随园诗话（全四册）
出版时间:
2008-11
版次:
1
ISBN:
9787801067890
定价:
198.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
986页
字数:
1400千字
-
《随园诗话》是清代影响最大的论诗之作，共有二十六卷，其中《诗话》十六卷，《诗话补遗》十卷，可谓皇皇巨著。其体制为分条排列，每条或述一评，或记一事，或采一诗（或数诗），有其很强的针对性。本书所论及的，从诗人的先天资质，到后天的品德修养、读书学习及社会实践；从写景、言情，到咏物、咏史；从立意构思，到谋篇炼句；从辞采、韵律，到比兴、寄托、自然、空灵、曲折等各种表现手法和艺术风格，以及诗的修改、诗的鉴赏、诗的编选，乃至诗话的撰写，凡是与诗相关的方方面面，可谓无所不包。
《随园诗话》的精华是其所阐发的“性灵说”的美学思想，正如钱钟书先生所誉：“往往直凑单微，隽谐可喜，不仅为当时之药石，亦足资后世之攻错。”
“性灵说”诗论的主要理论观点是，真情、个性、诗才三方面因素，是诗歌创作主体必须具备的条件。其中，真情是诗人创作的首要条件，是诗歌所表现的主要内容，以真情感人是诗的主要审美功能。《随园诗话》认为“情至不能已，氤氲化作诗”，诗作为抒情的艺术自然应该“自写性情”，“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”，反对以考据代替性灵，尤其推重诗“言男女之情”，强调“诗可以兴，诗能人人心脾，便是佳诗”。其次，诗歌创作必须做到有个性，即所谓“作诗，不可以无我”，“我”即诗人特有的秉性、气质和审美能力，强调“我”在诗歌创作中的作用。因为有“我”，所以艺术构思要有独创精神，所谓“精心独运，自出心裁”，才能独抒性灵，“出新意，去陈言”，写出风格的多样化。第三，诗人创作必须具备特殊才能，亦即要有“诗才”。其表现为才思敏捷。即“诗文之道，全关天分，聪颖之人，一指便悟”，《随园诗话》尤其重视诗歌创作构思所产生的“灵机”“兴会”这一灵感现象，推崇“天籁最妙”的自然表现艺术。
《随园诗话》阐述上述诗论时，大多是结合选诗生发的。诗论的美学思想是《随园诗话》的选诗标准，诗论又是在评论选诗的基础上升华出来的。《随园诗话》所选的诗虽然具有标准较严，作者面颇广，女子诗尤多，题材丰富等“集思广益”的特点，但所选的诗也有碍于情面，徇一己之交情的，某些“情诗”感情不够健康积极，甚至还有宣扬迷信唯心的思想，且引用古诗文多不注明出处，引文亦时有谬误而未曾校订。这些都是《随园诗话》的缺陷，读者在阅读时，应加以注意。 随园诗话（第一册）
随园诗话·卷一
一、文中寄志
二、重神轻格
三、门户之规
四、引用他言
五、诗于落第
六、忘却韵律
七、佳句不多
八、应用禅理
九、金公爱才
一○、尹公作诗
一一、怀念托庸
一二、浅尝辄止
一三、子陵光武、言语强硬
一四、切勿抄袭
一五、关于乐府
一六、赵孟斥子
一七、发音的变化
一八、不拘格式
一九、声调的变化
二○、奇诗异赋
二一、不拘事实
二二、关于大才
二三、绝妙名联
二四、评黄庭坚诗
二五、重名轻诗
二六、受恩与否
二七、三才子才气逼人
二八、无需舍己为人
二九、怜才忆友
三○、文风迥异
三一、私章惹事
三二、高文良之妻
三三、不拘小节
三四、组云改诗
三五、奇才张勇
三六、风雅诗人何士開
三七、才子吕文光
三八、帙人魏允迪
三九、苏州轿夫
四○、相去甚远
四一、句句精言
四二、侍权不逞
四三、味鲜趣真
四四、学不知足
四五、诗比其人
四六、以文开罪
四七、诗贵含蓄
四八、讽显者之诗
四九、诗喜不平
五○、江阴城之烈女
五一、以诗服人
五二、女傅奇遇
五三、自出新裁
五四、品高诗亦佳
五五、有得必有失
五六、以诗育人
五七、以情赋诗
五八、诗贵生动
……
随园诗话·卷二
随园诗话·卷三
随园诗话·卷四
随园诗话·卷五
随园诗话·卷六
随园诗话（第二册）
随园诗话（第三册）
随园诗话（第四册）
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内容简介:
《随园诗话》是清代影响最大的论诗之作，共有二十六卷，其中《诗话》十六卷，《诗话补遗》十卷，可谓皇皇巨著。其体制为分条排列，每条或述一评，或记一事，或采一诗（或数诗），有其很强的针对性。本书所论及的，从诗人的先天资质，到后天的品德修养、读书学习及社会实践；从写景、言情，到咏物、咏史；从立意构思，到谋篇炼句；从辞采、韵律，到比兴、寄托、自然、空灵、曲折等各种表现手法和艺术风格，以及诗的修改、诗的鉴赏、诗的编选，乃至诗话的撰写，凡是与诗相关的方方面面，可谓无所不包。
《随园诗话》的精华是其所阐发的“性灵说”的美学思想，正如钱钟书先生所誉：“往往直凑单微，隽谐可喜，不仅为当时之药石，亦足资后世之攻错。”
“性灵说”诗论的主要理论观点是，真情、个性、诗才三方面因素，是诗歌创作主体必须具备的条件。其中，真情是诗人创作的首要条件，是诗歌所表现的主要内容，以真情感人是诗的主要审美功能。《随园诗话》认为“情至不能已，氤氲化作诗”，诗作为抒情的艺术自然应该“自写性情”，“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”，反对以考据代替性灵，尤其推重诗“言男女之情”，强调“诗可以兴，诗能人人心脾，便是佳诗”。其次，诗歌创作必须做到有个性，即所谓“作诗，不可以无我”，“我”即诗人特有的秉性、气质和审美能力，强调“我”在诗歌创作中的作用。因为有“我”，所以艺术构思要有独创精神，所谓“精心独运，自出心裁”，才能独抒性灵，“出新意，去陈言”，写出风格的多样化。第三，诗人创作必须具备特殊才能，亦即要有“诗才”。其表现为才思敏捷。即“诗文之道，全关天分，聪颖之人，一指便悟”，《随园诗话》尤其重视诗歌创作构思所产生的“灵机”“兴会”这一灵感现象，推崇“天籁最妙”的自然表现艺术。
《随园诗话》阐述上述诗论时，大多是结合选诗生发的。诗论的美学思想是《随园诗话》的选诗标准，诗论又是在评论选诗的基础上升华出来的。《随园诗话》所选的诗虽然具有标准较严，作者面颇广，女子诗尤多，题材丰富等“集思广益”的特点，但所选的诗也有碍于情面，徇一己之交情的，某些“情诗”感情不够健康积极，甚至还有宣扬迷信唯心的思想，且引用古诗文多不注明出处，引文亦时有谬误而未曾校订。这些都是《随园诗话》的缺陷，读者在阅读时，应加以注意。
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目录:
随园诗话（第一册）
随园诗话·卷一
一、文中寄志
二、重神轻格
三、门户之规
四、引用他言
五、诗于落第
六、忘却韵律
七、佳句不多
八、应用禅理
九、金公爱才
一○、尹公作诗
一一、怀念托庸
一二、浅尝辄止
一三、子陵光武、言语强硬
一四、切勿抄袭
一五、关于乐府
一六、赵孟斥子
一七、发音的变化
一八、不拘格式
一九、声调的变化
二○、奇诗异赋
二一、不拘事实
二二、关于大才
二三、绝妙名联
二四、评黄庭坚诗
二五、重名轻诗
二六、受恩与否
二七、三才子才气逼人
二八、无需舍己为人
二九、怜才忆友
三○、文风迥异
三一、私章惹事
三二、高文良之妻
三三、不拘小节
三四、组云改诗
三五、奇才张勇
三六、风雅诗人何士開
三七、才子吕文光
三八、帙人魏允迪
三九、苏州轿夫
四○、相去甚远
四一、句句精言
四二、侍权不逞
四三、味鲜趣真
四四、学不知足
四五、诗比其人
四六、以文开罪
四七、诗贵含蓄
四八、讽显者之诗
四九、诗喜不平
五○、江阴城之烈女
五一、以诗服人
五二、女傅奇遇
五三、自出新裁
五四、品高诗亦佳
五五、有得必有失
五六、以诗育人
五七、以情赋诗
五八、诗贵生动
……
随园诗话·卷二
随园诗话·卷三
随园诗话·卷四
随园诗话·卷五
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随园诗话（第二册）
随园诗话（第三册）
随园诗话（第四册）
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随园诗话（全四册）
《随园诗话》是清代文学家袁枚创作的诗歌美学和诗歌理论著作。正编十六卷，首次出版于清乾隆五十五年（1790）；补遗十卷，首次出版于清嘉庆年间。
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