙事、构成等纪录片理论中的难题,《纪录片研究》亦能够娓娓道来,提出自己的观点,并从容予以论证;即便是有关“纪录片真实性”这样棘手的美学问题,《纪录片研究》也能够旁征博引,从哲学、历史学、社会学、文字学等不同的学科寻找理论和事实的支撑,从而提出令人信服的解释。这是一本适合纪录片研究者和对纪录片理论感兴趣者阅读的书籍。 聂欣如,男,1953年出生;曾在北京电影学院、华东师范大学、德国科隆媒介艺术学院等高校学习;曾担任影视剧导演、编剧等工作;现任华东师范大学传播学院教授、博士生导师。20世纪90年代初开始关注国内外纪录片研究的动向,并参与纪录片的制作,1996年制作完成的纪录片《 前言
    第一部分纪录片的起源
    第一章早期纪实电影
     第一节可疑的“纪实”
     第二节缺失的纪实观念
     第三节虚构的真实
    第二章弗拉哈迪与纪录片的雏形
     第一节独特的审美、价值观念
     第二节非虚构搬演
     第三节深入了解对象
     第四节强调画面效果,而不是依靠蒙太奇
     第五节传奇性的故事
    第三章维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
     第一节维尔托夫的生平和电影实践
     第二节“电影眼睛”理论
     第三节“电影眼睛”产生的时代和意义
     第四节维尔托夫的影响
    第四章格里尔逊与纪录片的诞生
     第一节“纪实”的美学
     第二节《漂网渔船》的纪实性及其接受
     第三节《漂网渔船》的艺术性
     第四节《漂网渔船》的倾向性
     第五节《漂网渔船》的实用主义
    第五章伊文思的道路
     第一节实用主义纪录片
     第二节政治性实用主义纪录片产生之背景
     第三节政治性实用主义纪录片的影响
    第二部分纪录片的主要流派
    第六章美国直接电影
     第一节直接电影代表作分析
     第二节直接电影的特点
     第三节直接电影产生的背景
     第四节直接电影的影响和意义
    第七章法国真实电影
     第一节真实电影代表作分析
     第二节真实电影的美学
     第三节真实电影产生的背景
     第四节真实电影的发展和影响
    第三部分纪录片的分类和定义
    第八章纪实性纪录片
     第一节结论性纪录片
     第二节陈述性纪录片
    第九章宣传性纪录片
     第一节宣传性纪录片
     第二节宣传教育性纪录片
    第十章娱乐性纪录片
     第一节诗意性纪录片
     第二节娱乐性纪录片
    第十一章实用性纪录片
     第一节实用政治纪录片
     第二节认知性纪录片
     附录试论迈克·摩尔纪录片及其“游戏”风格
    第十二章纪录片的分类原则和定义区域
     第一节分类诸说
     第二节分类原则和纪录片的定义
     第三节纪录片的分类
     第四节共时性与历时性的统一
    附录纪录片与电视媒体
    第十三章纪录片的定义和“非虚构”
     第一节哲学中的虚构与非虚构
     第二节历史学中的虚构与非虚构
     第三节纪录片与非虚构
    第四部分纪录片的构成
    第十四章纪录片的选题
     第一节主题先行和主题后行
     第二节猎奇和个性化
     第三节兴趣所在和责任所在
    第十五章纪录片的采访
     第一节采访的观念
     第二节采访者的准备
     第三节采访者的技巧
     第四节采访的形式
    第十六章纪录片的拍摄
     第一节旁观
     第二节在场
     第三节口述电影
     第四节搬演
     第五节艺术化
    第十七章纪录片的叙事(一):素材
     第一节纪录片的素材
     第二节素材关系
     第三节单纯化素材纪录片
     第四节美学讨论
    第十八章纪录片的叙事(二):语法和修辞
     第一节纪录片的叙事方式
     第二节纪录片语法概要
     第三节纪录片修辞概要
    第十九章纪录片的叙事(三):人称和旁白
     第一节纪录片的叙述主体
     第二节旁白
    第五部分纪录片的美学
    第二十章纪录片与真实
     第一节真实与真理
     第二节真理与真诚
     第三节真实与记录
     第四节真实何在
    第二十一章纪录片与制作者
     第一节知识和信念
     第二节欲望和信念
     第三节坚定的信念
     第四节不坚定的信念
    第二十二章纪录片与对象
     第一节对象社会角色的转换
     第二节对象的回忆
     第三节对象的内心世界
    第二十三章纪录片与观众
     第一节纪录片观众的基本心态
     第二节接受和拒绝
     第三节诱导的需求
     第四节契约关系
    附录(译文)
    纪录电影理论:对于萌芽和问题的历史回顾
    直接电影和真实电影
    采访理查德·利柯克
    我的口述电影之路
    引注书目
  • 内容简介:
      系统阐释纪录片理论的著作,论述了纪录片为什么会在20世纪30年代前后诞生,以及哪些电影大师对纪录片的诞生和发展做出了不可忽视的贡献;分析了为什么在50至60年代“直接电影”和“真实电影”这两个纪录片的主要流派会应运而生,它们所代表的又是哪两种不同的美学观念。对于纪录片的分类、定义、叙事、构成等纪录片理论中的难题,《纪录片研究》亦能够娓娓道来,提出自己的观点,并从容予以论证;即便是有关“纪录片真实性”这样棘手的美学问题,《纪录片研究》也能够旁征博引,从哲学、历史学、社会学、文字学等不同的学科寻找理论和事实的支撑,从而提出令人信服的解释。这是一本适合纪录片研究者和对纪录片理论感兴趣者阅读的书籍。
  • 作者简介:
    聂欣如,男,1953年出生;曾在北京电影学院、华东师范大学、德国科隆媒介艺术学院等高校学习;曾担任影视剧导演、编剧等工作;现任华东师范大学传播学院教授、博士生导师。20世纪90年代初开始关注国内外纪录片研究的动向,并参与纪录片的制作,1996年制作完成的纪录片《
  • 目录:
    前言
    第一部分纪录片的起源
    第一章早期纪实电影
     第一节可疑的“纪实”
     第二节缺失的纪实观念
     第三节虚构的真实
    第二章弗拉哈迪与纪录片的雏形
     第一节独特的审美、价值观念
     第二节非虚构搬演
     第三节深入了解对象
     第四节强调画面效果,而不是依靠蒙太奇
     第五节传奇性的故事
    第三章维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
     第一节维尔托夫的生平和电影实践
     第二节“电影眼睛”理论
     第三节“电影眼睛”产生的时代和意义
     第四节维尔托夫的影响
    第四章格里尔逊与纪录片的诞生
     第一节“纪实”的美学
     第二节《漂网渔船》的纪实性及其接受
     第三节《漂网渔船》的艺术性
     第四节《漂网渔船》的倾向性
     第五节《漂网渔船》的实用主义
    第五章伊文思的道路
     第一节实用主义纪录片
     第二节政治性实用主义纪录片产生之背景
     第三节政治性实用主义纪录片的影响
    第二部分纪录片的主要流派
    第六章美国直接电影
     第一节直接电影代表作分析
     第二节直接电影的特点
     第三节直接电影产生的背景
     第四节直接电影的影响和意义
    第七章法国真实电影
     第一节真实电影代表作分析
     第二节真实电影的美学
     第三节真实电影产生的背景
     第四节真实电影的发展和影响
    第三部分纪录片的分类和定义
    第八章纪实性纪录片
     第一节结论性纪录片
     第二节陈述性纪录片
    第九章宣传性纪录片
     第一节宣传性纪录片
     第二节宣传教育性纪录片
    第十章娱乐性纪录片
     第一节诗意性纪录片
     第二节娱乐性纪录片
    第十一章实用性纪录片
     第一节实用政治纪录片
     第二节认知性纪录片
     附录试论迈克·摩尔纪录片及其“游戏”风格
    第十二章纪录片的分类原则和定义区域
     第一节分类诸说
     第二节分类原则和纪录片的定义
     第三节纪录片的分类
     第四节共时性与历时性的统一
    附录纪录片与电视媒体
    第十三章纪录片的定义和“非虚构”
     第一节哲学中的虚构与非虚构
     第二节历史学中的虚构与非虚构
     第三节纪录片与非虚构
    第四部分纪录片的构成
    第十四章纪录片的选题
     第一节主题先行和主题后行
     第二节猎奇和个性化
     第三节兴趣所在和责任所在
    第十五章纪录片的采访
     第一节采访的观念
     第二节采访者的准备
     第三节采访者的技巧
     第四节采访的形式
    第十六章纪录片的拍摄
     第一节旁观
     第二节在场
     第三节口述电影
     第四节搬演
     第五节艺术化
    第十七章纪录片的叙事(一):素材
     第一节纪录片的素材
     第二节素材关系
     第三节单纯化素材纪录片
     第四节美学讨论
    第十八章纪录片的叙事(二):语法和修辞
     第一节纪录片的叙事方式
     第二节纪录片语法概要
     第三节纪录片修辞概要
    第十九章纪录片的叙事(三):人称和旁白
     第一节纪录片的叙述主体
     第二节旁白
    第五部分纪录片的美学
    第二十章纪录片与真实
     第一节真实与真理
     第二节真理与真诚
     第三节真实与记录
     第四节真实何在
    第二十一章纪录片与制作者
     第一节知识和信念
     第二节欲望和信念
     第三节坚定的信念
     第四节不坚定的信念
    第二十二章纪录片与对象
     第一节对象社会角色的转换
     第二节对象的回忆
     第三节对象的内心世界
    第二十三章纪录片与观众
     第一节纪录片观众的基本心态
     第二节接受和拒绝
     第三节诱导的需求
     第四节契约关系
    附录(译文)
    纪录电影理论:对于萌芽和问题的历史回顾
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