书法口袋书：曹全碑
出版时间:
2015-01
版次:
1
ISBN:
9787547222935
定价:
10.00
装帧:
平装
开本:
其他
纸张:
胶版纸
页数:
144页
正文语种:
简体中文
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《曹全碑》全称《汉邻阳令曹全碑》。因曹全字景完，又称《曹景完碑》。东汉灵帝中平二年（1851）立。书者不详。明万历初在郃阳（今陕西合阳县）莘里村出土。一九五六年移存于西安碑林。隶书，共二十四行，行四十五字。末行有“中平二年十月丙辰造”。碑阴列名五列，五十七字。篆书碑额已佚。碑主曹全，字景完，敦煌效谷（今甘肃敦煌县西）人。曾任郃阳令，为官颇有政绩。碑文中未记其逝年。属吏王敞为其勒石纪功。出土时笔画完整，唯一“因”字半缺。清康熙壬子（1672）后断裂缺字。此碑与《礼器碑》前后辉映，为汉石中至宝。如在汉碑分、隶之中求俊秀书法，则莫过此刻石。形容此碑书法如喻之以行云流水，美女簪花，不足喻其媚丽流畅，如喻之以飘逸风流，雅士衣锦，不足喻其品高娴雅。但此碑俊秀有余，雄健不足，典丽秀润之极，易使初学流于妩媚纤弱一格。杨守敬在其《平碑记》中说：“前人多称其书法之佳，至此之《韩敕》《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初，孺初曰‘分书之有《曹全》，犹真行之有赵、董’可谓知言。”由于碑中书法结体严整，笔致秀丽，俊爽流畅，充满优雅活泼之朝气，被称为是汉碑八分中的代表名品，历代书法评论家对它多做切要批评。清万经评之曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”“朱履真评之谓：“潇散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”碑字结体扁平匀整，清丽流美，左右徐舒，逸致翩翩，用笔以圆为主，可谓珠圆玉润。正因此碑具有婉丽的风格和秀美飘逸的特征，临写时自当细心品味，力戒流于柔弱虚浮，华丽艳俗之病笔。
细致品味其字特征，在用笔上，识其多取篆法，柔中寓刚，刚以柔出。在圆润的用笔中注入率意舒展的书意，侧势较少，在点画中蓄有张弛、缩放的对抗，行笔多用外拓法。在点画结体中，以笔致轻重、粗细的参差变化来表现结字的平和匀整，疏密适中，主从之笔清晰可辨。特别是横、撇、捺法，放纵自如，坦荡舒展，波画用逆起顺拖笔法完成圆弧状，该笔势是用极尽变化的笔法组成结体的，使每个字能随字赋形，随形赋神取势。几乎无字不曲，又是一大特征。清包世臣说：“古帖之异于后人者，在善用曲。”汉碑多以劲挺朴拙或方整斩截之类形成风格，唯此碑以曲线美作为构成自身艺术的独特风格，注意表现曲得自然而达到无曲不妙的境界。在曲直相间中，丰富了笔法，变化了结构，收到了刚柔共济，不激不厉的因形布势的艺术效果。在临写时还要防止一概求扁，要宜长则长，宜方则方，宜扁则扁为宜。处理好此碑各字是以纵长为“质”，以扁为“形”。不但要壮其形，而且要得其神。还可参照历代名家临写的作品进行探求，从中取得借鉴。
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内容简介:
《曹全碑》全称《汉邻阳令曹全碑》。因曹全字景完，又称《曹景完碑》。东汉灵帝中平二年（1851）立。书者不详。明万历初在郃阳（今陕西合阳县）莘里村出土。一九五六年移存于西安碑林。隶书，共二十四行，行四十五字。末行有“中平二年十月丙辰造”。碑阴列名五列，五十七字。篆书碑额已佚。碑主曹全，字景完，敦煌效谷（今甘肃敦煌县西）人。曾任郃阳令，为官颇有政绩。碑文中未记其逝年。属吏王敞为其勒石纪功。出土时笔画完整，唯一“因”字半缺。清康熙壬子（1672）后断裂缺字。此碑与《礼器碑》前后辉映，为汉石中至宝。如在汉碑分、隶之中求俊秀书法，则莫过此刻石。形容此碑书法如喻之以行云流水，美女簪花，不足喻其媚丽流畅，如喻之以飘逸风流，雅士衣锦，不足喻其品高娴雅。但此碑俊秀有余，雄健不足，典丽秀润之极，易使初学流于妩媚纤弱一格。杨守敬在其《平碑记》中说：“前人多称其书法之佳，至此之《韩敕》《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初，孺初曰‘分书之有《曹全》，犹真行之有赵、董’可谓知言。”由于碑中书法结体严整，笔致秀丽，俊爽流畅，充满优雅活泼之朝气，被称为是汉碑八分中的代表名品，历代书法评论家对它多做切要批评。清万经评之曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也”“朱履真评之谓：“潇散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”碑字结体扁平匀整，清丽流美，左右徐舒，逸致翩翩，用笔以圆为主，可谓珠圆玉润。正因此碑具有婉丽的风格和秀美飘逸的特征，临写时自当细心品味，力戒流于柔弱虚浮，华丽艳俗之病笔。
细致品味其字特征，在用笔上，识其多取篆法，柔中寓刚，刚以柔出。在圆润的用笔中注入率意舒展的书意，侧势较少，在点画中蓄有张弛、缩放的对抗，行笔多用外拓法。在点画结体中，以笔致轻重、粗细的参差变化来表现结字的平和匀整，疏密适中，主从之笔清晰可辨。特别是横、撇、捺法，放纵自如，坦荡舒展，波画用逆起顺拖笔法完成圆弧状，该笔势是用极尽变化的笔法组成结体的，使每个字能随字赋形，随形赋神取势。几乎无字不曲，又是一大特征。清包世臣说：“古帖之异于后人者，在善用曲。”汉碑多以劲挺朴拙或方整斩截之类形成风格，唯此碑以曲线美作为构成自身艺术的独特风格，注意表现曲得自然而达到无曲不妙的境界。在曲直相间中，丰富了笔法，变化了结构，收到了刚柔共济，不激不厉的因形布势的艺术效果。在临写时还要防止一概求扁，要宜长则长，宜方则方，宜扁则扁为宜。处理好此碑各字是以纵长为“质”，以扁为“形”。不但要壮其形，而且要得其神。还可参照历代名家临写的作品进行探求，从中取得借鉴。
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