非虚构电影制作艺术

作者: 杰弗里·弗里德曼著 , 罗伯特·爱泼斯坦著 , 莎伦·伍德著

出版社: 中国广播影视出版社

出版时间: 2020-11

版次: 1

ISBN: 9787504380326

定价: 46.00

装帧: 平装

开本: 其他

纸张: 胶版纸

页数: 200页

分类: 艺术

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这本书反映了诞生一部电影的一步一步的实际的制作过程，同时，列举了许多实例，也包括了作者在制作影片中所犯的一些错误，读者可以从中学习与得到借鉴。作者对于电影制作过程中的每一个步骤，都进行了实例分析，以展示纪录片应对不同的挑战的一系列方法。同时，书中还包括了作者多年来所发现的一些有用的协议样本，以及作者在不同的电影制作阶段的项目建议书和脚本的摘录，以阐明电影的这些方面是如何和为什么随着时间推移而不断变化的。本书的特点应该就是作者本身非常丰富的创作经验，论述中经常会援引作者自己的创作经历。其中涉及如何确定选题，如何融资，需要多少资金，选择什么样的视觉风格，是否涉及哪些法律问题，怎么找到合适的发行渠道，针对这些问题，书中一一做了回答。

杰弗里;弗里德曼和罗伯;爱泼斯坦自1987年起就合作制作影片，1989年的第一部影片《共同的线索》荣获了奥斯卡最佳纪录片奖。爱泼斯坦的另一部获奥斯卡奖的是1984年的《哈维;米尔克的时代》。他们合作制作的影片还有1996年的《赛璐珞壁橱》，获圣丹斯电影节导演奖的2000年的《活着为了证明》，2010年的《嚎叫》，以及2012年的《拉芙蕾丝》等。爱泼斯坦是国际纪录片协会先驱奖的获得者。
莎伦t;伍德的编剧声望主要来自于奥斯卡金像奖提名的纪录片《发掘真相赶快跑：乔治塞尔兹与美国媒介》，《首席法官：厄尔;沃伦的生平与遗产》和《野口勇：石与纸》。伍德与爱泼斯坦和弗里德曼在《赛璐珞壁橱》和《活着为了证明》也有合作。近年来，她为卢卡斯电影公司编剧和制作了一系列历史纪录片。

第 1 章创意 007
纪录片创意来自何方 007
什么是纪录片的好创意 008
创意是否可获资助 008
资助者寻找的是什么 009
这是一个有价值的主题吗 010
这主题是否重要 013
这主题以前做过吗 014
会是一个好故事吗 014
故事有强大的和有趣的人物吗 016
故事有冲突吗 017
你的进入途径好吗 019
有强烈的视觉元素来讲述这个故事吗 021
实例分析：《哈维  米尔克的时代》 021
结论 022
第 2 章  调研与主题评估 024
阅读一切，与人交谈（合情合理的） 024
版权与许可 026
结论 033
第 3 章  做你的案例：从故事到建议书 034
确定故事 034
寻找故事的结构 034
编写你的电影 037
确定故事叙述元素 037
故事叙述工具 037
“客观”元素 038
“主观”元素 039
“导演”元素 041
解说 041
字幕 042
再现 042
音乐 042
建议书 043
实例分析：《活着为了证明》 045
实例分析：《我们在哪里》 048
推广  发行计划 050
结论 051
第 4 章  处理方法 052
实例分析：《共同的线索》 053
实例分析：《赛璐珞壁橱》 057
实例分析：《活着为了证明》 060
实例分析：《嚎叫》从纪录片处理方法到非虚构电影剧本 064
结论 065
第 5 章  开发资料：预算与样片 066
拍摄日程表 066
实例分析：《共同的线索》的拍摄 068
预算 069
预算说明 075
设备 076
后期声音制作 078
创作样片 081
实例分析：《赛璐珞壁橱》的样片就是一种创作工具 082
结论 084
第 6 章  筹集资金 087
开发资金与制作资金 087
基金会 088
广播合作伙伴 089
销售 090
预售 091
联合制作 091
国际机遇 092
推介市场 092
个人资助者 094
有针对性的筹款活动 094
大型筹款活动 095
鸡尾酒会 096
个人支持者 096
个人捐款 097
投资者 097
结论 098
第 7 章  非虚构电影的人物选择 099
人物选择标准 100
他们适合吗？ 100
他们能讲一个好故事吗？ 100
历史学家和其他专家的选择 101
屏幕表现力 101
预采访 102
实例分析 103
陷阱和障碍 105
为非虚构电影选择演员：《嚎叫》 107
人物选择工具 108
结论 109
第 8 章  法律问题：弃权、权利与许可 110
个人授权书 111
故事权利 112
书籍与杂志版权 112
音乐版权 113
影片与照片版权 115
合理使用 115
过失与疏忽保险 116
实例分析：《赛璐珞壁橱》的剪辑片段许可 116
结论 118
第 9 章  组建团队 121
指挥链 122
制片人 122
创意团队 125
辅助摄制人员 134
达成交易 134
业务团队 134
DIY 制作电影 137
结论 138
第 10 章  导演纪录片 140
导演观察场景 142
实例分析：《活着为了证明》中无法预测的观测场景 143
电影采访艺术 144
设置与风格选择 144
准备和自发性 146
知道何时叫“停” 150
结论 150
第 11 章剪辑 153
剪辑过程 154
不断播放，做出选择 154
梗概或“纸上剪辑” 155
组合剪接 156
粗剪 156
确定风格 157
解说艺术 158
解说实例分析：《活着为了证明》 162
解说实例分析《赛璐珞壁橱》 164
粗剪试映 165
精剪 166
最后的音乐与解说 167
锁定画面与最后润色 169
剪辑实例分析：《共同的线索》 170
结论 176
第 12 章  推出你的电影 177
电影节 178
实例分析《哈维;米尔克的时代》发行的成与败 178
教育发行 181
小的、更小的屏幕 182
结论 183
附录 1   出镜授权书样本 184
附录 2   协议备忘录样本 185
作者全部影片目录 186
内容简介:
这本书反映了诞生一部电影的一步一步的实际的制作过程，同时，列举了许多实例，也包括了作者在制作影片中所犯的一些错误，读者可以从中学习与得到借鉴。作者对于电影制作过程中的每一个步骤，都进行了实例分析，以展示纪录片应对不同的挑战的一系列方法。同时，书中还包括了作者多年来所发现的一些有用的协议样本，以及作者在不同的电影制作阶段的项目建议书和脚本的摘录，以阐明电影的这些方面是如何和为什么随着时间推移而不断变化的。本书的特点应该就是作者本身非常丰富的创作经验，论述中经常会援引作者自己的创作经历。其中涉及如何确定选题，如何融资，需要多少资金，选择什么样的视觉风格，是否涉及哪些法律问题，怎么找到合适的发行渠道，针对这些问题，书中一一做了回答。
作者简介:
杰弗里;弗里德曼和罗伯;爱泼斯坦自1987年起就合作制作影片，1989年的第一部影片《共同的线索》荣获了奥斯卡最佳纪录片奖。爱泼斯坦的另一部获奥斯卡奖的是1984年的《哈维;米尔克的时代》。他们合作制作的影片还有1996年的《赛璐珞壁橱》，获圣丹斯电影节导演奖的2000年的《活着为了证明》，2010年的《嚎叫》，以及2012年的《拉芙蕾丝》等。爱泼斯坦是国际纪录片协会先驱奖的获得者。
莎伦t;伍德的编剧声望主要来自于奥斯卡金像奖提名的纪录片《发掘真相赶快跑：乔治塞尔兹与美国媒介》，《首席法官：厄尔;沃伦的生平与遗产》和《野口勇：石与纸》。伍德与爱泼斯坦和弗里德曼在《赛璐珞壁橱》和《活着为了证明》也有合作。近年来，她为卢卡斯电影公司编剧和制作了一系列历史纪录片。
目录:
第 1 章创意 007
纪录片创意来自何方 007
什么是纪录片的好创意 008
创意是否可获资助 008
资助者寻找的是什么 009
这是一个有价值的主题吗 010
这主题是否重要 013
这主题以前做过吗 014
会是一个好故事吗 014
故事有强大的和有趣的人物吗 016
故事有冲突吗 017
你的进入途径好吗 019
有强烈的视觉元素来讲述这个故事吗 021
实例分析：《哈维  米尔克的时代》 021
结论 022
第 2 章  调研与主题评估 024
阅读一切，与人交谈（合情合理的） 024
版权与许可 026
结论 033
第 3 章  做你的案例：从故事到建议书 034
确定故事 034
寻找故事的结构 034
编写你的电影 037
确定故事叙述元素 037
故事叙述工具 037
“客观”元素 038
“主观”元素 039
“导演”元素 041
解说 041
字幕 042
再现 042
音乐 042
建议书 043
实例分析：《活着为了证明》 045
实例分析：《我们在哪里》 048
推广  发行计划 050
结论 051
第 4 章  处理方法 052
实例分析：《共同的线索》 053
实例分析：《赛璐珞壁橱》 057
实例分析：《活着为了证明》 060
实例分析：《嚎叫》从纪录片处理方法到非虚构电影剧本 064
结论 065
第 5 章  开发资料：预算与样片 066
拍摄日程表 066
实例分析：《共同的线索》的拍摄 068
预算 069
预算说明 075
设备 076
后期声音制作 078
创作样片 081
实例分析：《赛璐珞壁橱》的样片就是一种创作工具 082
结论 084
第 6 章  筹集资金 087
开发资金与制作资金 087
基金会 088
广播合作伙伴 089
销售 090
预售 091
联合制作 091
国际机遇 092
推介市场 092
个人资助者 094
有针对性的筹款活动 094
大型筹款活动 095
鸡尾酒会 096
个人支持者 096
个人捐款 097
投资者 097
结论 098
第 7 章  非虚构电影的人物选择 099
人物选择标准 100
他们适合吗？ 100
他们能讲一个好故事吗？ 100
历史学家和其他专家的选择 101
屏幕表现力 101
预采访 102
实例分析 103
陷阱和障碍 105
为非虚构电影选择演员：《嚎叫》 107
人物选择工具 108
结论 109
第 8 章  法律问题：弃权、权利与许可 110
个人授权书 111
故事权利 112
书籍与杂志版权 112
音乐版权 113
影片与照片版权 115
合理使用 115
过失与疏忽保险 116
实例分析：《赛璐珞壁橱》的剪辑片段许可 116
结论 118
第 9 章  组建团队 121
指挥链 122
制片人 122
创意团队 125
辅助摄制人员 134
达成交易 134
业务团队 134
DIY 制作电影 137
结论 138
第 10 章  导演纪录片 140
导演观察场景 142
实例分析：《活着为了证明》中无法预测的观测场景 143
电影采访艺术 144
设置与风格选择 144
准备和自发性 146
知道何时叫“停” 150
结论 150
第 11 章剪辑 153
剪辑过程 154
不断播放，做出选择 154
梗概或“纸上剪辑” 155
组合剪接 156
粗剪 156
确定风格 157
解说艺术 158
解说实例分析：《活着为了证明》 162
解说实例分析《赛璐珞壁橱》 164
粗剪试映 165
精剪 166
最后的音乐与解说 167
锁定画面与最后润色 169
剪辑实例分析：《共同的线索》 170
结论 176
第 12 章  推出你的电影 177
电影节 178
实例分析《哈维;米尔克的时代》发行的成与败 178
教育发行 181
小的、更小的屏幕 182
结论 183
附录 1   出镜授权书样本 184
附录 2   协议备忘录样本 185
作者全部影片目录 186