吴秋林文集第三卷

作者: 吴秋林

出版社: 中央民族大学出版社

出版时间: 2018-09

版次: 1

ISBN: 9787566015501

定价: 198.00

装帧: 其他

开本: 16开

纸张: 胶版纸

分类: 历史

《吴秋林文集（第3卷）》是吴秋林影视文化人类学的系列著作合集。有《影视文化人类学》（2008年，民族出版社）、《图像文化人类学》（2010年，民族出版社）等。这是作者在影视文化人类学学科建设上的努力，包含了影视人类学理论、历史及实践研究。《影视文化人类学》注重的是影视人类学学科理论的认知和探索；《图像文化人类学》*次把图像作为一种独立的影像理念来研究，并且与电影等动态影像对立，揭示了静态影像的独立存在的影像意义。这两部关于影像人类学著作，在一定程度上表达了当代影视人类学影像理论体系。吴秋林（作者），男，1955，贵州盘县人。吉首大学历史与文化学院特聘教授，贵州民族大学教授。主要代表作有《众神之域》《影视文化人类学》《图像文化人类学》《文化基因论》等。影视文化人类学绪论第一章影视文化人类学学科基础第一节影视文化人类学的文化人类学基础第二节影视文化人类学的影视技术基础第三节影视文化人类学的电影语言艺术基础第四节学科边缘的基本关系第二章影视文化人类学历史论第一节影视文化人类学初始时期第二节影视文化人类学的历史第三节影视文化人类学的影视人类学家第四节影视文化人类学学术团体和电影节第三章影视文化人类学文化论第一节作为一种文化的影视第二节影视文化的演进第三节影视文化的文化人类学研究第四章影视文化人类学技术论第一节影视技术的出现第二节影视技术的性质第三节影视技术与影视文化人类学第五章影视文化人类学本体论第一节影视文化人类学的学科定义及概念第二节影视文化人类学的研究对象和基本特征第三节影视文化人类学的学科意义和功能第四节影视文化人类学成果的分类第五节影视文化人类学的学科前景第六章影视文化人类学片的拍摄与制作（上）第一节影视文化人类学片第二节影视文化人类学片的拍摄原则第三节影视文化人类学家的修养第七章影视文化人类学片的拍摄与制作（下）第一节影视文化人类学片拍摄的选题第二节影视文化人类学片的镜头语言和拍摄方法第三节影视文化人类学片制作流程第八章图像文化人类学志第一节影视文化人类学历史上的图像第二节图像对文化人类学的意义第三节文化人类学照片的拍摄第四节对贵州《百苗图》的图像文化人类学志的分析附件一附件二参考书目图像文化人类学绪论图像的意义第一章图像学基本原理第一节图像的概念第二节图像和图像学第三节图像学的概念第四节作为人类文化基本表现形式的图像第二章图像学的基本性质第一节图像学的综合性和边缘性第二节图像学中的文化因素第三节图像学中的绘画因素第四节图像学中的科学技术因素第三章图像学系统第一节图像学系统第二节图像学系统中的音乐图像学第三节图像学系统中的美术图像学第四节图像学系统中的科技图像学第五节图像学系统中的动态图像学第四章图像文化人类学史述第一节人类的史前图像第二节人类的古代图像第三节图像历史上的两种图像第四节科技时代的技术图像第五节文化人类学的图像与图像文化人类学第五章图像文化人类学第一节图像文化人类学基本概念第二节图像文化人类学中的图像文化人类学志第三节图像文化人类学中的图像研究第四节图像文化人类学中的图像语言第五节图片形式和影视形式第六章图像文化人类学图像的拍摄第一节图像文化人类学的图像和图像种类第二节图像文化人类学图像的拍摄原则第三节图像文化人类学图像的拍摄第四节图像文化人类学家的修养参考资料后记中国西部民族文化通志·影视卷导论一、影视民族学概念和历史缘起（一）影视民族学概念（二）影视民族学历史缘起二、影像书写与中国西部民族文化（一）中国西部影视民族志的拍摄对象（二）中国西部影视民族志的拍摄任务（三）影视民族志在影视民族学中的地位和作用三、影视民族志影像的拍摄原则和分类（一）影视民族志影视片的拍摄原则（二）影视民族志影视片的功能作用（三）影视民族志影视片的分类四、中国西部影视民族志的重要意义（一）历史影像文化背景和影像书写意义（二）影视民族学、影视民族志的开创性意义（三）对中国民族学的特定贡献第一章中国西部影视民族志概述第一节中国西部影视民族志开端一、中国西部影视民族志开端二、中国西部影视民族志意义第二节 “少数民族社会历史科学纪录片”的拍摄一、15部“少数民族社会历史科学纪录片二、关于15部片子的拍摄第三节多元化时代的拍摄一、拍摄对象的变化二、多元化的拍摄主体第四节发展分布三个因素一、技术因素二、文化因素三、学术因素第二章中国西部影视民族志的历史第一节 1949年前影视民族志历史一、手工绘制时代的民族文化影像书写——《皇清职贡图》二、手工绘制时代的民族文化影像书写——《百苗图》三、机器成像时代的民族文化影像书写第二节 1949年后影视民族志的第一时期一、“抢救落后”的历史二、对“少数民族社会历史科学纪录片”的历史评价第三节 1949年后影视民族志的第二时期一、恢复性拍摄和多元化拍摄的展开二、中国影视民族学理论的建立三、影视民族学机构、学术会议和教育第三章影视民族志影视片和拍摄（上）第一节影视民族志影视片的拍摄一、影视民族志影视片的拍摄方法二、影视民族志影视片的拍摄实践第二节内蒙古影视民族志影视片和拍摄一、《额尔古纳河畔的鄂温克人》二、《鄂伦春族》第三节新疆影视民族志影视片和拍摄一、《新疆夏合勒克乡农奴制》二、《哈萨克族》系列录像片三、新疆地区其他影视民族志影视片的拍摄第四节西藏、青海、甘肃影视民族志影视片和拍摄一、西藏影视民族志影视片二、青海影视民族志影视片三、甘肃影视民族志影视片第四章影视民族志影视片和拍摄（中）第一节以“民族文化”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄一、《佤族》拍摄内容二、《苦聪人》拍摄内容三、《独龙族》拍摄内容四、《景颇族》拍摄内容第二节以“文化事象”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄一、《西双版纳傣族农奴社会》二、《永宁纳西族的阿注婚姻》三、《丽江纳西族的文化艺术》四、云南省的影视民族志影视片和拍摄第三节贵州影视民族志影视片和拍摄一、贵州苗族系列影视片二、在贵州拍摄的其他影视民族志影视片第五章影视民族志影视片和拍摄（下）第一节四川、重庆影视民族志影视片和拍摄一、孙明经与西康民族志影视片创作二、《凉山彝族》三、在四川拍摄的其他影视民族志影视片第二节广西影视民族志影视片和拍摄第三节影视民族志影视片拍摄的影像志意义一、两种不同的书写二、影视民族志影视片拍摄的“中国果实第六章影视民族志资料片和拍摄第一节西北地区影视民族志资料片和拍摄一、影视民族志资料片和拍摄二、内蒙古、新疆、青海、甘肃、宁夏的影视民族志资料片和拍摄第二节西南地区影视民族志资料片和拍摄一、云南的影视民族志资料片和拍摄二、贵州的影视民族志资料片和拍摄三、四川、重庆、广西、西藏等地的影视民族志资料片和拍摄第七章纪录片中的民族专题片和拍摄第一节西北地区民族专题片和拍摄一、纪录片中的民族专题片二、内蒙古、新疆的民族专题片和拍摄三、青海、甘肃、宁夏的民族专题片和拍摄第二节西南地区民族专题片和拍摄一、云南的民族专题片和拍摄二、贵州的民族专题片和拍摄三、西藏、四川、重庆、广西等地的民族专题片和拍摄第八章机构和学术交流活动第一节影视民族学机构和教育学一、国内的官方机构和活动二、影视民族学教学第二节学术交流活动一、以影视民族学为主题的全国性会议二、以影视民族学为主题的地方会议三、涉及影视民族学的电影节和展演四、民间组织的电影节和展演交流五、民间项目组织的电影拍摄和交流第三节拍摄人和拍摄主体一、机构的拍摄二、个人的拍摄参考文献后记
内容简介:
《吴秋林文集（第3卷）》是吴秋林影视文化人类学的系列著作合集。有《影视文化人类学》（2008年，民族出版社）、《图像文化人类学》（2010年，民族出版社）等。这是作者在影视文化人类学学科建设上的努力，包含了影视人类学理论、历史及实践研究。《影视文化人类学》注重的是影视人类学学科理论的认知和探索；《图像文化人类学》*次把图像作为一种独立的影像理念来研究，并且与电影等动态影像对立，揭示了静态影像的独立存在的影像意义。这两部关于影像人类学著作，在一定程度上表达了当代影视人类学影像理论体系。
作者简介:
吴秋林（作者），男，1955，贵州盘县人。吉首大学历史与文化学院特聘教授，贵州民族大学教授。主要代表作有《众神之域》《影视文化人类学》《图像文化人类学》《文化基因论》等。
目录:
影视文化人类学绪论第一章影视文化人类学学科基础第一节影视文化人类学的文化人类学基础第二节影视文化人类学的影视技术基础第三节影视文化人类学的电影语言艺术基础第四节学科边缘的基本关系第二章影视文化人类学历史论第一节影视文化人类学初始时期第二节影视文化人类学的历史第三节影视文化人类学的影视人类学家第四节影视文化人类学学术团体和电影节第三章影视文化人类学文化论第一节作为一种文化的影视第二节影视文化的演进第三节影视文化的文化人类学研究第四章影视文化人类学技术论第一节影视技术的出现第二节影视技术的性质第三节影视技术与影视文化人类学第五章影视文化人类学本体论第一节影视文化人类学的学科定义及概念第二节影视文化人类学的研究对象和基本特征第三节影视文化人类学的学科意义和功能第四节影视文化人类学成果的分类第五节影视文化人类学的学科前景第六章影视文化人类学片的拍摄与制作（上）第一节影视文化人类学片第二节影视文化人类学片的拍摄原则第三节影视文化人类学家的修养第七章影视文化人类学片的拍摄与制作（下）第一节影视文化人类学片拍摄的选题第二节影视文化人类学片的镜头语言和拍摄方法第三节影视文化人类学片制作流程第八章图像文化人类学志第一节影视文化人类学历史上的图像第二节图像对文化人类学的意义第三节文化人类学照片的拍摄第四节对贵州《百苗图》的图像文化人类学志的分析附件一附件二参考书目图像文化人类学绪论图像的意义第一章图像学基本原理第一节图像的概念第二节图像和图像学第三节图像学的概念第四节作为人类文化基本表现形式的图像第二章图像学的基本性质第一节图像学的综合性和边缘性第二节图像学中的文化因素第三节图像学中的绘画因素第四节图像学中的科学技术因素第三章图像学系统第一节图像学系统第二节图像学系统中的音乐图像学第三节图像学系统中的美术图像学第四节图像学系统中的科技图像学第五节图像学系统中的动态图像学第四章图像文化人类学史述第一节人类的史前图像第二节人类的古代图像第三节图像历史上的两种图像第四节科技时代的技术图像第五节文化人类学的图像与图像文化人类学第五章图像文化人类学第一节图像文化人类学基本概念第二节图像文化人类学中的图像文化人类学志第三节图像文化人类学中的图像研究第四节图像文化人类学中的图像语言第五节图片形式和影视形式第六章图像文化人类学图像的拍摄第一节图像文化人类学的图像和图像种类第二节图像文化人类学图像的拍摄原则第三节图像文化人类学图像的拍摄第四节图像文化人类学家的修养参考资料后记中国西部民族文化通志·影视卷导论一、影视民族学概念和历史缘起（一）影视民族学概念（二）影视民族学历史缘起二、影像书写与中国西部民族文化（一）中国西部影视民族志的拍摄对象（二）中国西部影视民族志的拍摄任务（三）影视民族志在影视民族学中的地位和作用三、影视民族志影像的拍摄原则和分类（一）影视民族志影视片的拍摄原则（二）影视民族志影视片的功能作用（三）影视民族志影视片的分类四、中国西部影视民族志的重要意义（一）历史影像文化背景和影像书写意义（二）影视民族学、影视民族志的开创性意义（三）对中国民族学的特定贡献第一章中国西部影视民族志概述第一节中国西部影视民族志开端一、中国西部影视民族志开端二、中国西部影视民族志意义第二节 “少数民族社会历史科学纪录片”的拍摄一、15部“少数民族社会历史科学纪录片二、关于15部片子的拍摄第三节多元化时代的拍摄一、拍摄对象的变化二、多元化的拍摄主体第四节发展分布三个因素一、技术因素二、文化因素三、学术因素第二章中国西部影视民族志的历史第一节 1949年前影视民族志历史一、手工绘制时代的民族文化影像书写——《皇清职贡图》二、手工绘制时代的民族文化影像书写——《百苗图》三、机器成像时代的民族文化影像书写第二节 1949年后影视民族志的第一时期一、“抢救落后”的历史二、对“少数民族社会历史科学纪录片”的历史评价第三节 1949年后影视民族志的第二时期一、恢复性拍摄和多元化拍摄的展开二、中国影视民族学理论的建立三、影视民族学机构、学术会议和教育第三章影视民族志影视片和拍摄（上）第一节影视民族志影视片的拍摄一、影视民族志影视片的拍摄方法二、影视民族志影视片的拍摄实践第二节内蒙古影视民族志影视片和拍摄一、《额尔古纳河畔的鄂温克人》二、《鄂伦春族》第三节新疆影视民族志影视片和拍摄一、《新疆夏合勒克乡农奴制》二、《哈萨克族》系列录像片三、新疆地区其他影视民族志影视片的拍摄第四节西藏、青海、甘肃影视民族志影视片和拍摄一、西藏影视民族志影视片二、青海影视民族志影视片三、甘肃影视民族志影视片第四章影视民族志影视片和拍摄（中）第一节以“民族文化”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄一、《佤族》拍摄内容二、《苦聪人》拍摄内容三、《独龙族》拍摄内容四、《景颇族》拍摄内容第二节以“文化事象”为依托的云南影视民族志影视片和拍摄一、《西双版纳傣族农奴社会》二、《永宁纳西族的阿注婚姻》三、《丽江纳西族的文化艺术》四、云南省的影视民族志影视片和拍摄第三节贵州影视民族志影视片和拍摄一、贵州苗族系列影视片二、在贵州拍摄的其他影视民族志影视片第五章影视民族志影视片和拍摄（下）第一节四川、重庆影视民族志影视片和拍摄一、孙明经与西康民族志影视片创作二、《凉山彝族》三、在四川拍摄的其他影视民族志影视片第二节广西影视民族志影视片和拍摄第三节影视民族志影视片拍摄的影像志意义一、两种不同的书写二、影视民族志影视片拍摄的“中国果实第六章影视民族志资料片和拍摄第一节西北地区影视民族志资料片和拍摄一、影视民族志资料片和拍摄二、内蒙古、新疆、青海、甘肃、宁夏的影视民族志资料片和拍摄第二节西南地区影视民族志资料片和拍摄一、云南的影视民族志资料片和拍摄二、贵州的影视民族志资料片和拍摄三、四川、重庆、广西、西藏等地的影视民族志资料片和拍摄第七章纪录片中的民族专题片和拍摄第一节西北地区民族专题片和拍摄一、纪录片中的民族专题片二、内蒙古、新疆的民族专题片和拍摄三、青海、甘肃、宁夏的民族专题片和拍摄第二节西南地区民族专题片和拍摄一、云南的民族专题片和拍摄二、贵州的民族专题片和拍摄三、西藏、四川、重庆、广西等地的民族专题片和拍摄第八章机构和学术交流活动第一节影视民族学机构和教育学一、国内的官方机构和活动二、影视民族学教学第二节学术交流活动一、以影视民族学为主题的全国性会议二、以影视民族学为主题的地方会议三、涉及影视民族学的电影节和展演四、民间组织的电影节和展演交流五、民间项目组织的电影拍摄和交流第三节拍摄人和拍摄主体一、机构的拍摄二、个人的拍摄参考文献后记

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