书画鉴赏
出版时间:
2008-06
版次:
1
ISBN:
9787530649763
定价:
42.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
363页
正文语种:
简体中文
-
《书画鉴赏》原名《鉴余杂稿》，一九七九年初版，一九九六年增订再版。此次改版，除纠正原书排版中个别错字外，文字全部参照一九九六年增订版。为面向更多读者，应出版社要求，书名改为《书画鉴赏》，篇目次序亦作部分改动。此外，《书画鉴赏》还将原版书中附于书末的插图悉数移至相应篇目中，并增加了一部分插图，以收图文并茂之效。需要说明的是，对新增插图的选取，是以各篇行文的提示为原则。 谢稚柳（1910—1997）为海内外闻名之书画家、美术理论家和书画鉴定家。原名稚，字稚柳，后以字行，晚年号壮暮翁。他九岁开始学画，醉心于陈老莲画风，早年书画几可乱真于陈老莲。后取法宋元，并形成了自己独特的绘画风格。上世纪四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展，被视为与张大千齐名的绘画大家。谢氏精于书画鉴定，从1983年到1990年，任全国古代书画鉴定组组长，对散处于全国各地文博机构的数万件古代书画进行全面仔细的甄别鉴定，为国家文博事业作出巨大的贡献。他的重要著作有《水墨画》、《鉴余杂稿》、《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》等；编辑有《唐五代宋元名迹》和其他北宋名家画集；诗词集有《鱼饮诗稿》、《壮暮堂诗抄》；并出版有画集、画册、书集数种。 论书画鉴别
唐周防《簪花仕女图》的时代特性
徐熙落墨兼论《雪竹图》
南唐董源的水墨画派与《溪岸图》
五代阮郜《阆苑女仙图》
《湖山清晓图》与巨然、刘道士
李成考
论李成《茂林远岫图》
范宽
北宋李公麟的山水画派兼论赵伯驹《六马图卷》
宋徽宗《听琴图》和他的真笔问题
从扬补之《四梅花图》、宋人《百花图》论宋元之间水墨花卉画的传统关系
牧溪画派和他的真笔
宋人画《人物故事》非《迎銮图》考
元赵孟頫的山水画派和《百尺梧桐轩图》考
赵孟頫的花鸟画派
元黄子久的前期画
关于石涛的几个问题
石涛画集前言
梁楷全集序
董源、巨然合集序
燕文贵、范宽合集序
谈明、清折扇书画集
八大山人取名的含义和他的世系
董其昌所谓的“文人画”与“南北宗”
唐代墨竹
八大山人“二九一十八生”印
北齐娄教墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系
宋微宗赵佶全集序
郭熙、王诜合集序
《上海博物馆藏画》读后记
从上海博物馆所藏唐宋绘画论艺术源流
北行所见书画琐记
晋王羲之《上虞帖》
唐张旭草书《古诗四帖》
宋黄山谷《诸上座》与张旭《古诗四帖》
唐柳公权《蒙诏帖》与《紫丝鞍帖》
唐怀素《论书帖》与《小草千文》
借鉴——绘画艺术的主要基础之一
再论徐熙落墨——答徐邦达先生《徐熙落墨花画
试探》
谈石涛二事
石涛作品纵观
为上海博物馆建馆三十五周年出版《四高僧画集》作
八大山人印
水墨画
敦煌石室记
《敦煌艺术叙录》后记
我在敦煌
编后记
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内容简介:
《书画鉴赏》原名《鉴余杂稿》，一九七九年初版，一九九六年增订再版。此次改版，除纠正原书排版中个别错字外，文字全部参照一九九六年增订版。为面向更多读者，应出版社要求，书名改为《书画鉴赏》，篇目次序亦作部分改动。此外，《书画鉴赏》还将原版书中附于书末的插图悉数移至相应篇目中，并增加了一部分插图，以收图文并茂之效。需要说明的是，对新增插图的选取，是以各篇行文的提示为原则。
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作者简介:
谢稚柳（1910—1997）为海内外闻名之书画家、美术理论家和书画鉴定家。原名稚，字稚柳，后以字行，晚年号壮暮翁。他九岁开始学画，醉心于陈老莲画风，早年书画几可乱真于陈老莲。后取法宋元，并形成了自己独特的绘画风格。上世纪四十年代曾在成都、重庆、昆明、西安、上海等地举办个人画展，被视为与张大千齐名的绘画大家。谢氏精于书画鉴定，从1983年到1990年，任全国古代书画鉴定组组长，对散处于全国各地文博机构的数万件古代书画进行全面仔细的甄别鉴定，为国家文博事业作出巨大的贡献。他的重要著作有《水墨画》、《鉴余杂稿》、《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》等；编辑有《唐五代宋元名迹》和其他北宋名家画集；诗词集有《鱼饮诗稿》、《壮暮堂诗抄》；并出版有画集、画册、书集数种。
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目录:
论书画鉴别
唐周防《簪花仕女图》的时代特性
徐熙落墨兼论《雪竹图》
南唐董源的水墨画派与《溪岸图》
五代阮郜《阆苑女仙图》
《湖山清晓图》与巨然、刘道士
李成考
论李成《茂林远岫图》
范宽
北宋李公麟的山水画派兼论赵伯驹《六马图卷》
宋徽宗《听琴图》和他的真笔问题
从扬补之《四梅花图》、宋人《百花图》论宋元之间水墨花卉画的传统关系
牧溪画派和他的真笔
宋人画《人物故事》非《迎銮图》考
元赵孟頫的山水画派和《百尺梧桐轩图》考
赵孟頫的花鸟画派
元黄子久的前期画
关于石涛的几个问题
石涛画集前言
梁楷全集序
董源、巨然合集序
燕文贵、范宽合集序
谈明、清折扇书画集
八大山人取名的含义和他的世系
董其昌所谓的“文人画”与“南北宗”
唐代墨竹
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北齐娄教墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系
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从上海博物馆所藏唐宋绘画论艺术源流
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晋王羲之《上虞帖》
唐张旭草书《古诗四帖》
宋黄山谷《诸上座》与张旭《古诗四帖》
唐柳公权《蒙诏帖》与《紫丝鞍帖》
唐怀素《论书帖》与《小草千文》
借鉴——绘画艺术的主要基础之一
再论徐熙落墨——答徐邦达先生《徐熙落墨花画
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