丰子恺经典作品选:缘缘堂、车厢社会
出版时间:
2002-01
版次:
1
ISBN:
9787801155139
定价:
20.00
装帧:
平装
开本:
32开
纸张:
胶版纸
页数:
391页
字数:
340千字
正文语种:
简体中文
185人买过
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丰子恺的文学创作最为人们所熟悉的是他30年代的散文随笔。这些作品超越人世的成见,以艺术般的心绪,佛理化的思考,来旁观社会、玩味人生。从身边平凡琐事中,发现别人不曾发现的东西,体验别人不曾体验的乐趣-感悟别人不曾感悟的况味。
在转瞬即变的时空里,在人生无以反复的过程中,经典是打败了时间的文字、声音和表情。那些坦诚的语句,那些无畏的呐喊,那些对人类精神的思考,唤醒了我们曾经的期望,鼓起现在的勇气,不再虚空浮华、怀疑未来。
这些智者的身影和流传已久的词句,净化了我们的心灵,震撼了我们的灵魂,使我们懂得了什么是可以错过但不会被磨灭的,什么是瞬间即逝却又是最宝贵的。
经典的魅力是永恒的。
只要我们有耐心,并且怀着一种敬畏之心轻轻地擦去时间留给它们的那些飞灰与尘埃,神灯的光芒将愈加明亮。
我们有幸拥有了一批最伟大的经典文学作品,这是我们共同的记忆和幸福花园,我们应该世世代代守护着它们,使这缕书香薪火相传、延绵不断。
用一句流行的话说:如果非要在这份珍贵的遗产上加一个期限,我希望是一万年。 丰子恺(1898-1975)曾用名丰润、丰仁,后改子恺,并以此行世,浙江崇德(今属桐乡)人,1921年赴日学画,次年回上海教书。1927年出版第一本漫画集(子恺漫画)。1928年任开明书店编辑,1930年至1937年专事作画著书。抗战爆发后先后任教于桂林师范学校、宜山浙江大学和重庆国立艺术专科学校。新中国成立后历任上海文联主席、中国美术家协会常务理事等职。主要作品有散文集《缘缘常随笔》、《缘缘堂再笔》、《子恺近代散文集》等十余种,画集《子恺漫画》、《又生画集》、《绘画鲁迅小说》等多种,另有学术论著和翻译作品多部。 渐
东京某晚的事
华瞻的日记
给我的孩子们
大账簿
忆儿时
儿女
秋
伯豪之死
立达五周年纪念感想
我的苦学经验
陋巷
两个“?”
作父亲
随感十三则
学画回忆
吃瓜子
作客者言
两场闹
热天写稿
劳者自歌(十三则)
野外理发处
肉腿
送考
送阿宝出黄金时代
谈自己的画
我与手头字
杨柳
车厢社会
半篇莫干山游记
《随园诗话》
山中避雨
画鬼
家
我的母亲
还我缘缘堂
爱护同胞
告缘缘堂在天之灵
劳者自歌(十二则)
佛无灵
中国就像棵大树
辞缘缘堂
桐庐负暄
读《读缘缘堂随笔》
“艺术的逃难”
……
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内容简介:
丰子恺的文学创作最为人们所熟悉的是他30年代的散文随笔。这些作品超越人世的成见,以艺术般的心绪,佛理化的思考,来旁观社会、玩味人生。从身边平凡琐事中,发现别人不曾发现的东西,体验别人不曾体验的乐趣-感悟别人不曾感悟的况味。
在转瞬即变的时空里,在人生无以反复的过程中,经典是打败了时间的文字、声音和表情。那些坦诚的语句,那些无畏的呐喊,那些对人类精神的思考,唤醒了我们曾经的期望,鼓起现在的勇气,不再虚空浮华、怀疑未来。
这些智者的身影和流传已久的词句,净化了我们的心灵,震撼了我们的灵魂,使我们懂得了什么是可以错过但不会被磨灭的,什么是瞬间即逝却又是最宝贵的。
经典的魅力是永恒的。
只要我们有耐心,并且怀着一种敬畏之心轻轻地擦去时间留给它们的那些飞灰与尘埃,神灯的光芒将愈加明亮。
我们有幸拥有了一批最伟大的经典文学作品,这是我们共同的记忆和幸福花园,我们应该世世代代守护着它们,使这缕书香薪火相传、延绵不断。
用一句流行的话说:如果非要在这份珍贵的遗产上加一个期限,我希望是一万年。
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作者简介:
丰子恺(1898-1975)曾用名丰润、丰仁,后改子恺,并以此行世,浙江崇德(今属桐乡)人,1921年赴日学画,次年回上海教书。1927年出版第一本漫画集(子恺漫画)。1928年任开明书店编辑,1930年至1937年专事作画著书。抗战爆发后先后任教于桂林师范学校、宜山浙江大学和重庆国立艺术专科学校。新中国成立后历任上海文联主席、中国美术家协会常务理事等职。主要作品有散文集《缘缘常随笔》、《缘缘堂再笔》、《子恺近代散文集》等十余种,画集《子恺漫画》、《又生画集》、《绘画鲁迅小说》等多种,另有学术论著和翻译作品多部。
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目录:
渐
东京某晚的事
华瞻的日记
给我的孩子们
大账簿
忆儿时
儿女
秋
伯豪之死
立达五周年纪念感想
我的苦学经验
陋巷
两个“?”
作父亲
随感十三则
学画回忆
吃瓜子
作客者言
两场闹
热天写稿
劳者自歌(十三则)
野外理发处
肉腿
送考
送阿宝出黄金时代
谈自己的画
我与手头字
杨柳
车厢社会
半篇莫干山游记
《随园诗话》
山中避雨
画鬼
家
我的母亲
还我缘缘堂
爱护同胞
告缘缘堂在天之灵
劳者自歌(十二则)
佛无灵
中国就像棵大树
辞缘缘堂
桐庐负暄
读《读缘缘堂随笔》
“艺术的逃难”
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