诗论(作家经典文库)
出版时间:
2019-02
ISBN:
9787521200607
定价:
48.00
装帧:
精装
开本:
32
纸张:
轻型纸
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-
《诗论》是美学大家朱光潜的代表作,也是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著,奠定了中国现代诗歌理论的基石。
朱光潜的《诗论》用西方诗论来解释中国古典诗歌,用中国诗论来印证西方诗论,从诗的起源、性质、特征诸角度,具体分析中西诗歌的内在规律,探讨中国诗歌的节奏、韵律、格律等特征的历史源流。对中国诗歌的起源,诗歌与音乐、舞蹈的关系,诗歌与天赋、散文的关系,诗与画的关系,中国诗的音律等作了深入的美学探索。全面阐述了新的诗歌美学理念,在中国现代诗学中具有开创性的意义。
目?录
第一章 诗的起源......................................................1
一 历史与考古学的证据不尽可凭....................................1
二 心理学的解释:
“表现”情感与“再现”印象.......................................5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源..........................................7
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹..............................10
五 原始诗歌的作者.......................................... ....12
第二章 诗与谐隐.....................................................19
一 诗与谐.......................................................19
二 诗与隐.......................................................27
三 诗与纯粹的文字游戏...........................................36
第三章 诗的境界——情趣与意象......................................41
一 诗与直觉.....................................................42
二 意象与情趣的契合............................................44
三 关于诗的境界的几种分别.......................................48
四 诗的主观与客观...............................................53
五 情趣与意象契合的分量.........................................57
附:中西诗在情趣上的比较............................................65
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系......................77
一 “表现”一词意义的暧昧........................................77
二 情感思想和语言的连贯性.......................................79
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别.............................84
四 普通的误解起于文字...........................................87
五 “诗意”、“寻思”与修改.........................................90
六 古文与白话...................................................92
第五章 诗与散文.....................................................95
一 音律与风格上的差异...........................................95
二 实质上的差异.................................................98
三 否认诗与散文的分别..........................................100
四 诗为有音律的纯文学..........................................101
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突..........................107
六 诗的音律本身的价值.........................................109
第六章 诗与乐——节奏.............................................111
一 节奏的性质..................................................112
二 节奏的谐与拗................................................115
三 节奏与情绪的关系............................................117
四 语言的节奏与音乐的节奏......................................120
五 诗的歌诵问题................................................122
第七章 诗与画
——评莱辛的诗画异质说........................................125
一 诗画同质说与诗乐同质说......................................125
二 莱辛的诗画异质说............................................127
三 画如何叙述,诗如何描写.......................................130
四 莱辛学说的批评..............................................134
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析
-
内容简介:
《诗论》是美学大家朱光潜的代表作,也是中国百年新诗史上兼具科学性和逻辑性的诗学论著,奠定了中国现代诗歌理论的基石。
朱光潜的《诗论》用西方诗论来解释中国古典诗歌,用中国诗论来印证西方诗论,从诗的起源、性质、特征诸角度,具体分析中西诗歌的内在规律,探讨中国诗歌的节奏、韵律、格律等特征的历史源流。对中国诗歌的起源,诗歌与音乐、舞蹈的关系,诗歌与天赋、散文的关系,诗与画的关系,中国诗的音律等作了深入的美学探索。全面阐述了新的诗歌美学理念,在中国现代诗学中具有开创性的意义。
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目录:
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第一章 诗的起源......................................................1
一 历史与考古学的证据不尽可凭....................................1
二 心理学的解释:
“表现”情感与“再现”印象.......................................5
三 诗歌与音乐、舞蹈同源..........................................7
四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹..............................10
五 原始诗歌的作者.......................................... ....12
第二章 诗与谐隐.....................................................19
一 诗与谐.......................................................19
二 诗与隐.......................................................27
三 诗与纯粹的文字游戏...........................................36
第三章 诗的境界——情趣与意象......................................41
一 诗与直觉.....................................................42
二 意象与情趣的契合............................................44
三 关于诗的境界的几种分别.......................................48
四 诗的主观与客观...............................................53
五 情趣与意象契合的分量.........................................57
附:中西诗在情趣上的比较............................................65
第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系......................77
一 “表现”一词意义的暧昧........................................77
二 情感思想和语言的连贯性.......................................79
三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别.............................84
四 普通的误解起于文字...........................................87
五 “诗意”、“寻思”与修改.........................................90
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第五章 诗与散文.....................................................95
一 音律与风格上的差异...........................................95
二 实质上的差异.................................................98
三 否认诗与散文的分别..........................................100
四 诗为有音律的纯文学..........................................101
五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突..........................107
六 诗的音律本身的价值.........................................109
第六章 诗与乐——节奏.............................................111
一 节奏的性质..................................................112
二 节奏的谐与拗................................................115
三 节奏与情绪的关系............................................117
四 语言的节奏与音乐的节奏......................................120
五 诗的歌诵问题................................................122
第七章 诗与画
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一 诗画同质说与诗乐同质说......................................125
二 莱辛的诗画异质说............................................127
三 画如何叙述,诗如何描写.......................................130
四 莱辛学说的批评..............................................134
第八章 中国诗的节奏与声韵的分析
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