甘肃戏剧史（套装上下册）
出版时间:
2016-04
版次:
1
ISBN:
9787549010547
定价:
220.00
装帧:
精装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
1024页
字数:
1230千字
正文语种:
简体中文
17人买过
-
《甘肃戏剧史（套装上下册）》阐述了甘肃地方戏曲和民间小戏的形成史，还有新中国成立以来话剧、歌剧、舞剧，以及儿童剧等诸多戏剧艺术在甘肃的发展史和演出史。全书分为上下两编，上编主要论述甘肃戏剧的形成，分为先秦篇、汉魏篇、隋唐篇、宋元篇、明清篇、民国篇；下编则着重论述中华人民共和国成立六十年来甘肃戏剧所走过的艰难历程及其所取得的重大成就，分为新中国篇、专题篇。 上编
（史前一1948年）
导言
先秦篇
寻考甘肃戏剧文化源头
第一节 蛇身人首华夏人文初祖的传说
第二节 伏羲制瑟河陇得古乐夏声之先
第三节 太极阴阳 解译甘肃戏曲音乐奥秘
后世戏剧当自巫优二者出
第一节 黄帝轩辕乐舞际会阪泉涿鹿
第二节 商亡周兴偃武修文歌舞大作
第三节 巫觋事神恒舞于宫酣歌于室
第四节 新乐崛起加剧西周礼崩乐坏
第五节 春秋战国百家争鸣七雄争霸
第六节 秦汉之交角抵百戏赤刀粤祝
第七节 甘肃河西少数民族能乐善舞
秦氏族的文化品格
第一节 息马主畜造就秦人戎狄习性
第二节 尚武精神促成君权意识膨胀
第三节 以忧为美秦文化诠释的心韵
第四节 “家本秦也，能为秦声”
汉魏篇
张骞凿空丝绸之路华夷文化融汇河西
第一节 匈奴破月氏王 用头髅作饮器
第二节 汉武欲联月氏张骞出使西域
第三节 “李延年典乐府，稍用西凉之声”
三教精神与甘肃戏剧
第一节 “白马”东来“青牛”西去
第二节 儒术教化三教合流
第三节 寓教于乐戏曲之道
河西“五凉"晋末“三秦"
第一节 “天下扰乱，唯河西独安”
第二节 十六国“三秦”政权与河陇乐舞融汇
第三节 西凉之声与华夷文化第一次并融
第四节 河西文化回授于中原
地下音乐殿堂地上壁画长廊
第一节 魏晋古墓壁画上的音乐殿堂
第二节 河陇石窟中的乐舞壁画
第三节 史籍中的古代秦声乐器·
第四节 南梵“清声雅调”北佛“秦声为得”
隋唐篇
隋唐燕乐兴盛国伎衍变为大曲·
第一节 燕乐盛炽一时朝野争相慕尚
第二节 河陇充满商机多元文化并融
一、互市栉比
二、商路通达
三、粟特人好舞
四、胡姬女当垆
第三节 “国伎”衰“大曲”出
一、凉州大曲
二、甘州大曲
三、伊州大曲
……
宋元篇
宋词衍变为元曲戏曲渐显端倪
甘肃皮影装屏设像
明清篇
总追四方散乐汇成村落百戏
地摊秧歌向民间小戏嬗变
民间小戏向舞台大戏嬗变
甘肃戏剧在境内的流通
甘肃戏剧在全国的流通
“食养人，戏养神”
甘肃脸谱三大流派
民国篇
甘肃戏剧鼎盛后的消歇
陇东革命老区戏剧事业蓬勃发展
下 编
（1949—2012年）
导言
新中国篇
经济恢复时期的甘肃戏剧（1949一1952年）
甘肃戏剧迎来第一次创作高潮（1953一1976年）
甘肃戏剧走向成熟（1977—2000年）
跨入21世纪的甘肃~@]（2001——2010年）
专题篇
戏剧教育与人才培养
戏剧评论与理论研究
甘肃戏剧对外文化交流
附录
主要参考文献
后记
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内容简介:
《甘肃戏剧史（套装上下册）》阐述了甘肃地方戏曲和民间小戏的形成史，还有新中国成立以来话剧、歌剧、舞剧，以及儿童剧等诸多戏剧艺术在甘肃的发展史和演出史。全书分为上下两编，上编主要论述甘肃戏剧的形成，分为先秦篇、汉魏篇、隋唐篇、宋元篇、明清篇、民国篇；下编则着重论述中华人民共和国成立六十年来甘肃戏剧所走过的艰难历程及其所取得的重大成就，分为新中国篇、专题篇。
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目录:
上编
（史前一1948年）
导言
先秦篇
寻考甘肃戏剧文化源头
第一节 蛇身人首华夏人文初祖的传说
第二节 伏羲制瑟河陇得古乐夏声之先
第三节 太极阴阳 解译甘肃戏曲音乐奥秘
后世戏剧当自巫优二者出
第一节 黄帝轩辕乐舞际会阪泉涿鹿
第二节 商亡周兴偃武修文歌舞大作
第三节 巫觋事神恒舞于宫酣歌于室
第四节 新乐崛起加剧西周礼崩乐坏
第五节 春秋战国百家争鸣七雄争霸
第六节 秦汉之交角抵百戏赤刀粤祝
第七节 甘肃河西少数民族能乐善舞
秦氏族的文化品格
第一节 息马主畜造就秦人戎狄习性
第二节 尚武精神促成君权意识膨胀
第三节 以忧为美秦文化诠释的心韵
第四节 “家本秦也，能为秦声”
汉魏篇
张骞凿空丝绸之路华夷文化融汇河西
第一节 匈奴破月氏王 用头髅作饮器
第二节 汉武欲联月氏张骞出使西域
第三节 “李延年典乐府，稍用西凉之声”
三教精神与甘肃戏剧
第一节 “白马”东来“青牛”西去
第二节 儒术教化三教合流
第三节 寓教于乐戏曲之道
河西“五凉"晋末“三秦"
第一节 “天下扰乱，唯河西独安”
第二节 十六国“三秦”政权与河陇乐舞融汇
第三节 西凉之声与华夷文化第一次并融
第四节 河西文化回授于中原
地下音乐殿堂地上壁画长廊
第一节 魏晋古墓壁画上的音乐殿堂
第二节 河陇石窟中的乐舞壁画
第三节 史籍中的古代秦声乐器·
第四节 南梵“清声雅调”北佛“秦声为得”
隋唐篇
隋唐燕乐兴盛国伎衍变为大曲·
第一节 燕乐盛炽一时朝野争相慕尚
第二节 河陇充满商机多元文化并融
一、互市栉比
二、商路通达
三、粟特人好舞
四、胡姬女当垆
第三节 “国伎”衰“大曲”出
一、凉州大曲
二、甘州大曲
三、伊州大曲
……
宋元篇
宋词衍变为元曲戏曲渐显端倪
甘肃皮影装屏设像
明清篇
总追四方散乐汇成村落百戏
地摊秧歌向民间小戏嬗变
民间小戏向舞台大戏嬗变
甘肃戏剧在境内的流通
甘肃戏剧在全国的流通
“食养人，戏养神”
甘肃脸谱三大流派
民国篇
甘肃戏剧鼎盛后的消歇
陇东革命老区戏剧事业蓬勃发展
下 编
（1949—2012年）
导言
新中国篇
经济恢复时期的甘肃戏剧（1949一1952年）
甘肃戏剧迎来第一次创作高潮（1953一1976年）
甘肃戏剧走向成熟（1977—2000年）
跨入21世纪的甘肃~@]（2001——2010年）
专题篇
戏剧教育与人才培养
戏剧评论与理论研究
甘肃戏剧对外文化交流
附录
主要参考文献
后记
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