京剧唱腔写作（套装上下册）

作者: 杨晓辉著

出版社: 上海远东出版社

出版时间: 2017-03

版次: 1

ISBN: 9787547610800

定价: 160.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 轻型纸

页数: 708页

字数: 800千字

正文语种: 简体中文

丛书: 国家重点学科戏剧戏曲学丛书

分类: 教材教辅考试>教辅>其他教辅>语文作文

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　　京剧唱腔从程长庚那一代开始，是以西皮、二黄腔系为主的“京腔”，到了谭鑫培的“后三鼎甲”时期，已经是声腔丰富、板式齐全、剧目繁多了。谭鑫培之后迄今一百多年，传统的京剧唱腔在一代又一代的优秀京剧艺人努力之下，变得更加丰富。
　　从上世纪50年代初开始，随着专业音乐工作者的加入，京剧唱腔创新目的变得更加明确，技巧、手法更加多样化、科学化，音乐唱腔所赋予舞台人物的音乐形象更加鲜明而具个性。
　　杨晓辉，1949年出生，上海市人。
　　中国戏剧家协会会员，江苏音乐家协会会员，国家一级演奏员。现任上海戏剧学院戏曲学院戏曲作曲教研室主任。
序一  关雅浓 / 1
序二  高一鸣 / 1
上册
第一部  唱腔基础结构
第一章  绪论 /
一、源流 /
二、声腔 /
三、行当、流派 /
四、编腔基本法则 /
五、字音 /
第二章  调式、调性 /
概述 /
第一节  西皮 /
一、生腔西皮唱腔 /
二、旦腔西皮唱腔 /
三、西皮娃娃调唱腔 /
四、反西皮唱腔 /
第二节  二黄 /
一、生腔二黄唱腔 /
二、旦腔二黄唱腔 /
第三节  反二黄 /
一、生腔反二黄唱腔 /
二、旦腔反二黄唱腔 /
第四节  辅助声腔 /
一、南梆子 /
二、四平调 /
三、高拨子 /
第五节  更多的落音变化 /
一、旦腔下句（西皮）影响调式的落音 /
二、生腔上句（二黄）装饰性的落音 /
三、生腔、旦腔下句（二黄）润腔性的落音 /
四、下句转接曲牌 /
五、生腔下句（二黄）影响调式的落音 /
第六节  调高和声腔音区 /
一、调高 /
二、各类声腔的音区 /
三、准确掌握声腔音区 /
附：【吹腔】与“杂腔小调” /
第三章  板式 /
概述 /
第一节  板式的种类 /
一、固定节拍板式 /
1  原板 /
2  慢板 /
3  快三眼 /
4  中三眼 /
5  西皮二六 /
6  西皮流水 /
7  西皮快板 /
8  回龙 /
9  碰板 /
10  垛板 /
11  西皮回龙腔 /
12  哭头 /
二、自由节拍板式 /
1  摇板 /
2  散板 /
3  导板 /
第二节  板式运用的一般格式 /
一、起唱格式 /
二、板式的连续与转换 /
三、唱腔的收束格式 /
附1：特定唱腔曲调：节节高、九连环、十三咳 /
附2：唱腔过门、行弦、花梆子、亮弦 /
第四章  曲式 /
概述 /
第一节  乐句基本结构与变化 /
一、西皮原板 /
二、西皮慢板 /
三、西皮二六 /
四、西皮流水、西皮快板 /
五、西皮摇板、西皮散板、西皮导板 /
六、二黄原板 /
七、二黄慢板 /
八、二黄快三眼 /
九、二黄摇板、二黄散板 /
十、二黄导板、回龙 /
十一、反二黄原板 /
十二、反二黄慢板 /
第二节  乐句字数变化 /
一、基本词格 /
二、基本词格以外的字数变化 /
三、垛字句 /
四、附加句 /
五、散板的字数变化 /
第三节  乐段类型  唱段组合方式 /
一、乐段类型 /
二、唱段组合方式 /
下册
第二部  京剧唱腔选粹
第五章  传统戏 /
第一节  老生唱腔 /
一、谭鑫培、余叔岩、杨宝森 /
二、言菊朋 /
三、马连良 /
第二节  旦角唱腔 /
一、梅兰芳 /
二、程砚秋 /
三、荀慧生 /
四、张君秋 /
第六章  新编戏 /
概述 /
第一节  二十世纪五十年代初的新编戏 /
一、《白蛇传》 /
二、《柳荫记》 /
第二节  二十世纪五十年代中到六十年代初的新编戏 /
一、《野猪林》 /
二、《赵氏孤儿》 /
三、《谢瑶环》 /
第七章  现代戏及1977年以后的剧目 /
概述 /
第一节  二十世纪六十年代初期、中期剧目 /
一、《黛诺》 /
二、《六号门》 /
三、《雪花飘》 /
第二节  “样板戏” /
一、《红灯记》 /
二、《沙家浜》 /
三、《奇袭白虎团》 /
四、《智取威虎山》 /
五、《海港》 /
六、《龙江颂》 /
七、《杜鹃山》 /
八、《平原作战》 /
九、《磐石湾》 /
十、《红云岗》 /
第三节  1977年以后的剧目 /
一、《蝶恋花》 /
二、《曹操与杨修》 /
三、《宰相刘罗锅》 /
四、《江姐》 /
五、《马蹄声碎》 /
第三部  基本写作技巧
第八章  腔词关系 /
概述 /
第一节  依字设腔 /
一、四声调值 /
二、字腔关系 /
第二节  腔词结构变化 /
一、扩展法 /
二、紧缩法 /
三、摆字移位法 /
第九章  行腔变化手法 /
概述 /
第一节  本行当内唱腔的重新组合 /
一、调换分句位置 /
二、腔系融合 /
第二节  不同行当唱腔的融合 /
一、生腔 /
二、旦腔 /
第三节  吸收新的音调 /
一、曲艺音调 /
二、其他剧种音调 /
三、民族音调 /
四、歌曲音调 /
第四节  特性音调与主调贯串手法 /
一、在乐曲中运用特性音调 /
二、在过门中运用特性音调 /
三、在唱腔中运用特性音调 /
四、主调贯串手法 /
第十章  调式、调性变化手法 /
概述 /
第一节  调式变化手法 /
一、宫调式的引入 /
二、腔系合用 /
第二节  调性变化手法 /
一、转调 /
二、离调（暂转调） /
三、不同行当唱腔的衔接 /
附：唱腔过门的运用 /
一、传统唱腔过门 /
二、过门的运用与变化 /
三、过门的创新 /
谱例目录 /
参考文献 /
后记 /
内容简介:
　　京剧唱腔从程长庚那一代开始，是以西皮、二黄腔系为主的“京腔”，到了谭鑫培的“后三鼎甲”时期，已经是声腔丰富、板式齐全、剧目繁多了。谭鑫培之后迄今一百多年，传统的京剧唱腔在一代又一代的优秀京剧艺人努力之下，变得更加丰富。
　　从上世纪50年代初开始，随着专业音乐工作者的加入，京剧唱腔创新目的变得更加明确，技巧、手法更加多样化、科学化，音乐唱腔所赋予舞台人物的音乐形象更加鲜明而具个性。
作者简介:
　　杨晓辉，1949年出生，上海市人。
　　中国戏剧家协会会员，江苏音乐家协会会员，国家一级演奏员。现任上海戏剧学院戏曲学院戏曲作曲教研室主任。
目录:
序一  关雅浓 / 1
序二  高一鸣 / 1
上册
第一部  唱腔基础结构
第一章  绪论 /
一、源流 /
二、声腔 /
三、行当、流派 /
四、编腔基本法则 /
五、字音 /
第二章  调式、调性 /
概述 /
第一节  西皮 /
一、生腔西皮唱腔 /
二、旦腔西皮唱腔 /
三、西皮娃娃调唱腔 /
四、反西皮唱腔 /
第二节  二黄 /
一、生腔二黄唱腔 /
二、旦腔二黄唱腔 /
第三节  反二黄 /
一、生腔反二黄唱腔 /
二、旦腔反二黄唱腔 /
第四节  辅助声腔 /
一、南梆子 /
二、四平调 /
三、高拨子 /
第五节  更多的落音变化 /
一、旦腔下句（西皮）影响调式的落音 /
二、生腔上句（二黄）装饰性的落音 /
三、生腔、旦腔下句（二黄）润腔性的落音 /
四、下句转接曲牌 /
五、生腔下句（二黄）影响调式的落音 /
第六节  调高和声腔音区 /
一、调高 /
二、各类声腔的音区 /
三、准确掌握声腔音区 /
附：【吹腔】与“杂腔小调” /
第三章  板式 /
概述 /
第一节  板式的种类 /
一、固定节拍板式 /
1  原板 /
2  慢板 /
3  快三眼 /
4  中三眼 /
5  西皮二六 /
6  西皮流水 /
7  西皮快板 /
8  回龙 /
9  碰板 /
10  垛板 /
11  西皮回龙腔 /
12  哭头 /
二、自由节拍板式 /
1  摇板 /
2  散板 /
3  导板 /
第二节  板式运用的一般格式 /
一、起唱格式 /
二、板式的连续与转换 /
三、唱腔的收束格式 /
附1：特定唱腔曲调：节节高、九连环、十三咳 /
附2：唱腔过门、行弦、花梆子、亮弦 /
第四章  曲式 /
概述 /
第一节  乐句基本结构与变化 /
一、西皮原板 /
二、西皮慢板 /
三、西皮二六 /
四、西皮流水、西皮快板 /
五、西皮摇板、西皮散板、西皮导板 /
六、二黄原板 /
七、二黄慢板 /
八、二黄快三眼 /
九、二黄摇板、二黄散板 /
十、二黄导板、回龙 /
十一、反二黄原板 /
十二、反二黄慢板 /
第二节  乐句字数变化 /
一、基本词格 /
二、基本词格以外的字数变化 /
三、垛字句 /
四、附加句 /
五、散板的字数变化 /
第三节  乐段类型  唱段组合方式 /
一、乐段类型 /
二、唱段组合方式 /
下册
第二部  京剧唱腔选粹
第五章  传统戏 /
第一节  老生唱腔 /
一、谭鑫培、余叔岩、杨宝森 /
二、言菊朋 /
三、马连良 /
第二节  旦角唱腔 /
一、梅兰芳 /
二、程砚秋 /
三、荀慧生 /
四、张君秋 /
第六章  新编戏 /
概述 /
第一节  二十世纪五十年代初的新编戏 /
一、《白蛇传》 /
二、《柳荫记》 /
第二节  二十世纪五十年代中到六十年代初的新编戏 /
一、《野猪林》 /
二、《赵氏孤儿》 /
三、《谢瑶环》 /
第七章  现代戏及1977年以后的剧目 /
概述 /
第一节  二十世纪六十年代初期、中期剧目 /
一、《黛诺》 /
二、《六号门》 /
三、《雪花飘》 /
第二节  “样板戏” /
一、《红灯记》 /
二、《沙家浜》 /
三、《奇袭白虎团》 /
四、《智取威虎山》 /
五、《海港》 /
六、《龙江颂》 /
七、《杜鹃山》 /
八、《平原作战》 /
九、《磐石湾》 /
十、《红云岗》 /
第三节  1977年以后的剧目 /
一、《蝶恋花》 /
二、《曹操与杨修》 /
三、《宰相刘罗锅》 /
四、《江姐》 /
五、《马蹄声碎》 /
第三部  基本写作技巧
第八章  腔词关系 /
概述 /
第一节  依字设腔 /
一、四声调值 /
二、字腔关系 /
第二节  腔词结构变化 /
一、扩展法 /
二、紧缩法 /
三、摆字移位法 /
第九章  行腔变化手法 /
概述 /
第一节  本行当内唱腔的重新组合 /
一、调换分句位置 /
二、腔系融合 /
第二节  不同行当唱腔的融合 /
一、生腔 /
二、旦腔 /
第三节  吸收新的音调 /
一、曲艺音调 /
二、其他剧种音调 /
三、民族音调 /
四、歌曲音调 /
第四节  特性音调与主调贯串手法 /
一、在乐曲中运用特性音调 /
二、在过门中运用特性音调 /
三、在唱腔中运用特性音调 /
四、主调贯串手法 /
第十章  调式、调性变化手法 /
概述 /
第一节  调式变化手法 /
一、宫调式的引入 /
二、腔系合用 /
第二节  调性变化手法 /
一、转调 /
二、离调（暂转调） /
三、不同行当唱腔的衔接 /
附：唱腔过门的运用 /
一、传统唱腔过门 /
二、过门的运用与变化 /
三、过门的创新 /
谱例目录 /
参考文献 /
后记 /

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