人美书谱草书北宋米芾草书帖
出版时间:
2021-12
版次:
1
ISBN:
9787102087641
定价:
42.00
装帧:
平装
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米芾（一五二-一一八），北宋书法家、画家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，世称米南宫。襄阳人（今湖北襄樊）。崇宁五年（一一六）擢书画学博士，迁礼部员外郎。于书法诸体皆善，以行书成就非常高。米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健。中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲，自谓其书为“刷字”。米芾对自己所藏的晋唐名迹，无日不展于几上以临写之。自谓平生“余无富贵愿，独好古人笔札，每涤一砚、展一轴，不知疾雷之在旁，而味可忘”。他的临摹功夫也趋于化境，达到“作古纸临仿，便与真者无辨”的程度。米芾在学习中充分吸收了褚遂良笔法精绝、结体生动、书写率意、点画锋棱俱全、起伏跌宕的特点。这在米芾的传世作品中表现得非常明显。他说：“褚遂良如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色。”所谓“骄色”是指书写时的自信和自然。米芾喜欢这种“骄色”，强调“都无刻意做作乃佳”、“心贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅”，所以作书之时敢于放笔直书，八面出锋，快意为之，曾自谓“善书者只有一笔，我独有四面”。米芾摹古卸不死守，能跳出前人窠臼。
《人美书谱 草书 北宋 米芾 草书帖》所选米芾草书《元日帖》《吾友帖》《中秋诗帖》《海岱帖》《论草书帖》《临王略帖》《期小女帖》《顷日帖》《二月二日帖》《三孙女帖》《临沂使君帖》《留简帖》《德忱帖》《向乱帖》《不三禅师帖》《盛制帖》，是其草书的代表作，用笔变化多端，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的笔墨。米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，以增加跌宕跳跃的风姿、神采飞扬的气韵。因其几十年集古字的浑厚功夫，故落笔天真自然，无矫揉造作之态。作品气韵舒朗，变化自如，形成“米书”极具个人特色的风貌。
正文后附局部放大与邓散木《书法学习必读·草书》，供读者研习参考。为便于读者规范识读，释文中错字、异体字后在（）内注明正确字、正体字。 米芾，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称
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内容简介:
米芾（一五二-一一八），北宋书法家、画家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等，世称米南宫。襄阳人（今湖北襄樊）。崇宁五年（一一六）擢书画学博士，迁礼部员外郎。于书法诸体皆善，以行书成就非常高。米芾的书法早年师法欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健。中年以后摹魏晋书法，尤得力于王羲之、王献之父子。其体势展拓，用笔浑厚爽劲，自谓其书为“刷字”。米芾对自己所藏的晋唐名迹，无日不展于几上以临写之。自谓平生“余无富贵愿，独好古人笔札，每涤一砚、展一轴，不知疾雷之在旁，而味可忘”。他的临摹功夫也趋于化境，达到“作古纸临仿，便与真者无辨”的程度。米芾在学习中充分吸收了褚遂良笔法精绝、结体生动、书写率意、点画锋棱俱全、起伏跌宕的特点。这在米芾的传世作品中表现得非常明显。他说：“褚遂良如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色。”所谓“骄色”是指书写时的自信和自然。米芾喜欢这种“骄色”，强调“都无刻意做作乃佳”、“心贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅”，所以作书之时敢于放笔直书，八面出锋，快意为之，曾自谓“善书者只有一笔，我独有四面”。米芾摹古卸不死守，能跳出前人窠臼。
《人美书谱 草书 北宋 米芾 草书帖》所选米芾草书《元日帖》《吾友帖》《中秋诗帖》《海岱帖》《论草书帖》《临王略帖》《期小女帖》《顷日帖》《二月二日帖》《三孙女帖》《临沂使君帖》《留简帖》《德忱帖》《向乱帖》《不三禅师帖》《盛制帖》，是其草书的代表作，用笔变化多端，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的笔墨。米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，以增加跌宕跳跃的风姿、神采飞扬的气韵。因其几十年集古字的浑厚功夫，故落笔天真自然，无矫揉造作之态。作品气韵舒朗，变化自如，形成“米书”极具个人特色的风貌。
正文后附局部放大与邓散木《书法学习必读·草书》，供读者研习参考。为便于读者规范识读，释文中错字、异体字后在（）内注明正确字、正体字。
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作者简介:
米芾，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称
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