汉水传统音乐文化研究丛书：荆山楚韵音声研究
出版时间:
2013-04
版次:
1
ISBN:
9787513018005
定价:
38.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
169页
字数:
200千字
正文语种:
简体中文
6人买过
-
《汉水传统音乐文化研究丛书：荆山楚韵音声研究》是关于区域性传统音乐文化的研究成果。其研究从民族音乐学的角度，通过对荆山一带的田野调查，在此较全面地把握其“活态”资源的前提下，与当地民风礼俗结合起来，运用了音乐学、民俗学、历史学等学科的研究方法，对荆山区域传统文化的音声事象作了一些窥探式的研究。主要研究点：从音声事象的形成历史，了解其源地音声所发生的来龙去脉；从音声事象的活态资源，认识其区域丰富多彩的音声形式；从音声事象的结构形态，分析楚人特殊的制曲思维方式；从音声事象的成因探析，把握楚韵音声体系的多元复合性的特征。在此基础上，对荆山传统音乐的文化功能、艺术价值、传承与保护等进行了简要的阐述。 李素娥，祖籍湖南隆回，1956年12月生于河北省保定市。现为湖北文理学院音乐学院教授，艺术学科“汉水传统音乐文化研究”方向带头人，中国音乐家协会会员，中国民间文艺家协会会员，中国民族声乐研究会理事，中国传统音乐学会会员，湖北省美育协会常务理事。主要从事声乐学、民族音乐学研究。
杨顺适，祖籍湖北武汉，1933年11月生于武汉。传统音乐文化研究学者。襄阳市群众艺术馆研究员，湖北文理学院鄂北区域文化发展研究中心特聘研究员。现为中国群众文化学会会员，中国社会音乐研究会会员，湖北省音乐家协会会员。主要从事地方民间音乐文化研究。 引言
第一章楚韵源流演化
第一节巫风弥漫的先秦时期
第二节楚声兴盛的中古时期
第三节多重传衍的近古时期
第二章楚韵活态资源
第一节民心楚声的山歌小调
一、山歌
二、小调
第二节民风楚俗的阴阳锣鼓
一、阳锣鼓
二、阴锣鼓
第三节民俗楚乐的吹打套曲
一、打调
二、巫音
第四节民情楚尚的祭祀礼乐
一、扛神
二、火居道
第五节民生楚腔的歌舞小戏
一、地花鼓
二、皮影戏
三、渔鼓
第三章楚韵本体特色
第一节五声徵调是音韵表现的基本特征
一、调式音阶
二、音域旋法
第二节基音再生是旋律发展的内在动力
一、源地基音
二、楚徵基音
第三节重复应用是曲调变化的普遍规律
一、重首
二、重尾
三、首尾重复
第四节衍展派生是创制新曲的一种手段
一、移宫犯调法
二、主曲衍展法
第五节三段体式是乐种结构的古代传衍
一、阴、阳锣鼓结构
二、祭祀礼乐结构
第六节古老技艺是巫歌乐舞的历史遗留
一、演唱技法
二、演奏技法
三、特质乐器
第四章楚韵成因探析
第一节巫音音声主干
一、基音尚“徵”
二、韵律尚“巫”
三、体式尚“古”
第二节华夏雅乐本源
一、祭礼习俗
……
结语
主要参考文献
后记
-
内容简介:
《汉水传统音乐文化研究丛书：荆山楚韵音声研究》是关于区域性传统音乐文化的研究成果。其研究从民族音乐学的角度，通过对荆山一带的田野调查，在此较全面地把握其“活态”资源的前提下，与当地民风礼俗结合起来，运用了音乐学、民俗学、历史学等学科的研究方法，对荆山区域传统文化的音声事象作了一些窥探式的研究。主要研究点：从音声事象的形成历史，了解其源地音声所发生的来龙去脉；从音声事象的活态资源，认识其区域丰富多彩的音声形式；从音声事象的结构形态，分析楚人特殊的制曲思维方式；从音声事象的成因探析，把握楚韵音声体系的多元复合性的特征。在此基础上，对荆山传统音乐的文化功能、艺术价值、传承与保护等进行了简要的阐述。
-
作者简介:
李素娥，祖籍湖南隆回，1956年12月生于河北省保定市。现为湖北文理学院音乐学院教授，艺术学科“汉水传统音乐文化研究”方向带头人，中国音乐家协会会员，中国民间文艺家协会会员，中国民族声乐研究会理事，中国传统音乐学会会员，湖北省美育协会常务理事。主要从事声乐学、民族音乐学研究。
杨顺适，祖籍湖北武汉，1933年11月生于武汉。传统音乐文化研究学者。襄阳市群众艺术馆研究员，湖北文理学院鄂北区域文化发展研究中心特聘研究员。现为中国群众文化学会会员，中国社会音乐研究会会员，湖北省音乐家协会会员。主要从事地方民间音乐文化研究。
-
目录:
引言
第一章楚韵源流演化
第一节巫风弥漫的先秦时期
第二节楚声兴盛的中古时期
第三节多重传衍的近古时期
第二章楚韵活态资源
第一节民心楚声的山歌小调
一、山歌
二、小调
第二节民风楚俗的阴阳锣鼓
一、阳锣鼓
二、阴锣鼓
第三节民俗楚乐的吹打套曲
一、打调
二、巫音
第四节民情楚尚的祭祀礼乐
一、扛神
二、火居道
第五节民生楚腔的歌舞小戏
一、地花鼓
二、皮影戏
三、渔鼓
第三章楚韵本体特色
第一节五声徵调是音韵表现的基本特征
一、调式音阶
二、音域旋法
第二节基音再生是旋律发展的内在动力
一、源地基音
二、楚徵基音
第三节重复应用是曲调变化的普遍规律
一、重首
二、重尾
三、首尾重复
第四节衍展派生是创制新曲的一种手段
一、移宫犯调法
二、主曲衍展法
第五节三段体式是乐种结构的古代传衍
一、阴、阳锣鼓结构
二、祭祀礼乐结构
第六节古老技艺是巫歌乐舞的历史遗留
一、演唱技法
二、演奏技法
三、特质乐器
第四章楚韵成因探析
第一节巫音音声主干
一、基音尚“徵”
二、韵律尚“巫”
三、体式尚“古”
第二节华夏雅乐本源
一、祭礼习俗
……
结语
主要参考文献
后记
查看详情
-
全新
北京市丰台区
平均发货25小时
成功完成率83.38%
占位居中
