中国电影史
出版时间:
2006-07
版次:
1
ISBN:
9787040187687
定价:
26.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
322页
字数:
440千字
-
本书把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史,系统地介绍了中国电影的发展流变,分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释,勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。本书史论结合,尚变求新,在尊重历史的基础上把握评述的公正性,是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。
本书内容充实,观点明确,适用于普通高校本专科影视专业学生使用,同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。 李少白,1931年生,安徽省太和县人。曾先后任职于中国电影发行公司、中国电影家协会,现为中国艺术研究院研究员,博士生导师,北京电影学院客座教授。
1951年开始发表影评,1956年被《文艺报》聘为特约评论员,1957年成为专职电影研究人员。1963年与人合作编著出版《中国电影发展史》。1975年调入中国艺术研究院,先后主持创建电影研究所、影视研究室、研究生部电影系,以及《电影文化》杂志和《影视文化》丛刊。培齐了我国第一批电影硕士研究生和,博士研究生。其教材及著作于1991年结集为《电影历史及理论》一书出版,此后的著作还有《影心探赜》(2000年)、《影史榷略》(2005年)等。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》《1994年)问世。 绪论
第一章尝试时期(1905—1923)
第一节概述/8
第二节任庆泰戏曲短片与其他/11
第三节短故事片的实验与其他/13
第四节最初的长故事片/17
第二章探索时期(1923—1927)
第一节概述/23
第二节“明星”公司的影片创作/25
第三节长城派、神州派、“民新”及田汉的试验/31
第四节欧化、尚古与唯美/37
第三章商业竞争时期(1928—1932)
第一节概述/42
第二节古装片、武侠片——中国电影的两大类型/45
第三节初步的整合——联华新派与国片复兴/48
第四章变革时期(1932—1937)
第一节概述/54
第二节转变作风的“明星”公司与倾向鲜明的“电通”公司的创作
第三节进步与保守共存的“联华”公司/73
第四节“艺华”、“新华”、“天一”及其他公司的创作/83
第五节电影理论与批评的建立和发展/89
第五章非常时期(1937—1945)
第一节概述/98
第二节国民党统治区的电影/104
第三节延安地区的电影/112
第四节租界区的电影/115
第五节沦陷区的电影/124
第六章丰收时期(1945—1949)
第一节概述/129
第二节官方电影机构里的两种创作/134
第三节“昆仑”群体与社会批判影片/139
第四节“文华”群体与都市人情片/145
第五节商业电影的新发展/151
第七章新中国电影创建时期(1949—1966)
第一节概述/155
第二节“长影”集体/163
第三节“北影”集体/170
第四节“上影”集体/180
第五节“八一”集体及其他电影厂的创作/189
第八章禁锢时期(1966—1976)
第一节概述/197
第二节从样板戏到样板戏电影/202
第三节故事片生产的恢复与发展/208
第九章再探索时期(1977——1992)
第一节概述/216
第二节第三代导演的人道主义追求/220
第三节第四代导演的诗化意识/225
第四节第五代导演的历史贡献/235
第十章市场化时期(1992年至今)
第一节概述/245
第二节市场化时期的主旋律电影/248
第三节张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求/254
第四节冯小刚及中国的贺岁电影创作/258
第五节新生代导演的个体写作与生存困境/264
第十一章香港电影
第一节概述/271
第二节从粤语片到香港电影新浪潮/274
第三节李翰祥的古装历史片/277
第四节张彻、楚原和李小龙的武打片/281
第五节成龙的喜剧功夫片和警匪片/285
第六节吴宇森的英雄片与徐克的武侠片/288
第十二章台湾电影
第一节概述/294
第二节从台语片到台湾新新电影/296
第三节李行、胡金铨的电影创作/301
第四节侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作/304
第五节李安的电影创作/311
主要参考文献
后记
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内容简介:
本书把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史,系统地介绍了中国电影的发展流变,分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释,勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。本书史论结合,尚变求新,在尊重历史的基础上把握评述的公正性,是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。
本书内容充实,观点明确,适用于普通高校本专科影视专业学生使用,同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。
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作者简介:
李少白,1931年生,安徽省太和县人。曾先后任职于中国电影发行公司、中国电影家协会,现为中国艺术研究院研究员,博士生导师,北京电影学院客座教授。
1951年开始发表影评,1956年被《文艺报》聘为特约评论员,1957年成为专职电影研究人员。1963年与人合作编著出版《中国电影发展史》。1975年调入中国艺术研究院,先后主持创建电影研究所、影视研究室、研究生部电影系,以及《电影文化》杂志和《影视文化》丛刊。培齐了我国第一批电影硕士研究生和,博士研究生。其教材及著作于1991年结集为《电影历史及理论》一书出版,此后的著作还有《影心探赜》(2000年)、《影史榷略》(2005年)等。另有旧体诗词选集《灵府轨迹》《1994年)问世。
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目录:
绪论
第一章尝试时期(1905—1923)
第一节概述/8
第二节任庆泰戏曲短片与其他/11
第三节短故事片的实验与其他/13
第四节最初的长故事片/17
第二章探索时期(1923—1927)
第一节概述/23
第二节“明星”公司的影片创作/25
第三节长城派、神州派、“民新”及田汉的试验/31
第四节欧化、尚古与唯美/37
第三章商业竞争时期(1928—1932)
第一节概述/42
第二节古装片、武侠片——中国电影的两大类型/45
第三节初步的整合——联华新派与国片复兴/48
第四章变革时期(1932—1937)
第一节概述/54
第二节转变作风的“明星”公司与倾向鲜明的“电通”公司的创作
第三节进步与保守共存的“联华”公司/73
第四节“艺华”、“新华”、“天一”及其他公司的创作/83
第五节电影理论与批评的建立和发展/89
第五章非常时期(1937—1945)
第一节概述/98
第二节国民党统治区的电影/104
第三节延安地区的电影/112
第四节租界区的电影/115
第五节沦陷区的电影/124
第六章丰收时期(1945—1949)
第一节概述/129
第二节官方电影机构里的两种创作/134
第三节“昆仑”群体与社会批判影片/139
第四节“文华”群体与都市人情片/145
第五节商业电影的新发展/151
第七章新中国电影创建时期(1949—1966)
第一节概述/155
第二节“长影”集体/163
第三节“北影”集体/170
第四节“上影”集体/180
第五节“八一”集体及其他电影厂的创作/189
第八章禁锢时期(1966—1976)
第一节概述/197
第二节从样板戏到样板戏电影/202
第三节故事片生产的恢复与发展/208
第九章再探索时期(1977——1992)
第一节概述/216
第二节第三代导演的人道主义追求/220
第三节第四代导演的诗化意识/225
第四节第五代导演的历史贡献/235
第十章市场化时期(1992年至今)
第一节概述/245
第二节市场化时期的主旋律电影/248
第三节张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求/254
第四节冯小刚及中国的贺岁电影创作/258
第五节新生代导演的个体写作与生存困境/264
第十一章香港电影
第一节概述/271
第二节从粤语片到香港电影新浪潮/274
第三节李翰祥的古装历史片/277
第四节张彻、楚原和李小龙的武打片/281
第五节成龙的喜剧功夫片和警匪片/285
第六节吴宇森的英雄片与徐克的武侠片/288
第十二章台湾电影
第一节概述/294
第二节从台语片到台湾新新电影/296
第三节李行、胡金铨的电影创作/301
第四节侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作/304
第五节李安的电影创作/311
主要参考文献
后记
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