北京电影学院图片摄影专业系列教材：摄影美学基础

作者: 杨恩璞著

出版社: 辽宁美术出版社

出版时间: 1997-03

版次: 1

ISBN: 9787531416166

定价: 23.20

装帧: 平装

开本: 32开

纸张: 胶版纸

页数: 230页

字数: 114千字

正文语种: 简体中文

分类: 艺术

2 张插图图片

　　想当摄影家，只会操绘器材和掌握造型技巧是不够的。要登上艺术殿堂，还必须具备生活积累和美学修养。本书采用理论和实践相结合的方法，帮助摄影工作者从美学的高度把握摄影特性和创作规律。
　　本书共分六章：第一章讲美学与摄影，第二章讲美与艺术的本质，第三章讲摄影艺术的审判特征，第四章讲摄影艺术家的审美意识，第五章讲艺术美的统一性和复杂性，第六章讲摄影的二度创作。全书共11万多字，图文并茂，共附插图与彩色附图百余幅。　　杨恩璞，上海市人。1939年出生，1961年北京电影学院摄影系毕业后留校任教。1976年至1987年担任北京科教电影制片厂导演、摄影，获国家二级导演职称。1987年担任电影学院，青年电影制厂艺术室主任，兼《电影学院学报》副主编。1992年获国家一级电影编审职称。
　　曾编、导、摄过《海上丝绸之路》、《摄影指南》和《热点追踪》等短片、电视剧，有的曾获广电部优秀影片政府奖。
　　他是中国电影家协会和中国摄影家协会会员，中国民俗摄影协会常务理事、中国人像摄影协会理事。多次出任全国和国际影展评委。发表评论、论著约50多万字，代表作有：《摄影新潮放谈》、《影艺乱谭录》。论文《可以允许的“犯规”》入选1994年第四届国际摄影大会论文集并应邀出席宣读。第一章美学与摄影
第一节什么是美学和摄影美学
第二节搞摄影，应该学点美学
第二章美是什么？美在何方？
第一节关于美的本质
第二节美与艺术
第三节义不容辞的职责
第三章摄影作为艺术
第一节摄影艺术的一般审美特征
一艺术是人学
二用形象来"说话"
三要以情动人
四艺术需要形式美
第二节摄影艺术独特的审美特征
一摄影本体意识的觉醒
二通过对比认识摄影
第三节摄影艺术的局限性与假定性
第四章摄影艺术家的审美创造
第一节审美意识在创作中的地位
第二节对客观世界的审美把握
一直观记实形散神聚
二微观探心形变神显
三宏观哲理形神超然
第三节摄影家的创作思维
一美的发现和感知
二美的提炼和酝酿
三美的创造和加工
第五章艺术美的统一性和复杂性
第一节艺术美有相对的统一性
第二节艺术美的常规表现形态
一幽雅（阴柔之美）
二壮丽（阳刚之美）
三崇高（悲剧之美）
四诙谐（滑稽之美）
第三节艺术美的多样复杂性
一功利与审美
二审丑与审美
三模糊与精确
四纵情悲喜与啼笑皆非
五继承与创新
第四节形形色色的风格流派
一产生风格的主客观因素
二风格的类型和规范
三主潮与多样
第六章摄影的二度审美创造
第一节艺术欣赏的心理特征
第二节从欣赏的角度调整创作
一藏露相宜恰到好处
二欲擒故纵妙趣横生
三含虚蓄实移情共鸣
四隐喻象征借题发挥
第三节曲径还须通幽
后记
彩色附图
内容简介:
　　想当摄影家，只会操绘器材和掌握造型技巧是不够的。要登上艺术殿堂，还必须具备生活积累和美学修养。本书采用理论和实践相结合的方法，帮助摄影工作者从美学的高度把握摄影特性和创作规律。
　　本书共分六章：第一章讲美学与摄影，第二章讲美与艺术的本质，第三章讲摄影艺术的审判特征，第四章讲摄影艺术家的审美意识，第五章讲艺术美的统一性和复杂性，第六章讲摄影的二度创作。全书共11万多字，图文并茂，共附插图与彩色附图百余幅。
作者简介:
　　杨恩璞，上海市人。1939年出生，1961年北京电影学院摄影系毕业后留校任教。1976年至1987年担任北京科教电影制片厂导演、摄影，获国家二级导演职称。1987年担任电影学院，青年电影制厂艺术室主任，兼《电影学院学报》副主编。1992年获国家一级电影编审职称。
　　曾编、导、摄过《海上丝绸之路》、《摄影指南》和《热点追踪》等短片、电视剧，有的曾获广电部优秀影片政府奖。
　　他是中国电影家协会和中国摄影家协会会员，中国民俗摄影协会常务理事、中国人像摄影协会理事。多次出任全国和国际影展评委。发表评论、论著约50多万字，代表作有：《摄影新潮放谈》、《影艺乱谭录》。论文《可以允许的“犯规”》入选1994年第四届国际摄影大会论文集并应邀出席宣读。
目录:
第一章美学与摄影
第一节什么是美学和摄影美学
第二节搞摄影，应该学点美学
第二章美是什么？美在何方？
第一节关于美的本质
第二节美与艺术
第三节义不容辞的职责
第三章摄影作为艺术
第一节摄影艺术的一般审美特征
一艺术是人学
二用形象来"说话"
三要以情动人
四艺术需要形式美
第二节摄影艺术独特的审美特征
一摄影本体意识的觉醒
二通过对比认识摄影
第三节摄影艺术的局限性与假定性
第四章摄影艺术家的审美创造
第一节审美意识在创作中的地位
第二节对客观世界的审美把握
一直观记实形散神聚
二微观探心形变神显
三宏观哲理形神超然
第三节摄影家的创作思维
一美的发现和感知
二美的提炼和酝酿
三美的创造和加工
第五章艺术美的统一性和复杂性
第一节艺术美有相对的统一性
第二节艺术美的常规表现形态
一幽雅（阴柔之美）
二壮丽（阳刚之美）
三崇高（悲剧之美）
四诙谐（滑稽之美）
第三节艺术美的多样复杂性
一功利与审美
二审丑与审美
三模糊与精确
四纵情悲喜与啼笑皆非
五继承与创新
第四节形形色色的风格流派
一产生风格的主客观因素
二风格的类型和规范
三主潮与多样
第六章摄影的二度审美创造
第一节艺术欣赏的心理特征
第二节从欣赏的角度调整创作
一藏露相宜恰到好处
二欲擒故纵妙趣横生
三含虚蓄实移情共鸣
四隐喻象征借题发挥
第三节曲径还须通幽
后记
彩色附图