乐理与文化
出版时间:
2012-06
版次:
1
ISBN:
9787562157540
定价:
29.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
胶版纸
页数:
210页
-
《乐理与文化》主要内容经过了十年的使用，其阅读对象定位主要是大学音乐专业的理论教师、高等艺术院校中的研究生，或至少已学过传统《基本乐理》这门课程的中高年级的本科生，以及有志于提高自身音乐修养与开阔艺术视野的音乐爱好者们。《乐理与文化》也可作为《基本乐理》课程的课外补充读物和乐理专题知识性讲座的参考讲义。如果拙著能够对那些遨游乐海并正力图跨入音乐艺术之门的莘莘学子们助上一臂之力，那也就遂了笔者的初衷心愿，即“冀望‘基本乐理’能够真正成为整个音乐大文化的理论基础，而不是音乐技艺化的‘操作手册’”。
施咏(1971一 )，南京艺术学院音乐学院教授，双博士后，博士生导师，江苏省政府“中青年科技领军人才”。出版专著《中国人音乐审美心理概论》《弦外之音——当代古琴文化传承实录》等12部，发表学术论文120余篇，其中CSSCI、中文核心刊物70余篇，《新华文摘》全文转载一篇，最高单篇论文中国知网下载逾4600次，入选2008年度全国艺术学高被引论文前10位。
主持国家社科基金重大招标项目子课题，国家社科基金艺术学项目，全国教育规划项目，人文社科项目，中国博士后基金一等、二等资助等省部级以上课题数十项；获、省政府哲社优秀成果奖4次。
导读（自序）
第一章"休止"休矣
一、此时无声胜有声
二、此时无"绳"胜有"绳"
三、无声之处情亦浓
第二章音乐时速
一、速度的本质与表现作用
二、速度记号的表情含义
三、节拍器及其使用
四、速度的选择与确立方法
第三章节奏漫谈
一、节奏是一切运动的秩序
二、节奏现象无所不在
三、小节性节拍的类别
四、小节解放--隐伏节拍
五、节奏对位--交错拍子
六、流动建筑--等差数列
七、固定节奏型
八、中国节拍体系中的板眼论
第四章弹性节拍
一、弹性节拍的起源
二、Rubato在西方音乐中的应用
三、中国传统音乐中的弹性节拍
第五章音乐散文
一、自由节拍的应用范围
二、中国音乐中的散板体系
三、散节拍的文化内涵
四、散板的形散与神凝
第六章美音求源
一、音色的心理属性
二、音色的物理构成
三、音色的艺术表现
四、中国音乐审美中的音色表现
五、音色的多元拓展
第七章强弱"相对论"
一、物理心理与强弱相对
二、风格流派与强弱相对
三、听觉差异与强弱相对
四、力度表现与强弱相对
五、文化背景与强弱相对
小结
第八章音程协和论
一、协和本质论
二、协和演化论
三、协和相对论
第九章音程应用论
一、一度音程
二、二度音程
三、三度音程
四、四度音程
五、五度音程
六、六度音程
七、七度音程
八、八度音程
九、八度以上音程
十、中国民族音乐中的音程表现应用
第十章声无定高
一、音准的尺度
二、音准的律制影响
三、文化背景的影响
四、声无定高的普遍意义
第十一章五音大成
一、五声起源说
二、五声简约说
三、五声全球说
第十二章从宫观念
一、从宫观念源远流长
二、从宫观念与"中和之美"
三、"从宫"与传统乐学理论
四、"从宫"与调式和声理论
第十三章调式思维
一、调式的形成与发展
二、宫角主宰音程的效用性
三、非主音结尾
四、调式的色彩及其影响因素
五、调式隐伏
六、转调中的多元文化
第十四章旋法魔术
一、旋律的民族性
二、旋律的地域性
三、旋律的语言性
四、旋律的变奏性
附录：多元文化视野下基本乐理学科体系构建
一、传统与现代
二、民族与世界
三、技术与文化
四、逻辑性与科学性
结语
参考文献
后记
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内容简介:
《乐理与文化》主要内容经过了十年的使用，其阅读对象定位主要是大学音乐专业的理论教师、高等艺术院校中的研究生，或至少已学过传统《基本乐理》这门课程的中高年级的本科生，以及有志于提高自身音乐修养与开阔艺术视野的音乐爱好者们。《乐理与文化》也可作为《基本乐理》课程的课外补充读物和乐理专题知识性讲座的参考讲义。如果拙著能够对那些遨游乐海并正力图跨入音乐艺术之门的莘莘学子们助上一臂之力，那也就遂了笔者的初衷心愿，即“冀望‘基本乐理’能够真正成为整个音乐大文化的理论基础，而不是音乐技艺化的‘操作手册’”。
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作者简介:
施咏(1971一 )，南京艺术学院音乐学院教授，双博士后，博士生导师，江苏省政府“中青年科技领军人才”。出版专著《中国人音乐审美心理概论》《弦外之音——当代古琴文化传承实录》等12部，发表学术论文120余篇，其中CSSCI、中文核心刊物70余篇，《新华文摘》全文转载一篇，最高单篇论文中国知网下载逾4600次，入选2008年度全国艺术学高被引论文前10位。
主持国家社科基金重大招标项目子课题，国家社科基金艺术学项目，全国教育规划项目，人文社科项目，中国博士后基金一等、二等资助等省部级以上课题数十项；获、省政府哲社优秀成果奖4次。
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目录:
导读（自序）
第一章"休止"休矣
一、此时无声胜有声
二、此时无"绳"胜有"绳"
三、无声之处情亦浓
第二章音乐时速
一、速度的本质与表现作用
二、速度记号的表情含义
三、节拍器及其使用
四、速度的选择与确立方法
第三章节奏漫谈
一、节奏是一切运动的秩序
二、节奏现象无所不在
三、小节性节拍的类别
四、小节解放--隐伏节拍
五、节奏对位--交错拍子
六、流动建筑--等差数列
七、固定节奏型
八、中国节拍体系中的板眼论
第四章弹性节拍
一、弹性节拍的起源
二、Rubato在西方音乐中的应用
三、中国传统音乐中的弹性节拍
第五章音乐散文
一、自由节拍的应用范围
二、中国音乐中的散板体系
三、散节拍的文化内涵
四、散板的形散与神凝
第六章美音求源
一、音色的心理属性
二、音色的物理构成
三、音色的艺术表现
四、中国音乐审美中的音色表现
五、音色的多元拓展
第七章强弱"相对论"
一、物理心理与强弱相对
二、风格流派与强弱相对
三、听觉差异与强弱相对
四、力度表现与强弱相对
五、文化背景与强弱相对
小结
第八章音程协和论
一、协和本质论
二、协和演化论
三、协和相对论
第九章音程应用论
一、一度音程
二、二度音程
三、三度音程
四、四度音程
五、五度音程
六、六度音程
七、七度音程
八、八度音程
九、八度以上音程
十、中国民族音乐中的音程表现应用
第十章声无定高
一、音准的尺度
二、音准的律制影响
三、文化背景的影响
四、声无定高的普遍意义
第十一章五音大成
一、五声起源说
二、五声简约说
三、五声全球说
第十二章从宫观念
一、从宫观念源远流长
二、从宫观念与"中和之美"
三、"从宫"与传统乐学理论
四、"从宫"与调式和声理论
第十三章调式思维
一、调式的形成与发展
二、宫角主宰音程的效用性
三、非主音结尾
四、调式的色彩及其影响因素
五、调式隐伏
六、转调中的多元文化
第十四章旋法魔术
一、旋律的民族性
二、旋律的地域性
三、旋律的语言性
四、旋律的变奏性
附录：多元文化视野下基本乐理学科体系构建
一、传统与现代
二、民族与世界
三、技术与文化
四、逻辑性与科学性
结语
参考文献
后记
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