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日本世相01·妻子们的思秋期

作者: [日] 斋藤茂男著

出版社: 浙江人民出版社

出版时间: 2020-01

ISBN: 9787213095375

定价: 45.00

装帧: 平装

开本: 32

纸张: 胶版纸

页数: 234页

分类: 社会文化

160人买过

本书分为两部，前半部记录了6位因有酗酒倾向而被送入戒酒所的家庭主妇，后半部记录了3位通过离婚走出家庭，开始新生活的女性。这些女性的共通点是都受过较好的教育，也有过职业生涯，但结婚后都辞去工作成为专业的家庭主妇。她们的丈夫都是职场精英，也就是泡沫经济时期被称为“企业战士”的工薪群体。她们一方面物质上衣食无忧，拥有他人所羡慕的社会地位，另一方面家庭生活却空洞寂寞、危机四伏，濒临崩溃。其中一部分人通过酗酒麻醉自己，暂时逃避精神的空虚，另一部分人则直面这一危机，以坚定的决断走出自立的一步。
这些女性正是日本普通人真实生活的缩影，发生在她们身上的悲喜剧也是社会新旧生活观念冲突的一个写照。在传统的日本家庭观念中，“男主外、女主内”的观念根深蒂固，许多男性只把妻子当作家政和生育工具使用，不懂得将对方视为平等的人，而经济高速发展期下高强度的企业工作也大量吞没了他们私生活空间，留给家庭情感交流余地极为有限。另一方面，妻子们被剥夺了社会活动的空间，完全献身给家庭，以便让丈夫们能全身心投入工作。正是这样的组合创造了日本经济奇迹。在传统观念中，妻子只需要跟随丈夫的背影，默默支持他们工作，并将他们的成就当成自己价值的达成。但是随着经济的发展和观念的进步，许多女性一方面对家庭生活中情感交流无法得到满足而绝望，另一方面为无法独立获得社会认可，只能作为丈夫的附属品被承认而感到愤懑。许多人不断自问，我的一生到底算什么？如何才能活得像一个人？作者认为，这一问题超*了性别的界限，具有社会普遍意义，也因此这些女性的问题同时也是男性的问题，值得所有人深思。

斋藤茂男（1928—1999），日本著名记者。东京出生，毕业于庆应大学经济学部。1952年进入共同通信社，历任社会部记者、次长、编委，1988年退休。1958年获第一届日本记者会议奖。1974年因系列报道“啊，繁荣”再次获奖。1983年，因长年的新闻报道活动和作为新闻记者的高声望，获得日本记者俱乐部奖。1984年“日本的幸福”系列获日本新闻协会奖。1993年岩波书店出版其12卷著作集。
斋藤1958年因“菅生事件”的报道一举成名。他终身关心弱势群体，敢于暴露社会黑暗面。斋藤认为，“对于我们生活的这个社会的现实，光用所谓冷静客观的观察是无法准确捕捉的。记者必须越境进入弱者的状况中，只有彻底站在弱者的立场和视角上来观察世界，我们才能接近情况的本质。必须自觉‘中立、公正、客观’等常识的虚构性”。
有人曾用“生涯一记者”来形容斋藤茂男，认为他是全日本*符合新闻记者形象的人，甚至在晚年，面对犹豫是否要告知癌症实情的医生，斋藤说“新闻记者需要知道真实情况”，让医生告知实情，像新闻采访一样用本子一一记录下自己的病况、还能做多少工作、延缓病情的措施有哪些选项等。这是他失去意识倒下的5天前的事。他作为业界榜样至今依然受到许多年轻记者的仰慕和怀念。

I 妻子们的思秋期
（1）无言剧
寂寞、难过/ 去海边的精神病院/ 想念死去的孩子/ 罪魁祸首是失眠的夜晚/ 疏远的夫妻关系/ 寂寞的少女时代/戴着面具假装幸福/憧憬孤岛生活/ 全勤的结局却是自我毁灭/ 走投
无路的五十岁/（后略）
（2）主妇布鲁斯
“倦怠期”的男人们/ 优雅外派职员太太的背后/ “魔鬼”六点钟/ 二十五年都不管我！ / 被生母抛弃/ 妻子的不满/（后略）
（3）紫色的情景
女人是男人的陪衬吗/ 陈旧思想是绊脚石/ 在严寒的大陆结缘/ 暮年爱情哀歌
（4）与X先生的对话
这是“奢侈的烦恼”吧/ 努力做各种尝试/ 无处安放的能量爆发
（5）读者来函

II 当妻子抛弃丈夫之时
（1）黑河
从失恋的孤独迅速抽身/ 让新婚妻子心寒的风/ 上流阶级意识强烈的夫家/ 无法离开父母的巨婴/ 在父母的心理压力下/ 为自私的冷漠哭泣/ 被拒绝的感觉如寒冰/ 凄凉的性关系/ 表现在性上的自我中心/ 在异国他乡的孤独感日渐加深/ 抛弃丈夫独自回国/ 关系破裂的原因是什么/ 被外在的价值所魅惑/ 没有爱就活不下去
（2）冰冷的家
丈夫是永不停歇的企业战士/ 请你们远离她/ 好像在陡坡翻了跟头/ 不会关心人的夫家人/ 强势的婆婆/ 为了儿子找工作奔波/ 看不起老实懦弱的父亲/ 如何培育情感能力？ / 无法原谅你的态度/ 没有尽头的性之荒野/ 黑洞般的寂寞／（后略）
（3）在迷雾中
蔓延街头的爱情绘卷/ 我有喜欢的人…… / 甩开丈夫的哀求/ 在父母不和的家庭长大/ 恋爱什么的太低俗了…… /外派职员眼中的光景/ 被逆来顺受的母亲教育…… / 繁荣的企业活动背后/（后略）
（4）与X先生的对话
结婚的条件是男女独立/ 她们支撑着繁荣的社会/ 想活出自己的心声
（5）读者来函

采访手记
后记
追踪取材：妻子们的革命成功了吗？
译后记
内容简介:
本书分为两部，前半部记录了6位因有酗酒倾向而被送入戒酒所的家庭主妇，后半部记录了3位通过离婚走出家庭，开始新生活的女性。这些女性的共通点是都受过较好的教育，也有过职业生涯，但结婚后都辞去工作成为专业的家庭主妇。她们的丈夫都是职场精英，也就是泡沫经济时期被称为“企业战士”的工薪群体。她们一方面物质上衣食无忧，拥有他人所羡慕的社会地位，另一方面家庭生活却空洞寂寞、危机四伏，濒临崩溃。其中一部分人通过酗酒麻醉自己，暂时逃避精神的空虚，另一部分人则直面这一危机，以坚定的决断走出自立的一步。
这些女性正是日本普通人真实生活的缩影，发生在她们身上的悲喜剧也是社会新旧生活观念冲突的一个写照。在传统的日本家庭观念中，“男主外、女主内”的观念根深蒂固，许多男性只把妻子当作家政和生育工具使用，不懂得将对方视为平等的人，而经济高速发展期下高强度的企业工作也大量吞没了他们私生活空间，留给家庭情感交流余地极为有限。另一方面，妻子们被剥夺了社会活动的空间，完全献身给家庭，以便让丈夫们能全身心投入工作。正是这样的组合创造了日本经济奇迹。在传统观念中，妻子只需要跟随丈夫的背影，默默支持他们工作，并将他们的成就当成自己价值的达成。但是随着经济的发展和观念的进步，许多女性一方面对家庭生活中情感交流无法得到满足而绝望，另一方面为无法独立获得社会认可，只能作为丈夫的附属品被承认而感到愤懑。许多人不断自问，我的一生到底算什么？如何才能活得像一个人？作者认为，这一问题超*了性别的界限，具有社会普遍意义，也因此这些女性的问题同时也是男性的问题，值得所有人深思。
作者简介:
斋藤茂男（1928—1999），日本著名记者。东京出生，毕业于庆应大学经济学部。1952年进入共同通信社，历任社会部记者、次长、编委，1988年退休。1958年获第一届日本记者会议奖。1974年因系列报道“啊，繁荣”再次获奖。1983年，因长年的新闻报道活动和作为新闻记者的高声望，获得日本记者俱乐部奖。1984年“日本的幸福”系列获日本新闻协会奖。1993年岩波书店出版其12卷著作集。
斋藤1958年因“菅生事件”的报道一举成名。他终身关心弱势群体，敢于暴露社会黑暗面。斋藤认为，“对于我们生活的这个社会的现实，光用所谓冷静客观的观察是无法准确捕捉的。记者必须越境进入弱者的状况中，只有彻底站在弱者的立场和视角上来观察世界，我们才能接近情况的本质。必须自觉‘中立、公正、客观’等常识的虚构性”。
有人曾用“生涯一记者”来形容斋藤茂男，认为他是全日本*符合新闻记者形象的人，甚至在晚年，面对犹豫是否要告知癌症实情的医生，斋藤说“新闻记者需要知道真实情况”，让医生告知实情，像新闻采访一样用本子一一记录下自己的病况、还能做多少工作、延缓病情的措施有哪些选项等。这是他失去意识倒下的5天前的事。他作为业界榜样至今依然受到许多年轻记者的仰慕和怀念。
目录:
I 妻子们的思秋期
（1）无言剧
寂寞、难过/ 去海边的精神病院/ 想念死去的孩子/ 罪魁祸首是失眠的夜晚/ 疏远的夫妻关系/ 寂寞的少女时代/戴着面具假装幸福/憧憬孤岛生活/ 全勤的结局却是自我毁灭/ 走投
无路的五十岁/（后略）
（2）主妇布鲁斯
“倦怠期”的男人们/ 优雅外派职员太太的背后/ “魔鬼”六点钟/ 二十五年都不管我！ / 被生母抛弃/ 妻子的不满/（后略）
（3）紫色的情景
女人是男人的陪衬吗/ 陈旧思想是绊脚石/ 在严寒的大陆结缘/ 暮年爱情哀歌
（4）与X先生的对话
这是“奢侈的烦恼”吧/ 努力做各种尝试/ 无处安放的能量爆发
（5）读者来函

II 当妻子抛弃丈夫之时
（1）黑河
从失恋的孤独迅速抽身/ 让新婚妻子心寒的风/ 上流阶级意识强烈的夫家/ 无法离开父母的巨婴/ 在父母的心理压力下/ 为自私的冷漠哭泣/ 被拒绝的感觉如寒冰/ 凄凉的性关系/ 表现在性上的自我中心/ 在异国他乡的孤独感日渐加深/ 抛弃丈夫独自回国/ 关系破裂的原因是什么/ 被外在的价值所魅惑/ 没有爱就活不下去
（2）冰冷的家
丈夫是永不停歇的企业战士/ 请你们远离她/ 好像在陡坡翻了跟头/ 不会关心人的夫家人/ 强势的婆婆/ 为了儿子找工作奔波/ 看不起老实懦弱的父亲/ 如何培育情感能力？ / 无法原谅你的态度/ 没有尽头的性之荒野/ 黑洞般的寂寞／（后略）
（3）在迷雾中
蔓延街头的爱情绘卷/ 我有喜欢的人…… / 甩开丈夫的哀求/ 在父母不和的家庭长大/ 恋爱什么的太低俗了…… /外派职员眼中的光景/ 被逆来顺受的母亲教育…… / 繁荣的企业活动背后/（后略）
（4）与X先生的对话
结婚的条件是男女独立/ 她们支撑着繁荣的社会/ 想活出自己的心声
（5）读者来函

采访手记
后记
追踪取材：妻子们的革命成功了吗？
译后记

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