电影音乐欣赏

作者: 胡远慧著

出版社: 中国纺织出版社

出版时间: 2022-09

版次: 1

ISBN: 9787518095704

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 275页

丛书: “十四五”普通高等教育本科部委级规划教材

分类: 艺术

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本教材是慕课课程《电影音乐欣赏》的配套教材，依托广东省级音乐表演专业教学团队，由胡远慧副教授、栾志弘博士、李美群教授等团队成员共同编著，面向全日制本科学生开设的艺术素质教育课程的教材。本教材编写团队多年来专注于艺术素质课程的教学研究，教学经验丰富，受到学生们的广泛欢迎和好评。本教材致力于提高全体大学生的文化品位、审美情趣，教材内容全面，涵盖十个章节。通过讲授电影音乐的历史发展与风格演变、本体构成、表现形式与功能等相关基础知识，使学生系统地掌握电影音乐理论知识。通过对纪录片、动画片、歌舞片的经典音乐片段赏析，激发学生学习、探究电影音乐的兴趣；提高学生的音乐分析、理解与评价的能力；力图让学生学会主动欣赏与积极创造。工作十余年来，一直从事音乐教学和科研工作，主要研究方向为民族音乐学、音乐教育、电影音乐研究。主要担任中国民族音乐、艺术概论、音乐学概论、音乐欣赏、采风等课程的教学工作。电影音乐概述

第一节有关电影音乐的概念 002

一、电影 002

二、音乐 003

三、电影音乐 007

第二节电影艺术中的声音 010

一、语言 011

二、音乐 012

三、音响 012

四、声音的相互转化 013

五、声音在电影艺术中的意义 014

第三节电影音乐的基本特征 015

一、声音的艺术 015

二、时间的艺术 016

三、听觉的艺术 016

四、情感的艺术 017

第四节电影音乐的个性特征 017

一、表现内容的确定性 018

第章 1

CONTENTS

目录

电影音乐欣赏 2

二、具体运用的综合性 019

三、结构形态的制约性 019

四、传达过程的中介性 020

电影音乐的构成

第一节电影音乐构成规律 022

一、主导动机 022

二、无终旋律 023

三、整体艺术 023

四、曲式结构 023

第二节电影音乐构成要素 024

一、电影歌曲 024

二、电影配乐 028

三、电影原声带 032

电影音乐的表现

第一节音乐的出现形式038

一、有源音乐 038

二、无源音乐 038

第二节音乐与画面的结合 040

一、音画结合原因 040

二、音画结合方式 042

三、音画结合原则 046

四、音画结合典范 047

五、音画结合拓展 049

第章 2

第章 3

3 目? 录

电影音乐的功能与作用

第一节电影音乐的功能056

一、审美功能 056

二、认知功能 057

三、教育功能 057

四、娱乐功能 058

第二节电影音乐的作用059

一、叙事作用 060

二、抒情作用 062

三、渲染作用 064

四、评论作用 066

五、造型作用 066

六、结构性作用 067

七、深化主题作用 068

八、确定风格作用 068

电影音乐发展历史

第一节无声时期电影音乐发展史072

一、发展早期 072

二、发展中期 075

三、发展后期 077

四、音乐的存在形式 079

五、电影音乐的起源 083

第二节有声时期电影音乐发展史086

一、有声电影 086

二、电影音乐的创作者 095

三、电影录音技术与类型 098

第章 4

第章 5

电影音乐欣赏 4

中国电影音乐

第一节中国电影音乐发展概述 104

一、萌芽与初创期 104

二、发展期 111

三、断层期 116

四、新时期 117

第二节中国电影音乐特色案例 123

一、香港电影音乐 123

二、台湾电影音乐 135

第三节中国电影音乐的特点 143

印度电影音乐

第一节印度电影概述146

一、印度电影 146

二、印度电影特点 146

第二节印度电影音乐发展概述 147

一、独立前的印度电影音乐 148

二、独立后的印度电影音乐 148

三、现代印度电影音乐 149

第三节印度电影音乐特点 149

一、内外因促成的多元性 150

二、歌舞结合的主体性 150

三、无处不在的宗教性 151

四、音乐表现的独特性 151

五、世界范围的流行性 151

第四节印度电影音乐的幕后英雄152

一、幕后配唱歌手 152

第章 6

第章 7

5 目? 录

二、配乐家 154

第五节印度电影音乐经典赏析 156

一、《流浪者》 156

二、《大篷车》 157

三、《三傻大闹宝莱坞》 158

四、《小萝莉的猴神大叔》 161

纪录片中的音乐

第一节纪录片概述166

第二节纪录片中的音乐166

第三节音乐纪录片类型169

一、音乐会（节）纪录片 170

二、音乐人纪录片――音乐传记片 172

三、音乐历史文化纪录片 176

四、获奖纪录片 178

动画片中的音乐

第一节动画片概述182

第二节动画片音乐发展概述 182

一、世界第一部有声动画影片 183

二、20 世纪 20~30 年代 183

三、20 世纪 40 年代 185

四、20 世纪 50~80 年代 186

五、20 世纪 90 年代至今 187

第章 8

第章 9

电影音乐欣赏 6

第三节动画电影音乐类型 188

一、按照声源进行分类 188

二、按照风格进行分类 190

三、依据创作手法进行分类 191

四、依据运用方式进行分类 193

第四节动画电影音乐特征 194

一、美国动画电影音乐的特点 194

二、中国动画电影音乐的特点 196

三、日本动画电影音乐的特点 196

第五节经典动画音乐赏析 201

一、《幻想曲》 201

二、《幻想曲 2000》 203

三、其他 205

歌舞片中的音乐

第一节歌舞片概述208

一、歌舞片的概念 208

二、歌舞片的发展历史 209

三、歌舞片的类型 211

第二节歌舞片的音乐风格 212

一、古典歌剧 213

二、爵士乐 215

三、摇滚乐 215

四、叮砰巷风格 216

五、索尔音乐风格 217

六、其他风格 218

七、风格的统一与杂糅 219

第三节舞台音乐剧改编的歌舞片220

一、根据古典音乐剧改编的歌舞片 220

第章 10

7 目? 录

二、根据当代音乐剧改编的歌舞片 223

第四节原生歌舞片音乐231

一、好莱坞原生歌舞片音乐 232

二、欧洲原生歌舞片音乐 234

三、中国原生歌舞片音乐 237

拓展研究

第一节电影名人 242

一、作曲家 242

二、导演 244

三、演唱者 247

四、发明家 248

第二节电影名片 249

第三节电影名曲 267

一、《D 大调卡农和吉格舞曲》 267

二、《义勇军进行曲》 268

第四节幕后故事 270

一、配乐争议 270

二、排名奇迹 271

三、临时配乐取代原创配乐 271

四、临时加上的配乐 272

第五节知识窗 272

一、音画总谱 272

二、泰勒明琴 273

三、活动电影放映机 273

四、卢米埃尔电影博物馆 274

参考文献
内容简介:
本教材是慕课课程《电影音乐欣赏》的配套教材，依托广东省级音乐表演专业教学团队，由胡远慧副教授、栾志弘博士、李美群教授等团队成员共同编著，面向全日制本科学生开设的艺术素质教育课程的教材。本教材编写团队多年来专注于艺术素质课程的教学研究，教学经验丰富，受到学生们的广泛欢迎和好评。本教材致力于提高全体大学生的文化品位、审美情趣，教材内容全面，涵盖十个章节。通过讲授电影音乐的历史发展与风格演变、本体构成、表现形式与功能等相关基础知识，使学生系统地掌握电影音乐理论知识。通过对纪录片、动画片、歌舞片的经典音乐片段赏析，激发学生学习、探究电影音乐的兴趣；提高学生的音乐分析、理解与评价的能力；力图让学生学会主动欣赏与积极创造。
作者简介:
工作十余年来，一直从事音乐教学和科研工作，主要研究方向为民族音乐学、音乐教育、电影音乐研究。主要担任中国民族音乐、艺术概论、音乐学概论、音乐欣赏、采风等课程的教学工作。
目录:
电影音乐概述

第一节有关电影音乐的概念 002

一、电影 002

二、音乐 003

三、电影音乐 007

第二节电影艺术中的声音 010

一、语言 011

二、音乐 012

三、音响 012

四、声音的相互转化 013

五、声音在电影艺术中的意义 014

第三节电影音乐的基本特征 015

一、声音的艺术 015

二、时间的艺术 016

三、听觉的艺术 016

四、情感的艺术 017

第四节电影音乐的个性特征 017

一、表现内容的确定性 018

第章 1

CONTENTS

目录

电影音乐欣赏 2

二、具体运用的综合性 019

三、结构形态的制约性 019

四、传达过程的中介性 020

电影音乐的构成

第一节电影音乐构成规律 022

一、主导动机 022

二、无终旋律 023

三、整体艺术 023

四、曲式结构 023

第二节电影音乐构成要素 024

一、电影歌曲 024

二、电影配乐 028

三、电影原声带 032

电影音乐的表现

第一节音乐的出现形式038

一、有源音乐 038

二、无源音乐 038

第二节音乐与画面的结合 040

一、音画结合原因 040

二、音画结合方式 042

三、音画结合原则 046

四、音画结合典范 047

五、音画结合拓展 049

第章 2

第章 3

3 目? 录

电影音乐的功能与作用

第一节电影音乐的功能056

一、审美功能 056

二、认知功能 057

三、教育功能 057

四、娱乐功能 058

第二节电影音乐的作用059

一、叙事作用 060

二、抒情作用 062

三、渲染作用 064

四、评论作用 066

五、造型作用 066

六、结构性作用 067

七、深化主题作用 068

八、确定风格作用 068

电影音乐发展历史

第一节无声时期电影音乐发展史072

一、发展早期 072

二、发展中期 075

三、发展后期 077

四、音乐的存在形式 079

五、电影音乐的起源 083

第二节有声时期电影音乐发展史086

一、有声电影 086

二、电影音乐的创作者 095

三、电影录音技术与类型 098

第章 4

第章 5

电影音乐欣赏 4

中国电影音乐

第一节中国电影音乐发展概述 104

一、萌芽与初创期 104

二、发展期 111

三、断层期 116

四、新时期 117

第二节中国电影音乐特色案例 123

一、香港电影音乐 123

二、台湾电影音乐 135

第三节中国电影音乐的特点 143

印度电影音乐

第一节印度电影概述146

一、印度电影 146

二、印度电影特点 146

第二节印度电影音乐发展概述 147

一、独立前的印度电影音乐 148

二、独立后的印度电影音乐 148

三、现代印度电影音乐 149

第三节印度电影音乐特点 149

一、内外因促成的多元性 150

二、歌舞结合的主体性 150

三、无处不在的宗教性 151

四、音乐表现的独特性 151

五、世界范围的流行性 151

第四节印度电影音乐的幕后英雄152

一、幕后配唱歌手 152

第章 6

第章 7

5 目? 录

二、配乐家 154

第五节印度电影音乐经典赏析 156

一、《流浪者》 156

二、《大篷车》 157

三、《三傻大闹宝莱坞》 158

四、《小萝莉的猴神大叔》 161

纪录片中的音乐

第一节纪录片概述166

第二节纪录片中的音乐166

第三节音乐纪录片类型169

一、音乐会（节）纪录片 170

二、音乐人纪录片――音乐传记片 172

三、音乐历史文化纪录片 176

四、获奖纪录片 178

动画片中的音乐

第一节动画片概述182

第二节动画片音乐发展概述 182

一、世界第一部有声动画影片 183

二、20 世纪 20~30 年代 183

三、20 世纪 40 年代 185

四、20 世纪 50~80 年代 186

五、20 世纪 90 年代至今 187

第章 8

第章 9

电影音乐欣赏 6

第三节动画电影音乐类型 188

一、按照声源进行分类 188

二、按照风格进行分类 190

三、依据创作手法进行分类 191

四、依据运用方式进行分类 193

第四节动画电影音乐特征 194

一、美国动画电影音乐的特点 194

二、中国动画电影音乐的特点 196

三、日本动画电影音乐的特点 196

第五节经典动画音乐赏析 201

一、《幻想曲》 201

二、《幻想曲 2000》 203

三、其他 205

歌舞片中的音乐

第一节歌舞片概述208

一、歌舞片的概念 208

二、歌舞片的发展历史 209

三、歌舞片的类型 211

第二节歌舞片的音乐风格 212

一、古典歌剧 213

二、爵士乐 215

三、摇滚乐 215

四、叮砰巷风格 216

五、索尔音乐风格 217

六、其他风格 218

七、风格的统一与杂糅 219

第三节舞台音乐剧改编的歌舞片220

一、根据古典音乐剧改编的歌舞片 220

第章 10

7 目? 录

二、根据当代音乐剧改编的歌舞片 223

第四节原生歌舞片音乐231

一、好莱坞原生歌舞片音乐 232

二、欧洲原生歌舞片音乐 234

三、中国原生歌舞片音乐 237

拓展研究

第一节电影名人 242

一、作曲家 242

二、导演 244

三、演唱者 247

四、发明家 248

第二节电影名片 249

第三节电影名曲 267

一、《D 大调卡农和吉格舞曲》 267

二、《义勇军进行曲》 268

第四节幕后故事 270

一、配乐争议 270

二、排名奇迹 271

三、临时配乐取代原创配乐 271

四、临时加上的配乐 272

第五节知识窗 272

一、音画总谱 272

二、泰勒明琴 273

三、活动电影放映机 273

四、卢米埃尔电影博物馆 274

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