雾中风景:中国电影文化1978—1998
出版时间:
2016-10
版次:
1
ISBN:
9787301271674
定价:
79.00
装帧:
平装
开本:
16开
纸张:
纯质纸
页数:
768页
字数:
380千字
正文语种:
简体中文
-
《雾中风景》涉及的电影现象贯穿了中国新时期20年历史——自1970、1980年代之交的斜塔望出,经过1980、1990年代之交的无地彷徨,绵延穿过整个1990年代,终了于新世纪将临未临之时。这是中国社会历史性转轨的20年,电影作为文化表征,折射出的是整个社会意识形态的症候。作者以自己对这个时代的体认,依靠对理论武器的娴熟运作及对电影文本的敏锐感知,用绵密的意象,勾勒出这个时代的图景,已成为研究新时期电影的必备文本。 戴锦华,曾任教于北京电影学院电影文学系;现任北京大学比较文学与比较文化研究所教授,北京大学电影与文化研究中心主任,博士生导师;美国俄亥俄州立大学东亚系兼职教授,并曾在美国、欧洲、日本、香港、台湾等国家和地区的数十所大学任客座教授。从事电影、女性文学和大众文化的研究。专著有《浮出历史地表:现代中国妇女文学研究》《隐形书写:90年代中国文化研究》《涉渡之舟:新时期中国女性写作与女性文化》《雾中风景:中国电影文化1978—1998》《电影批评》《性别中国》和Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua’s Works等专著十余种,译有《蒙面骑士》。专著与论文被译为英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、日文和韩文出版。 目 录
第一部分 斜塔瞭望
斜塔:重读第四代 003
断桥:子一代的艺术 019
遭遇“他者”:“第三世界批评”阅读笔记 050
性别与叙事:当代中国电影中的女性 066
《人·鬼·情》:一个女人的困境 125
寂静的喧嚣:在都市的表象下 144
《心香》:意义、舞台和叙事 170
第二部分 幕落幕启
裂谷:后89艺术电影中的辉煌与陷落 185
历史之子:再读“第五代” 200
《霸王别姬》:历史的景片与镜中女 213
《血色清晨》:颓坏的仪式与文化的两难 229
《炮打双灯》:类型、古宅与女人 241
第三部分 镜城一隅
梅雨时节:1993—1994年的中国电影与文化 263
《二嫫》:现代寓言空间 281
雾中风景:初读“第六代” 292
狂欢节的纸屑:1995中国电影备忘 320
冰海沉船:中国电影1998年 352
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内容简介:
《雾中风景》涉及的电影现象贯穿了中国新时期20年历史——自1970、1980年代之交的斜塔望出,经过1980、1990年代之交的无地彷徨,绵延穿过整个1990年代,终了于新世纪将临未临之时。这是中国社会历史性转轨的20年,电影作为文化表征,折射出的是整个社会意识形态的症候。作者以自己对这个时代的体认,依靠对理论武器的娴熟运作及对电影文本的敏锐感知,用绵密的意象,勾勒出这个时代的图景,已成为研究新时期电影的必备文本。
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作者简介:
戴锦华,曾任教于北京电影学院电影文学系;现任北京大学比较文学与比较文化研究所教授,北京大学电影与文化研究中心主任,博士生导师;美国俄亥俄州立大学东亚系兼职教授,并曾在美国、欧洲、日本、香港、台湾等国家和地区的数十所大学任客座教授。从事电影、女性文学和大众文化的研究。专著有《浮出历史地表:现代中国妇女文学研究》《隐形书写:90年代中国文化研究》《涉渡之舟:新时期中国女性写作与女性文化》《雾中风景:中国电影文化1978—1998》《电影批评》《性别中国》和Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua’s Works等专著十余种,译有《蒙面骑士》。专著与论文被译为英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、日文和韩文出版。
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目录:
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第一部分 斜塔瞭望
斜塔:重读第四代 003
断桥:子一代的艺术 019
遭遇“他者”:“第三世界批评”阅读笔记 050
性别与叙事:当代中国电影中的女性 066
《人·鬼·情》:一个女人的困境 125
寂静的喧嚣:在都市的表象下 144
《心香》:意义、舞台和叙事 170
第二部分 幕落幕启
裂谷:后89艺术电影中的辉煌与陷落 185
历史之子:再读“第五代” 200
《霸王别姬》:历史的景片与镜中女 213
《血色清晨》:颓坏的仪式与文化的两难 229
《炮打双灯》:类型、古宅与女人 241
第三部分 镜城一隅
梅雨时节:1993—1994年的中国电影与文化 263
《二嫫》:现代寓言空间 281
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雾中风景:中国电影文化1978—1998
涉及的电影现象贯穿了中国新时期20年历史.自1970、1980年代之交的斜塔望出,经过1980、1990年代之交的无地彷徨,绵延穿过整个1990年代,终了于新世纪将临未临之时。这是中国社会历史性转轨的20年,电影作为文化表征,折射出的是整个社会意识形态的症候。作者以自己对这个时代的体认,依靠对理论武器的娴熟运作及对电影文本的敏锐感知,用绵密的意象,勾勒出这个时代的图景,已成为研究新时期电影的必备文
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