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黑白胶片的文化时态

作者: 袁庆丰著

出版社: 上海三联书店

出版时间: 2009-10

版次: 1

ISBN: 9787542629852

定价: 36.00

装帧: 平装

开本: 大32开

纸张: 胶版纸

页数: 344页

字数: 300千字

正文语种: 简体中文

分类: 艺术

1 张插图图片

　　《黑白胶片的文化时态(1922-1936年中国早期电影现存文本读解)》中以个案形式观摩和读解的影片，除明星影片公司1932年出品的《啼笑因缘》(第一集)，是依据作者在课堂上观摩过的由中国电影资料馆(北京)馆藏胶片翻拍的录像带外，其余全部是作者个人收集的VCD或DVD碟片，其中绝大多数是在中国大陆公开发行的“俏佳人”品牌系列(广州俏佳人文化传播有限公司总经销)；少数影片如VCD版之《银汉双星》、《火山情血》、《新女性》、《神女》，DVD版之《一剪梅》和《国风》，以及中国电影资料馆监制的VCD版之《小玩意》。　　袁庆丰1963年生。1990年考入上海华东师范大学，师从钱谷融教授攻读中国现代文学，1993毕业，获文学博士学位。同年改派至北京广播学院任教，1996～1998学年、2000～2002学年在职进入北京大学做访问学者，先后师从钱理群教授、陈平原教授。1999年赴美国佛吉尼亚州TidewaterCommunityCollege做交流教授。2000年被确认北京广播学院电影学硕士生导师资格，2002年晋升教授，2009年被增列为中国传媒大学电影学博士生导师。
　　著有《郁达夫：挣扎于沉沦的感伤》（山东文艺，1997）、《欲将沉醉换悲凉——郁达夫传》（上海文艺，1998）、《郁达夫传》（香港花千树，2001）、《灵魂的震颤——文学创作心理的个案考量》（学术论文集，北京广播学院，2002）。近年来致力于中国电影历史与理论研究，主持完成国家广电总局科研项目《新中国电影研究》（1999），承担北京市“十一·五”重点项目之规划项目《中国百年戏曲电影研究》中的两项子课题（2008）。发表的相关学术论文《政治和艺术示范的标本——超级女声〈白毛女>》（载《渤海大学学报》2007年第6期）被中国人民大学（《复印报刊资料》2008年第5期《影视艺术》全文转载。导论：1922～1936年中国国产电影之流变——以现今公众能看到的影片文本为例
个案读解
1920年代：
1.现在公众能看到的最早最完整的中国国产故事片——《劳工之爱情》(《掷果缘》1922年)：旧市民电影个案读解之一／1
2.外来文化资源被本土思想格式化的体现——《一串珍珠》(1925年)：旧市民电影及其个案读解之二／8
3.传统性资源的影像开发和知识分子对旧市民电影情趣的分享——《西厢记》(1927年)：民新影片公司的经典贡献／17
4.积极抢占道德制高点，而且要把戏做足——《情海重吻》(1928年)，表里如一：旧市民电影读解之四／27
5.新时代中的旧道德，老作派中的新气象——《雪中孤雏》(1929年)：旧市民电影及其个案读解之五／36
6.陈旧依旧，依旧绿肥红瘦——《儿子英雄》(《怕老婆》，1929年)：旧市民电影及其个案读解之六／44
1930年代：
7.配角比主角出色，女兵胜侠客百倍——《一剪梅》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影样本读解之一／51
8.旧模式的惯性遗存和新信息的些许植入——《桃花泣血记》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影读解之二／58
9.这艳丽，一半来自落日，一半来自朝霞——《银汉双犀》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影读解之三／67
10.从旧市民电影爱情主题向左翼电影政治主题的过渡——《野玫瑰》(1932年)：早期左翼电影样本读解之一／75
11.暴力意识的政治性转化和暴力模式的初步建立及其历史传承——《火山情血》(1932年)：早期左翼电影样本读解之二／86
12.大众审美、知识分子话语与新电影市场需求的时代共谋——1932年：“新”《南国之春》与“旧”《啼笑因缘》的对比读解／95
13.“明星”版左翼电影的市场化尝试、失败及其历史意义——《春蚕》(1933年)：早期左翼电影样本读解之四／106
14.庸俗的力量：新技术、新路线、新思想，旧观念——《脂粉市场》(1933年)：新市民电影样本读解之一／115
15.市场经济中的雅、俗文化互渗与高票房国产影片——《姊妹花》(1933年)：新市民电影样本读解之二／124
16.革命与暴力的道德激情和阶级意识灌注的左翼电影——《天明》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之一／133
17.阶级意识、血统论的先行植入与人性的挖掘和遮蔽——《母性之光》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之二／144
18.民族主义立场的激进表达和艺术感染力的超常发挥——《小玩意》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之三／l55
19.现实政治的图解和稀缺信息的影像传达——《恶邻》(1933年)：跟风而起、顺势而作的左翼电影／165
20.左翼精神、市民电影“体格”与知识分子审美情趣的融合——《体育皇后》(1934年)：变化中的左翼电影之一／172
21.左翼精神强力贯穿下的制作模式硬化与知识分子视角的变更——《大路》(1934年)：变化中的左翼电影之二／181
22.左翼理念与旧市民电影结构性元素的新旧组合——《新女性》(1934年)：变化中的左翼电影之三／192
23.向新市民电影靠拢：超阶级的人性观照和电影新视听模式的构建——《渔光曲》(1934年)：变化中的左翼电影之四／20l
24.天赋“神”权，女“性”无罪——《神女》(1934年)：无声片时代左翼电影的高峰与经典绝唱／211
25.以旧市民电影为依托、以左翼元素为卖点的有声大片——《女儿经》(1934年)：新市民电影样本读解之三／220
26.批判、否定、抗争、毁灭——《桃李劫》(1934年)：有声片时代经典左翼电影样本读解之一／229
27.主流政治话语对1930年代电影制作的介入及其艺术转达——《国风》(1935年)：中国电影历史中的“反动”标本读解／235
28.政治话语情结与传统伦理文化读解的双重错位——《天伦》(1935年)：中国电影历史中“消极落后”的样本读解／247
29.宣传性、思想性、艺术性及其基于市场性的叙事策略——《风云儿女》(1935年)：有声片时代经典左翼电影的巅峰绝唱和文化遗产／255
30.用庸俗面对市场，以技术取代思想——《都市风光》(1935年)：新市民电影样本读解之四／272
31.以“左翼”之名，行“新市民”(电影)之实——《船家女》(1935年)：新市民电影读解之五／2SO
32.左翼电影的转型、分流与新市民电影的趁势崛起——《新旧上海》(1936年)：新市民电影读解之六／289
33.新浪潮——1930年代中国电影的历史性闪存——《浪淘沙》(1936年)：电影现代性的高端版本和反主旋律的批判立场／300
34.国防电影的三个特征及其对左翼电影元素的继承——《狼山喋血记》(1936年)：国防电影读解之一／312
35.在国防电影运动和新市民电影潮流中存留的《孤城烈女》——“泣残红”：1936年左翼电影的余波回转与部分基因的隔代传递／320
36.左翼电影思想元素与表现模式在国防电影中的成功转型——《壮志凌云》(1936年)：国防电影读解之二／330
后记：“阳光灿烂的日子”／340
参考资料／343
内容简介:
　　《黑白胶片的文化时态(1922-1936年中国早期电影现存文本读解)》中以个案形式观摩和读解的影片，除明星影片公司1932年出品的《啼笑因缘》(第一集)，是依据作者在课堂上观摩过的由中国电影资料馆(北京)馆藏胶片翻拍的录像带外，其余全部是作者个人收集的VCD或DVD碟片，其中绝大多数是在中国大陆公开发行的“俏佳人”品牌系列(广州俏佳人文化传播有限公司总经销)；少数影片如VCD版之《银汉双星》、《火山情血》、《新女性》、《神女》，DVD版之《一剪梅》和《国风》，以及中国电影资料馆监制的VCD版之《小玩意》。
作者简介:
　　袁庆丰1963年生。1990年考入上海华东师范大学，师从钱谷融教授攻读中国现代文学，1993毕业，获文学博士学位。同年改派至北京广播学院任教，1996～1998学年、2000～2002学年在职进入北京大学做访问学者，先后师从钱理群教授、陈平原教授。1999年赴美国佛吉尼亚州TidewaterCommunityCollege做交流教授。2000年被确认北京广播学院电影学硕士生导师资格，2002年晋升教授，2009年被增列为中国传媒大学电影学博士生导师。
　　著有《郁达夫：挣扎于沉沦的感伤》（山东文艺，1997）、《欲将沉醉换悲凉——郁达夫传》（上海文艺，1998）、《郁达夫传》（香港花千树，2001）、《灵魂的震颤——文学创作心理的个案考量》（学术论文集，北京广播学院，2002）。近年来致力于中国电影历史与理论研究，主持完成国家广电总局科研项目《新中国电影研究》（1999），承担北京市“十一·五”重点项目之规划项目《中国百年戏曲电影研究》中的两项子课题（2008）。发表的相关学术论文《政治和艺术示范的标本——超级女声〈白毛女>》（载《渤海大学学报》2007年第6期）被中国人民大学（《复印报刊资料》2008年第5期《影视艺术》全文转载。
目录:
导论：1922～1936年中国国产电影之流变——以现今公众能看到的影片文本为例
个案读解
1920年代：
1.现在公众能看到的最早最完整的中国国产故事片——《劳工之爱情》(《掷果缘》1922年)：旧市民电影个案读解之一／1
2.外来文化资源被本土思想格式化的体现——《一串珍珠》(1925年)：旧市民电影及其个案读解之二／8
3.传统性资源的影像开发和知识分子对旧市民电影情趣的分享——《西厢记》(1927年)：民新影片公司的经典贡献／17
4.积极抢占道德制高点，而且要把戏做足——《情海重吻》(1928年)，表里如一：旧市民电影读解之四／27
5.新时代中的旧道德，老作派中的新气象——《雪中孤雏》(1929年)：旧市民电影及其个案读解之五／36
6.陈旧依旧，依旧绿肥红瘦——《儿子英雄》(《怕老婆》，1929年)：旧市民电影及其个案读解之六／44
1930年代：
7.配角比主角出色，女兵胜侠客百倍——《一剪梅》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影样本读解之一／51
8.旧模式的惯性遗存和新信息的些许植入——《桃花泣血记》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影读解之二／58
9.这艳丽，一半来自落日，一半来自朝霞——《银汉双犀》(1931年)：1930年代初期的旧市民电影读解之三／67
10.从旧市民电影爱情主题向左翼电影政治主题的过渡——《野玫瑰》(1932年)：早期左翼电影样本读解之一／75
11.暴力意识的政治性转化和暴力模式的初步建立及其历史传承——《火山情血》(1932年)：早期左翼电影样本读解之二／86
12.大众审美、知识分子话语与新电影市场需求的时代共谋——1932年：“新”《南国之春》与“旧”《啼笑因缘》的对比读解／95
13.“明星”版左翼电影的市场化尝试、失败及其历史意义——《春蚕》(1933年)：早期左翼电影样本读解之四／106
14.庸俗的力量：新技术、新路线、新思想，旧观念——《脂粉市场》(1933年)：新市民电影样本读解之一／115
15.市场经济中的雅、俗文化互渗与高票房国产影片——《姊妹花》(1933年)：新市民电影样本读解之二／124
16.革命与暴力的道德激情和阶级意识灌注的左翼电影——《天明》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之一／133
17.阶级意识、血统论的先行植入与人性的挖掘和遮蔽——《母性之光》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之二／144
18.民族主义立场的激进表达和艺术感染力的超常发挥——《小玩意》(1933年)：完全意义上的左翼电影样本读解之三／l55
19.现实政治的图解和稀缺信息的影像传达——《恶邻》(1933年)：跟风而起、顺势而作的左翼电影／165
20.左翼精神、市民电影“体格”与知识分子审美情趣的融合——《体育皇后》(1934年)：变化中的左翼电影之一／172
21.左翼精神强力贯穿下的制作模式硬化与知识分子视角的变更——《大路》(1934年)：变化中的左翼电影之二／181
22.左翼理念与旧市民电影结构性元素的新旧组合——《新女性》(1934年)：变化中的左翼电影之三／192
23.向新市民电影靠拢：超阶级的人性观照和电影新视听模式的构建——《渔光曲》(1934年)：变化中的左翼电影之四／20l
24.天赋“神”权，女“性”无罪——《神女》(1934年)：无声片时代左翼电影的高峰与经典绝唱／211
25.以旧市民电影为依托、以左翼元素为卖点的有声大片——《女儿经》(1934年)：新市民电影样本读解之三／220
26.批判、否定、抗争、毁灭——《桃李劫》(1934年)：有声片时代经典左翼电影样本读解之一／229
27.主流政治话语对1930年代电影制作的介入及其艺术转达——《国风》(1935年)：中国电影历史中的“反动”标本读解／235
28.政治话语情结与传统伦理文化读解的双重错位——《天伦》(1935年)：中国电影历史中“消极落后”的样本读解／247
29.宣传性、思想性、艺术性及其基于市场性的叙事策略——《风云儿女》(1935年)：有声片时代经典左翼电影的巅峰绝唱和文化遗产／255
30.用庸俗面对市场，以技术取代思想——《都市风光》(1935年)：新市民电影样本读解之四／272
31.以“左翼”之名，行“新市民”(电影)之实——《船家女》(1935年)：新市民电影读解之五／2SO
32.左翼电影的转型、分流与新市民电影的趁势崛起——《新旧上海》(1936年)：新市民电影读解之六／289
33.新浪潮——1930年代中国电影的历史性闪存——《浪淘沙》(1936年)：电影现代性的高端版本和反主旋律的批判立场／300
34.国防电影的三个特征及其对左翼电影元素的继承——《狼山喋血记》(1936年)：国防电影读解之一／312
35.在国防电影运动和新市民电影潮流中存留的《孤城烈女》——“泣残红”：1936年左翼电影的余波回转与部分基因的隔代传递／320
36.左翼电影思想元素与表现模式在国防电影中的成功转型——《壮志凌云》(1936年)：国防电影读解之二／330
后记：“阳光灿烂的日子”／340
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