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诗论（作家经典文库）

诗论（作家经典文库）
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作者: 著
出版社: 作家出版社
2019-02
ISBN: 9787521200607
定价: 48.00
装帧: 精装
开本: 32
纸张: 轻型纸
分类: 国学古籍>综合性图书
32人买过
  • 《诗论》是美学大家朱光潜的代表作，也是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著，奠定了中国现代诗歌理论的基石。 
    朱光潜的《诗论》用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论，从诗的起源、性质、特征诸角度，具体分析中西诗歌的内在规律，探讨中国诗歌的节奏、韵律、格律等特征的历史源流。对中国诗歌的起源，诗歌与音乐、舞蹈的关系，诗歌与天赋、散文的关系，诗与画的关系，中国诗的音律等作了深入的美学探索。全面阐述了新的诗歌美学理念，在中国现代诗学中具有开创性的意义。 

      
    目?录 
      
    第一章   诗的起源......................................................1   
    一 历史与考古学的证据不尽可凭....................................1   
    二 心理学的解释： 
    “表现”情感与“再现”印象.......................................5   
    三 诗歌与音乐、舞蹈同源..........................................7   
    四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹..............................10   
    五 原始诗歌的作者..........................................   ....12 
    第二章   诗与谐隐.....................................................19   
    一 诗与谐.......................................................19   
    二 诗与隐.......................................................27   
    三 诗与纯粹的文字游戏...........................................36 
    第三章   诗的境界——情趣与意象......................................41   
    一 诗与直觉.....................................................42   
    二 意象与情趣的契合............................................44   
    三 关于诗的境界的几种分别.......................................48   
    四 诗的主观与客观...............................................53   
    五 情趣与意象契合的分量.........................................57 
    附：中西诗在情趣上的比较............................................65 
    第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系......................77 
    一 “表现”一词意义的暧昧........................................77   
    二 情感思想和语言的连贯性.......................................79   
    三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别.............................84   
    四 普通的误解起于文字...........................................87   
    五 “诗意”、“寻思”与修改.........................................90   
    六 古文与白话...................................................92 
    第五章   诗与散文.....................................................95   
    一 音律与风格上的差异...........................................95   
    二 实质上的差异.................................................98   
    三 否认诗与散文的分别..........................................100   
    四 诗为有音律的纯文学..........................................101   
    五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突..........................107   
    六 诗的音律本身的价值.........................................109 
    第六章   诗与乐——节奏.............................................111   
    一 节奏的性质..................................................112   
    二 节奏的谐与拗................................................115   
    三 节奏与情绪的关系............................................117   
    四 语言的节奏与音乐的节奏......................................120   
    五 诗的歌诵问题................................................122 
    第七章   诗与画 
    ——评莱辛的诗画异质说........................................125   
    一 诗画同质说与诗乐同质说......................................125   
    二 莱辛的诗画异质说............................................127   
    三 画如何叙述，诗如何描写.......................................130   
    四 莱辛学说的批评..............................................134 
    第八章   中国诗的节奏与声韵的分析 

     
      

  • 内容简介:
    《诗论》是美学大家朱光潜的代表作，也是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著，奠定了中国现代诗歌理论的基石。 
    朱光潜的《诗论》用西方诗论来解释中国古典诗歌，用中国诗论来印证西方诗论，从诗的起源、性质、特征诸角度，具体分析中西诗歌的内在规律，探讨中国诗歌的节奏、韵律、格律等特征的历史源流。对中国诗歌的起源，诗歌与音乐、舞蹈的关系，诗歌与天赋、散文的关系，诗与画的关系，中国诗的音律等作了深入的美学探索。全面阐述了新的诗歌美学理念，在中国现代诗学中具有开创性的意义。 

  • 目录:
      
    目?录 
      
    第一章   诗的起源......................................................1   
    一 历史与考古学的证据不尽可凭....................................1   
    二 心理学的解释： 
    “表现”情感与“再现”印象.......................................5   
    三 诗歌与音乐、舞蹈同源..........................................7   
    四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹..............................10   
    五 原始诗歌的作者..........................................   ....12 
    第二章   诗与谐隐.....................................................19   
    一 诗与谐.......................................................19   
    二 诗与隐.......................................................27   
    三 诗与纯粹的文字游戏...........................................36 
    第三章   诗的境界——情趣与意象......................................41   
    一 诗与直觉.....................................................42   
    二 意象与情趣的契合............................................44   
    三 关于诗的境界的几种分别.......................................48   
    四 诗的主观与客观...............................................53   
    五 情趣与意象契合的分量.........................................57 
    附：中西诗在情趣上的比较............................................65 
    第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系......................77 
    一 “表现”一词意义的暧昧........................................77   
    二 情感思想和语言的连贯性.......................................79   
    三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别.............................84   
    四 普通的误解起于文字...........................................87   
    五 “诗意”、“寻思”与修改.........................................90   
    六 古文与白话...................................................92 
    第五章   诗与散文.....................................................95   
    一 音律与风格上的差异...........................................95   
    二 实质上的差异.................................................98   
    三 否认诗与散文的分别..........................................100   
    四 诗为有音律的纯文学..........................................101   
    五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突..........................107   
    六 诗的音律本身的价值.........................................109 
    第六章   诗与乐——节奏.............................................111   
    一 节奏的性质..................................................112   
    二 节奏的谐与拗................................................115   
    三 节奏与情绪的关系............................................117   
    四 语言的节奏与音乐的节奏......................................120   
    五 诗的歌诵问题................................................122 
    第七章   诗与画 
    ——评莱辛的诗画异质说........................................125   
    一 诗画同质说与诗乐同质说......................................125   
    二 莱辛的诗画异质说............................................127   
    三 画如何叙述，诗如何描写.......................................130   
    四 莱辛学说的批评..............................................134 
    第八章   中国诗的节奏与声韵的分析 

     
      

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