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六朝美学史（修订本）（美学史论稿）

作者: 吴功正著

出版社: 陕西师范大学出版社

出版时间: 2020-08

版次: 1

ISBN: 9787569513233

定价: 168.00

装帧: 精装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 566页

字数: 540千字

分类: 哲学心理学

11人买过

本书以六朝美学与汉代美学、六朝美学与隋唐美学的关系论述为起止，从六朝美学与社会背景、六朝美学与人的意识发展等方面阐释六朝美学，详解“妙”“言意”“丽”“气韵”等重要美学范畴，并分门别类地论述了六朝绘画、书法、乐舞、雕刻、园林、青瓷、陶俑、文学美学的具体情况，细致地展现了六朝美学面貌。吴功正，江苏如皋人。博士生导师，文艺评论家。曾任江苏省社会科学院《江海学刊》主编，享受国务院颁发的政府特殊津贴。主要研究方向为中国文学史、中国美学史和断代美学史。出版《小说美学》《明清短篇小说概论》《六朝园林》《六朝文学》等学术专著十余部。曾获江苏省哲学社会科学优秀成果一等奖、中国图书奖等多项大奖。绪　言　六朝美学史概述 001

第一编　在前代美学史的延伸下

第一章　汉代和六朝两大美学史区段间的演变轨迹 013

第一节　从两汉经学到六朝玄学、两汉神学到六朝人学 013

第二节　从两汉到六朝审美意识的变更 017

第三节　从两汉到六朝审美风貌的演化 020

第二章　两大美学史区段的中介——西晋 024

第二编　六朝社会与美学

第三章　庄园与美学 031

第一节　庄园经济的基本形态 031

第二节　庄园经济与美学之间的关系 036

第四章　风习与美学 040

第一节　豪奢生活与金粉美学 040

第二节　民间习俗与通俗美学 046

第三节　士庶之分与贵族美学 051

第五章　士风与美学 056

第一节　六朝士风与前朝士风 056

第二节　六朝士风与美学的关系 062

第六章　隐逸和美学 074

第一节　隐逸历史状貌及其在六朝的表现 074

第二节　隐逸与美学的关系 079

第七章　南渡与美学 085

第一节　南渡心态类别 085

第二节　南渡心态和审美格调 089

第八章　玄学与美学 092

第一节　玄学的渊源和发展 092

第二节　玄学与玄言诗 099

第三节　玄学—美学范畴 101

第九章　佛教与美学 114

第一节　六朝佛教的特点 114

第二节　玄佛更迭现象 117

第三节　佛学—美学形态 122

第三编　历史坐标：人的自我发现，自然的被发现

第十章　对人和情感世界的发现与重新确认 135

第一节　人的素质和情感特点 135

第二节　生命意识和情感类型 139

第十一章　自然山水意识的萌发与确定 147

第一节　自然山水文化—审美意识的发展历程 147

第二节　自然山水文化—审美意识的载体 150

第三节　对自然山水的不同心态 157

第四编　美学范畴

第十二章　“妙” 163

第一节　“妙”解 163

第二节　“妙”之表现 166

第三节　“妙”之地位 169

第十三章　“言意” 173

第一节　“言意”哲学渊源 173

第二节　“言意”美学表现 178

第十四章　“丽” 183

第一节　“丽”的感性表征 183

第二节　“丽”的特殊形态 184

第三节　“丽”的美学历程 188

第十五章　“气韵” 191

第一节　“气韵”的形成 191

第二节　“气韵”作为美学范畴 194

第三节　“气韵”美学范畴的美学史影响 196

第五编　门类美学

第十六章　绘画美学 201

第一节　六朝绘画美学与前代之关系 201

第二节　顾恺之的画论与绘画 203

第三节　宗炳的山水画 209

第四节　陆探微、张僧繇及其他南朝画家 213

第五节　王微的《叙画》 215

第六节　谢赫的“六法” 217

第七节　姚最的《续画品》 221

第八节　六朝绘画美学的影响 223

第十七章　书法美学 226

第一节　书家群体 226

第二节　王羲之、王献之 231

第三节　书法美学论 237

第四节　南北朝书法分股与合流 246

第十八章　乐舞美学 248

第一节　六朝乐舞美学的演变 248

第二节　六朝乐舞美学形态 262

第三节　六朝乐舞审美格调 271

第四节　六朝乐舞的诗赋表征 274

第五节　南北朝乐舞之比较及影响 279

第十九章　雕刻美学 286

第一节　六朝雕刻基本状况 286

第二节　雕刻艺术的审美特征 287

第三节　人物砖刻的世俗情味 292

第二十章　园林美学 294

第一节　六朝园林文化—审美心理 294

第二节　六朝园林三大系统 300

第三节　六朝园林景观结构 311

第四节　六朝园林审美特征 320

第五节　南北园林异同 322

第二十一章　青瓷、陶俑美学 327

第一节　六朝青瓷概述 327

第二节　六朝青瓷美学表征 329

第三节　六朝陶俑美学 331

第二十二章　文学美学（社会文化环境） 333

第一节　崇文的社会风气 333

第二节　文学社交社团活动 335

第三节　文学教育 342

第二十三章　文学美学（发展历程） 344

第一节　东吴文学 344

第二节　东晋文学 344

第三节　刘宋文学 346

第四节　萧齐文学 348

第五节　萧梁文学 349

第六节　陈代文学 350

第二十四章　文学美学（诗歌门类） 352

第一节　郭璞 352

第二节　陶渊明 358

第三节　谢灵运 369

第四节　颜延之 379

第五节　鲍照 385

第六节　谢脁 396

第七节　沈约和永明体 400

第八节　萧氏父子 406

第九节　梁陈其他诗人 413

第二十五章　文学美学（辞赋散文门类） 421

第一节　东晋 421

第二节　刘宋 426

第三节　齐梁陈 436

第二十六章　文学美学（小说门类） 445

第一节　小说审美观念 445

第二节　志怪小说 448

第三节　志人小说 454

第二十七章　文学美学（论说门类） 461

第一节　葛洪 461

第二节　范晔 466

第三节　刘勰 472

第四节　钟嵘 507

第五节　萧氏三兄弟 518

第六节　萧子显 523

第七节　两大论争 527

第八节　其他 532

第二十八章　南北朝美学交流 535

第一节　南北朝美学的特征 535

第二节　南北朝美学的融合 541

第六编　在延伸下的美学史中

第二十九章　对六朝美学的选择和吐纳 553

第一节　隋代之于六朝 553

第二节　唐代之于六朝 554

第三十章　六朝美学纵向性、多方位之影响 558

第一节　精神人格影响 558

第二节　诗美学影响 559

第三节　论说形态影响 561

第四节　最具影响力的贡献 563
内容简介:
本书以六朝美学与汉代美学、六朝美学与隋唐美学的关系论述为起止，从六朝美学与社会背景、六朝美学与人的意识发展等方面阐释六朝美学，详解“妙”“言意”“丽”“气韵”等重要美学范畴，并分门别类地论述了六朝绘画、书法、乐舞、雕刻、园林、青瓷、陶俑、文学美学的具体情况，细致地展现了六朝美学面貌。
作者简介:
吴功正，江苏如皋人。博士生导师，文艺评论家。曾任江苏省社会科学院《江海学刊》主编，享受国务院颁发的政府特殊津贴。主要研究方向为中国文学史、中国美学史和断代美学史。出版《小说美学》《明清短篇小说概论》《六朝园林》《六朝文学》等学术专著十余部。曾获江苏省哲学社会科学优秀成果一等奖、中国图书奖等多项大奖。
目录:
绪　言　六朝美学史概述 001

第一编　在前代美学史的延伸下

第一章　汉代和六朝两大美学史区段间的演变轨迹 013

第一节　从两汉经学到六朝玄学、两汉神学到六朝人学 013

第二节　从两汉到六朝审美意识的变更 017

第三节　从两汉到六朝审美风貌的演化 020

第二章　两大美学史区段的中介——西晋 024

第二编　六朝社会与美学

第三章　庄园与美学 031

第一节　庄园经济的基本形态 031

第二节　庄园经济与美学之间的关系 036

第四章　风习与美学 040

第一节　豪奢生活与金粉美学 040

第二节　民间习俗与通俗美学 046

第三节　士庶之分与贵族美学 051

第五章　士风与美学 056

第一节　六朝士风与前朝士风 056

第二节　六朝士风与美学的关系 062

第六章　隐逸和美学 074

第一节　隐逸历史状貌及其在六朝的表现 074

第二节　隐逸与美学的关系 079

第七章　南渡与美学 085

第一节　南渡心态类别 085

第二节　南渡心态和审美格调 089

第八章　玄学与美学 092

第一节　玄学的渊源和发展 092

第二节　玄学与玄言诗 099

第三节　玄学—美学范畴 101

第九章　佛教与美学 114

第一节　六朝佛教的特点 114

第二节　玄佛更迭现象 117

第三节　佛学—美学形态 122

第三编　历史坐标：人的自我发现，自然的被发现

第十章　对人和情感世界的发现与重新确认 135

第一节　人的素质和情感特点 135

第二节　生命意识和情感类型 139

第十一章　自然山水意识的萌发与确定 147

第一节　自然山水文化—审美意识的发展历程 147

第二节　自然山水文化—审美意识的载体 150

第三节　对自然山水的不同心态 157

第四编　美学范畴

第十二章　“妙” 163

第一节　“妙”解 163

第二节　“妙”之表现 166

第三节　“妙”之地位 169

第十三章　“言意” 173

第一节　“言意”哲学渊源 173

第二节　“言意”美学表现 178

第十四章　“丽” 183

第一节　“丽”的感性表征 183

第二节　“丽”的特殊形态 184

第三节　“丽”的美学历程 188

第十五章　“气韵” 191

第一节　“气韵”的形成 191

第二节　“气韵”作为美学范畴 194

第三节　“气韵”美学范畴的美学史影响 196

第五编　门类美学

第十六章　绘画美学 201

第一节　六朝绘画美学与前代之关系 201

第二节　顾恺之的画论与绘画 203

第三节　宗炳的山水画 209

第四节　陆探微、张僧繇及其他南朝画家 213

第五节　王微的《叙画》 215

第六节　谢赫的“六法” 217

第七节　姚最的《续画品》 221

第八节　六朝绘画美学的影响 223

第十七章　书法美学 226

第一节　书家群体 226

第二节　王羲之、王献之 231

第三节　书法美学论 237

第四节　南北朝书法分股与合流 246

第十八章　乐舞美学 248

第一节　六朝乐舞美学的演变 248

第二节　六朝乐舞美学形态 262

第三节　六朝乐舞审美格调 271

第四节　六朝乐舞的诗赋表征 274

第五节　南北朝乐舞之比较及影响 279

第十九章　雕刻美学 286

第一节　六朝雕刻基本状况 286

第二节　雕刻艺术的审美特征 287

第三节　人物砖刻的世俗情味 292

第二十章　园林美学 294

第一节　六朝园林文化—审美心理 294

第二节　六朝园林三大系统 300

第三节　六朝园林景观结构 311

第四节　六朝园林审美特征 320

第五节　南北园林异同 322

第二十一章　青瓷、陶俑美学 327

第一节　六朝青瓷概述 327

第二节　六朝青瓷美学表征 329

第三节　六朝陶俑美学 331

第二十二章　文学美学（社会文化环境） 333

第一节　崇文的社会风气 333

第二节　文学社交社团活动 335

第三节　文学教育 342

第二十三章　文学美学（发展历程） 344

第一节　东吴文学 344

第二节　东晋文学 344

第三节　刘宋文学 346

第四节　萧齐文学 348

第五节　萧梁文学 349

第六节　陈代文学 350

第二十四章　文学美学（诗歌门类） 352

第一节　郭璞 352

第二节　陶渊明 358

第三节　谢灵运 369

第四节　颜延之 379

第五节　鲍照 385

第六节　谢脁 396

第七节　沈约和永明体 400

第八节　萧氏父子 406

第九节　梁陈其他诗人 413

第二十五章　文学美学（辞赋散文门类） 421

第一节　东晋 421

第二节　刘宋 426

第三节　齐梁陈 436

第二十六章　文学美学（小说门类） 445

第一节　小说审美观念 445

第二节　志怪小说 448

第三节　志人小说 454

第二十七章　文学美学（论说门类） 461

第一节　葛洪 461

第二节　范晔 466

第三节　刘勰 472

第四节　钟嵘 507

第五节　萧氏三兄弟 518

第六节　萧子显 523

第七节　两大论争 527

第八节　其他 532

第二十八章　南北朝美学交流 535

第一节　南北朝美学的特征 535

第二节　南北朝美学的融合 541

第六编　在延伸下的美学史中

第二十九章　对六朝美学的选择和吐纳 553

第一节　隋代之于六朝 553

第二节　唐代之于六朝 554

第三十章　六朝美学纵向性、多方位之影响 558

第一节　精神人格影响 558

第二节　诗美学影响 559

第三节　论说形态影响 561

第四节　最具影响力的贡献 563

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