中西美术比较
出版时间:
2002-01
版次:
1
ISBN:
9787806034903
定价:
21.80
装帧:
平装
开本:
其他
纸张:
胶版纸
页数:
272页
字数:
150千字
144人买过
-
用“比较研究”的方法，以中西美术的当代变革为背景，在中西艺术观念、绘画、语言的历史发展和相互影响的比较中展开阐释。本书的新颖之处，在于摆脱了将中西方艺术作为两个互相关的系统来介绍的一般模式，用新的视角审视中西绘画创作思维的特点，以及在古今中外经典作品的比较分析中，展示出中西美术审美文化特征的异同。 引言 当代美术教育、创作与研究呼唤比较视野
第一节 中国美术走出古典形态的背景
第二节 中国美术的互识、误读、互补
第三节 比较研究的历史、方法、意义
一、从比较文学看比较思维
二、比较研究的四个特点
三、比较美术研究的意义
第一章 观念：中西艺术审美比较
第一节 中西古典艺术的和谐美理想
一、东方的“心里和谐”与西方的“形式和谐”
二、内向的“境生象外”与外向的“类型典型”
第二节 中西近代艺术的美学嬗变
一、从“怪趣”到“俗像”的和谐裂隙
二、从“风格”到“本能”的个性张扬
第二章 语言：中西绘画手法比较
第一节 “空间”与“三远”——画面结构语言
一、心象经难的形象显现
二、视觉空间的平面再现
三、心理空间的图式经营
四、形式结构的创造意味
第二节 “镜像”与“物感”——形象造型语言
一、由生存生美感
二、以客体显主体
三、由程式寄画意
四、秉对立寓超越
第三节 色光经验与“墨分五色”——色彩表现语言
一、三相结构：质感·象征·光
二、三位一体：功能·类相·墨
第四节 从徐、林、李、潘看中西绘画语言交汇
一、徐悲鸿：引西入中
二、林风眠：借洋兴中
三、李可染：写生求新
四、潘天寿：拉开距离
第三章 范畴：中西美术理论思想比较
第一节 技艺·个性与“绘事后素”逸
第二节 从“拒绝”到“消解”·从“对立”向“和谐”——20世纪中西美术观念形态
结语 向“新和谐”
后记
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内容简介:
用“比较研究”的方法，以中西美术的当代变革为背景，在中西艺术观念、绘画、语言的历史发展和相互影响的比较中展开阐释。本书的新颖之处，在于摆脱了将中西方艺术作为两个互相关的系统来介绍的一般模式，用新的视角审视中西绘画创作思维的特点，以及在古今中外经典作品的比较分析中，展示出中西美术审美文化特征的异同。
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目录:
引言 当代美术教育、创作与研究呼唤比较视野
第一节 中国美术走出古典形态的背景
第二节 中国美术的互识、误读、互补
第三节 比较研究的历史、方法、意义
一、从比较文学看比较思维
二、比较研究的四个特点
三、比较美术研究的意义
第一章 观念：中西艺术审美比较
第一节 中西古典艺术的和谐美理想
一、东方的“心里和谐”与西方的“形式和谐”
二、内向的“境生象外”与外向的“类型典型”
第二节 中西近代艺术的美学嬗变
一、从“怪趣”到“俗像”的和谐裂隙
二、从“风格”到“本能”的个性张扬
第二章 语言：中西绘画手法比较
第一节 “空间”与“三远”——画面结构语言
一、心象经难的形象显现
二、视觉空间的平面再现
三、心理空间的图式经营
四、形式结构的创造意味
第二节 “镜像”与“物感”——形象造型语言
一、由生存生美感
二、以客体显主体
三、由程式寄画意
四、秉对立寓超越
第三节 色光经验与“墨分五色”——色彩表现语言
一、三相结构：质感·象征·光
二、三位一体：功能·类相·墨
第四节 从徐、林、李、潘看中西绘画语言交汇
一、徐悲鸿：引西入中
二、林风眠：借洋兴中
三、李可染：写生求新
四、潘天寿：拉开距离
第三章 范畴：中西美术理论思想比较
第一节 技艺·个性与“绘事后素”逸
第二节 从“拒绝”到“消解”·从“对立”向“和谐”——20世纪中西美术观念形态
结语 向“新和谐”
后记
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