后期资助课题成果文库：20世纪中国“苏式”马克思主义美术史学研究

作者: 李小汾著

出版社: 中国社会科学出版社

出版时间: 2014-06

版次: 1

ISBN: 9787516150535

定价: 45.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 226页

字数: 240千字

正文语种: 简体中文

丛书: 后期资助课题成果文库

分类: 艺术

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　　20世纪的中国，在政治、经济、文化、学术各个领域无不深受苏联的影响。在美术史学的研究方面也是如此。《20世纪中国苏式马克思主义美术史学研究》主要探讨中国“苏联模式”马克思主义美术史学，即指一种不为时间和空间所限，已经在史学观点、方法论、叙述模式等各个方面形成了一个较为固定的有机结构，在苏联时期占据主流和统治地位，深受马克思主义哲学、政治经济学，俄苏文艺学、美学影响的美术史学研究范式。全书在外在宏观社会历史背景和内在学术文化背景的基础上，力求以客观的态度，充分利用实证和比较研究的方法，较为全面的审视20世纪中国“苏式”马克思主义美术史学发生发展的历史，揭示它在各个不同历史时期的形成背景、具体表现以及不同特征，并在此基础上从学理层面论述了其思想来源、内涵特征，最后评估其对中国美术史学发展正反两方面的作用，指出其可能给今天的美术史研究带来的启示。　　李小汾，女，生于1974年3月，浙江东阳人。浙江理工大学艺术与设计学院副教授，硕士导师。1999年3月于浙江大学获硕士学位，2010年3月于浙江大学中国艺术研究所获博士学位。在《美术研究》、《美术观察》、《东南大学学报》（社科版）、《南京艺术学院学报（美术与设计）》等国家一级美术期刊以及中文核心期刊上发表论文10余篇。先后主持及参与厅局级课题9项，省部级以上课题4项。编著教材《中外艺术设计史》等。导言
一选题由来及理论和实践意义
二研究背景和研究现状
三基本结构

第一章民国时期的“苏式”马克思主义美术史学
第一节发生与生成
一马克思主义文艺理论在中国传播的苏联路径
二俄苏文艺理论、文艺思潮、文艺政策的引介和影响
三中国史学固有的经世传统和传统美术史学的现代转型
四带有苏联印记的鲁迅、毛泽东的文艺思想
第二节表现与类型
一以唯物史观为治史原则：以李朴园为例
二社会学研究倾向：以岑家梧为例
三直接的苏联影响：以胡蛮为例
第三节小结

第二章政治笼罩下的“苏式”马克思主义美术史学：1949-1966
第一节“一边倒”文化体制的确立
一“苏联模式”理论资源的译介
二“苏联模式”史学研究体制和生产方式的形成
三“苏联模式”思维研究队伍的形成
第二节社会主义初期“苏式”马克思主义美术史学
一《美术通史》、《世界美术通史》译介中反映出的“苏式”马克思主义美术史学特征
二中国美术史论著作中的“苏联模式”
三美术史学论文中的苏联影响
第三节小结

第三章“苏式”马克思主义美术史学的变异与反思：1966-2000
第一节“苏式”马克思主义美术史学的变异：1966-1976
第二节新时期对“苏式”马克思主义美术史学的反思：1976-2000
一“苏联模式”在新时期的遗留
二新时期对“苏联模式”的反思
三论争之后的选择
第三节小结

第四章“苏式”马克思主义美术史学的学理分析
第一节“苏式”马克思主义美术史学的思想资源
一德国古典哲学和美学
二马克思唯物史观及其艺术论
三俄国19世纪现实主义美学
四列宁、斯大林的文艺观
第二节“苏式”马克思主义美术史学的特征阐释
一注重美术中现实主义精神的研究和阐扬
二提倡在马克思主义唯物史观指导下的社会历史学方法
三强调美术史研究的功利性
第三节“苏式”马克思主义美术史学的类型分析
一早期的学术思想型
二后期的社会政治型
三毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：从学术思想型向社会政治型发展的临界点

第五章“苏式”马克思主义美术史学的流变与启示
第一节“苏式”马克思主义美术史学的流变轨迹
一学理先进时期
二政治介入时期
三变异为政治工具时期
四批判与反省时期
五回到学理探讨时期
六走向学术多元时期
第二节“苏式”马克思主义美术史学对新世纪中国美术史研究的启示
一学术与政治
二思想与史料
三外部研究与内部研究
参考文献
后记
内容简介:
　　20世纪的中国，在政治、经济、文化、学术各个领域无不深受苏联的影响。在美术史学的研究方面也是如此。《20世纪中国苏式马克思主义美术史学研究》主要探讨中国“苏联模式”马克思主义美术史学，即指一种不为时间和空间所限，已经在史学观点、方法论、叙述模式等各个方面形成了一个较为固定的有机结构，在苏联时期占据主流和统治地位，深受马克思主义哲学、政治经济学，俄苏文艺学、美学影响的美术史学研究范式。全书在外在宏观社会历史背景和内在学术文化背景的基础上，力求以客观的态度，充分利用实证和比较研究的方法，较为全面的审视20世纪中国“苏式”马克思主义美术史学发生发展的历史，揭示它在各个不同历史时期的形成背景、具体表现以及不同特征，并在此基础上从学理层面论述了其思想来源、内涵特征，最后评估其对中国美术史学发展正反两方面的作用，指出其可能给今天的美术史研究带来的启示。
作者简介:
　　李小汾，女，生于1974年3月，浙江东阳人。浙江理工大学艺术与设计学院副教授，硕士导师。1999年3月于浙江大学获硕士学位，2010年3月于浙江大学中国艺术研究所获博士学位。在《美术研究》、《美术观察》、《东南大学学报》（社科版）、《南京艺术学院学报（美术与设计）》等国家一级美术期刊以及中文核心期刊上发表论文10余篇。先后主持及参与厅局级课题9项，省部级以上课题4项。编著教材《中外艺术设计史》等。
目录:
导言
一选题由来及理论和实践意义
二研究背景和研究现状
三基本结构

第一章民国时期的“苏式”马克思主义美术史学
第一节发生与生成
一马克思主义文艺理论在中国传播的苏联路径
二俄苏文艺理论、文艺思潮、文艺政策的引介和影响
三中国史学固有的经世传统和传统美术史学的现代转型
四带有苏联印记的鲁迅、毛泽东的文艺思想
第二节表现与类型
一以唯物史观为治史原则：以李朴园为例
二社会学研究倾向：以岑家梧为例
三直接的苏联影响：以胡蛮为例
第三节小结

第二章政治笼罩下的“苏式”马克思主义美术史学：1949-1966
第一节“一边倒”文化体制的确立
一“苏联模式”理论资源的译介
二“苏联模式”史学研究体制和生产方式的形成
三“苏联模式”思维研究队伍的形成
第二节社会主义初期“苏式”马克思主义美术史学
一《美术通史》、《世界美术通史》译介中反映出的“苏式”马克思主义美术史学特征
二中国美术史论著作中的“苏联模式”
三美术史学论文中的苏联影响
第三节小结

第三章“苏式”马克思主义美术史学的变异与反思：1966-2000
第一节“苏式”马克思主义美术史学的变异：1966-1976
第二节新时期对“苏式”马克思主义美术史学的反思：1976-2000
一“苏联模式”在新时期的遗留
二新时期对“苏联模式”的反思
三论争之后的选择
第三节小结

第四章“苏式”马克思主义美术史学的学理分析
第一节“苏式”马克思主义美术史学的思想资源
一德国古典哲学和美学
二马克思唯物史观及其艺术论
三俄国19世纪现实主义美学
四列宁、斯大林的文艺观
第二节“苏式”马克思主义美术史学的特征阐释
一注重美术中现实主义精神的研究和阐扬
二提倡在马克思主义唯物史观指导下的社会历史学方法
三强调美术史研究的功利性
第三节“苏式”马克思主义美术史学的类型分析
一早期的学术思想型
二后期的社会政治型
三毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：从学术思想型向社会政治型发展的临界点

第五章“苏式”马克思主义美术史学的流变与启示
第一节“苏式”马克思主义美术史学的流变轨迹
一学理先进时期
二政治介入时期
三变异为政治工具时期
四批判与反省时期
五回到学理探讨时期
六走向学术多元时期
第二节“苏式”马克思主义美术史学对新世纪中国美术史研究的启示
一学术与政治
二思想与史料
三外部研究与内部研究
参考文献
后记

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