影视理论文献导读（电影分册）

影视理论文献导读（电影分册）

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作者: 吴小丽编 , 林少雄编

出版社: 上海大学出版社

出版时间: 2005-04

版次: 1

ISBN: 9787810586689

定价: 39.50

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 427页

字数: 472千字

丛书: 明天影视艺术技术丛书

分类: 艺术

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　　本书的编选原则是：完整性和经典性结合，传统理论和现代理论并重，时间连续性的内容归属性统一。
　　本书分为电影和电视两上分册。每篇原著前都附有“导读”。导读大多为学院的教授和骨干教师撰写，基本内容为著作者的生平简介、学术背景、在该理论领域的地位和主要贡献、文选的主要理论观点及影响等，以供读者阅读时参考。
　　本书的电影分册分为传统电影理论部分和现代电影理论部分。选编中，作者给予了传统电影理论与现代电影理论并重的地位，此一是因其公认的经时间检验的“经典性”，二是它的发展过程能够展现当代世界电影理论的“史”的面貌，三是传统电影理论中更多的电影本体理论。而在现代电影理论部分，入选篇目多为与电影媒体特性及电影语言关系较为密切的“银幕理论”，如符号学、精神分析学、意识形态批评、女性主义批评、叙事学等，而对研究对象更为宽泛的“文化研究”理论，则是电视分册中较多涉及。前言
上编
一　电影心理学
导读
原文
二　视觉文化、“可见的人类”
导读
原文
三　电影不是戏剧
导读
原文
四　上镜头性
导读
原文
五　论电影节奏
导读
原文
六　吸引力蒙太奇、垂直蒙太奇
导读
原文
七　电影眼睛人：一场干革命
导读
原文
八　电影（修正稿）
导读
原文
九　纪录电影的首要原则
导读
原文
十　摄影影像的本体论
导读
原文
十一　电影语言的演进
导读
原文
十二　《电影的本性》自序（节选）
导读
原文
十三　影像作为符号
导读
原文
下编
十四　理论前提和构想：结论
导读
原文
十五　作为历史的电影史
导读
原文
十六　电影符号学的若干问题
导读
原文
十七　电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远
导读
原文
十八　基本电影机器的意识形态
导读
原文
十九　视觉快感与叙事性电影
导读
原文
二十　意识形态和意识形态国家机器
导读
原文
二十一　约翰·福特的《少年林肯》
导读
原文
二十二　电影话语与叙事：两种考察陈述问题
导读
原文
二十三　叙述学：对陈述过程的看法
导读
原文
二十四　电影研究：1975-1995
导读
原文
内容简介:
　　本书的编选原则是：完整性和经典性结合，传统理论和现代理论并重，时间连续性的内容归属性统一。
　　本书分为电影和电视两上分册。每篇原著前都附有“导读”。导读大多为学院的教授和骨干教师撰写，基本内容为著作者的生平简介、学术背景、在该理论领域的地位和主要贡献、文选的主要理论观点及影响等，以供读者阅读时参考。
　　本书的电影分册分为传统电影理论部分和现代电影理论部分。选编中，作者给予了传统电影理论与现代电影理论并重的地位，此一是因其公认的经时间检验的“经典性”，二是它的发展过程能够展现当代世界电影理论的“史”的面貌，三是传统电影理论中更多的电影本体理论。而在现代电影理论部分，入选篇目多为与电影媒体特性及电影语言关系较为密切的“银幕理论”，如符号学、精神分析学、意识形态批评、女性主义批评、叙事学等，而对研究对象更为宽泛的“文化研究”理论，则是电视分册中较多涉及。
目录:
前言
上编
一　电影心理学
导读
原文
二　视觉文化、“可见的人类”
导读
原文
三　电影不是戏剧
导读
原文
四　上镜头性
导读
原文
五　论电影节奏
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原文
六　吸引力蒙太奇、垂直蒙太奇
导读
原文
七　电影眼睛人：一场干革命
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原文
八　电影（修正稿）
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原文
九　纪录电影的首要原则
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原文
十　摄影影像的本体论
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原文
十一　电影语言的演进
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原文
十二　《电影的本性》自序（节选）
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原文
十三　影像作为符号
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原文
下编
十四　理论前提和构想：结论
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原文
十五　作为历史的电影史
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十六　电影符号学的若干问题
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十七　电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远
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十八　基本电影机器的意识形态
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十九　视觉快感与叙事性电影
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原文
二十　意识形态和意识形态国家机器
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二十一　约翰·福特的《少年林肯》
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二十三　叙述学：对陈述过程的看法
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二十四　电影研究：1975-1995
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