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影视剧作的叙事艺术

影视剧作的叙事艺术
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作者: 著 , 著
出版社: 上海大学出版社
2001-12
版次: 1
ISBN: 9787810583053
定价: 23.00
装帧: 平装
开本: 32开
纸张: 其他
页数: 295页
正文语种: 简体中文
丛书: 明天影视艺术技术丛书
分类: 艺术
26人买过
  • 影视教育是电影电视产业发展到相当程度时的产物。作为一种观念形态，它反映着影视产业的发展实践，而作为一种制度形态，它又以源源不断的人才供应，支撑乃至左右着影视业的进步。高素质的人才是电影电视繁荣的基础，这一点已被历史和无数影视大国的经验所证实。 赵孝思，男，1941年7月生，上海市人，上海大学影视艺术技术学院副院长副教授。1963年8月毕业于上海师范学院中文系本科。先后在松江二中、上海县翟中学、华曹中学、教师进修学院任语文教师、教导主任、教研部主任等职。1987年5月调任上海三联书店编辑部主任、副总编辑。1994年3月应上海大学之邀，调至该校文学院，参与筹建电视系，任系主任，翌年又参与筹建该校影视艺术技术学院，任副院长兼影视艺术系主任。副教授，硕士生导师，上海作家协会会员，上海影视文学研究会副会长，上海教师学研究会副理事长，长期从事影视文学剧本创作及其理论研究，已被摄制或发表的影视剧作主要有电视连续剧《上海的早晨》、《宝岛遗根》、《香江金梦》（合作），《大家族》（第一编剧）、电视剧《舞台血案》、《执法无场却有情》、《糊涂爹娘》、《济公和尚》等，电影文学剧本《殷夫》（合作）。其中电视连续剧《上海的早晨》1990年获首届“银行杯”编剧奖。另有专著《影视剧本的创作与改编》，长篇传记《徐玉兰传》、《细说巩俐》（合作）以及小说、散文、创作谈等，目前致力于上海影视技术人才的教育培养工作，教书育人，自威净化。 引言
    作为叙事艺术的影视剧作
    第一章总论：影视剧作的叙事特质
    1形象特质
    2思维特质
    3表达特质

    第二章冲突：影视剧作叙事艺术的精髓
    l冲突的叙事背景：构成和引起
    2冲突的叙事特征：动作和反动作
    3冲突的叙事意义：叙事过程的内在动力

    第三章情节：影视剧作的叙事过程
    1情节与冲突
    2情节与结构
    3情节与人物

    第四章结构：影视剧作的叙事组织
    l表现形态
    2叙事的组织
    3关于电视连续剧的剧作结构

    第五章线索：影视剧作的叙事条理
    l线索的依据
    2线索的叙事类型及其选择
    3线索的贯穿技巧

    第六章视点(上)：叙事工具的选择和意义
    1叙事视点的多层含义
    2叙事视点的意义和作用

    第七章视点(下)：凡种叙事视点模式
    1客观和主观：两种基本的叙事视点
    2整体叙事视点的三种情境

    第八章时空：尉作叙事的机制
    1影视剧作的叙事时间和空间
    2叙事时空的序列
    3叙事时空的诸种观念

    第九章模式和个性：剧作叙事的类型
    1常规电影的叙事模式
    2新电影和叙事的个性
    附录
    中外经典电影文学剧本
    1《城南旧事》
    2《法国中尉的女人》
  • 内容简介:
    影视教育是电影电视产业发展到相当程度时的产物。作为一种观念形态，它反映着影视产业的发展实践，而作为一种制度形态，它又以源源不断的人才供应，支撑乃至左右着影视业的进步。高素质的人才是电影电视繁荣的基础，这一点已被历史和无数影视大国的经验所证实。
  • 作者简介:
    赵孝思，男，1941年7月生，上海市人，上海大学影视艺术技术学院副院长副教授。1963年8月毕业于上海师范学院中文系本科。先后在松江二中、上海县翟中学、华曹中学、教师进修学院任语文教师、教导主任、教研部主任等职。1987年5月调任上海三联书店编辑部主任、副总编辑。1994年3月应上海大学之邀，调至该校文学院，参与筹建电视系，任系主任，翌年又参与筹建该校影视艺术技术学院，任副院长兼影视艺术系主任。副教授，硕士生导师，上海作家协会会员，上海影视文学研究会副会长，上海教师学研究会副理事长，长期从事影视文学剧本创作及其理论研究，已被摄制或发表的影视剧作主要有电视连续剧《上海的早晨》、《宝岛遗根》、《香江金梦》（合作），《大家族》（第一编剧）、电视剧《舞台血案》、《执法无场却有情》、《糊涂爹娘》、《济公和尚》等，电影文学剧本《殷夫》（合作）。其中电视连续剧《上海的早晨》1990年获首届“银行杯”编剧奖。另有专著《影视剧本的创作与改编》，长篇传记《徐玉兰传》、《细说巩俐》（合作）以及小说、散文、创作谈等，目前致力于上海影视技术人才的教育培养工作，教书育人，自威净化。
  • 目录:
    引言
    作为叙事艺术的影视剧作
    第一章总论：影视剧作的叙事特质
    1形象特质
    2思维特质
    3表达特质

    第二章冲突：影视剧作叙事艺术的精髓
    l冲突的叙事背景：构成和引起
    2冲突的叙事特征：动作和反动作
    3冲突的叙事意义：叙事过程的内在动力

    第三章情节：影视剧作的叙事过程
    1情节与冲突
    2情节与结构
    3情节与人物

    第四章结构：影视剧作的叙事组织
    l表现形态
    2叙事的组织
    3关于电视连续剧的剧作结构

    第五章线索：影视剧作的叙事条理
    l线索的依据
    2线索的叙事类型及其选择
    3线索的贯穿技巧

    第六章视点(上)：叙事工具的选择和意义
    1叙事视点的多层含义
    2叙事视点的意义和作用

    第七章视点(下)：凡种叙事视点模式
    1客观和主观：两种基本的叙事视点
    2整体叙事视点的三种情境

    第八章时空：尉作叙事的机制
    1影视剧作的叙事时间和空间
    2叙事时空的序列
    3叙事时空的诸种观念

    第九章模式和个性：剧作叙事的类型
    1常规电影的叙事模式
    2新电影和叙事的个性
    附录
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    1《城南旧事》
    2《法国中尉的女人》
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