术语解码：比较美学与艺术批评

作者: 支宇著

出版社: 光明日报出版社

出版时间: 2009-11

版次: 1

ISBN: 9787511204226

定价: 46.00

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 其他

页数: 301页

正文语种: 简体中文

丛书: 光明学术文库

分类: 哲学心理学

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《术语解码：比较美学与艺术批评》以“关键词与术语解码”方式对美学与艺术诸领域中的30个术语进行了深入的研究与阐释。其中，“当代美学”部分的术语包括“朦胧”、“仿像”、“符号自指”、“文学性”、“艺术生产”、“反本质主义”、“超美学”。“东方美学”部分的术语包括“东方美学”、“内游”、“神韵”、“格调”、“性灵”、“肌理”、“失语症”、“创造性遵从主义”。“比较美学”部分的，术语包括“第三次危机”、“双向阐发”、“异同比较”、“对话理论”、“话语融汇”、“话语变异”、“仿真叙事”。“艺术批评”部分的术语包括“灾难文学”、“巴金批评史”、“新纪实小说”、“后现代美求批评”、“漫画美学”、“后古典绘画”、“诗性空间绘画”、“超风景绘画”。支宇，1969年7月生，四川泸州人，四川大学文学博士、中国人民大学博士后。现任四川外语学院重庆市人文社会科学重点研究基地“中外文化比较研究中心”教授，文艺学、比较文学与世界文学专业硕士生导师，文艺学学科带头人，四川省社会科学院文学所副所长，四川省学术与技术带头人后备人选。主要从事文艺美学、比较诗学与当代艺术批评研究，著有《文学批评的批评：韦勒克文学理论研究》、《新批评：中国后现代性批评话语》，负责主持国家社会科学基金课题三项、省部级课题三项，在《文艺研究》、《文艺理论研究》等刊物发表论文多篇。第一章当代美学
第一节朦胧
一、词源学追溯
二、文本中心论
三、文本语义结构的多重性
四、朦胧：从隐喻、张力、悖论、反讽到多层结构
第二节仿像
一、大背景解说
二、“仿像”与“表征危机”
三、“仿像”对“真实”的逼真再现和精确复制
四、“仿像先行”与“超真实”
五、“仿像”文化与“超美学”
结语
第三节符号自指
一、结构主义与新批评
二、语言活动六因素与符号自指
三、对“语言学帝国主义”的反抗
第四节文学性
一、概说
二、形象性
三、情感性
四、审美性
五、符号性
结语
第五节艺术生产
一、背景解说
二、艺术性质的变化及其表现
三、艺术性质变化之因——后现代境遇
第六节反本质主义
一、关于“反本质主义”思维方式：建构还是解构?
二、关于中国文艺学知识生产的根本问题：“本质主义”还是“威权主义”?
三、关于“知识社会学”方法：知识还是碎片?

第二章东方美学
第一节东方美学
一、东方美学的概念及其文化学背景
二、东西方文论与文化的根本差异
三、东方美学话语的异质性特征与东方美学话语的重建
第二节内游
一、概说
二、“内游”作为审美体验的实质
三、“内游”说的理论渊源及在中国美学史上的地位
第三节神韵
一、“含蓄蕴藉”的意境论
二、“清远简淡”的风格论
三、“伫兴而就”的创作论
第四节格调
一、“温柔敦厚，斯为极则”的政教观
二、气势恢宏、雄健浑厚的风格观
三、注重格律声调的文学技巧观
第五节性灵
一、“诗由情生”的抒情表现论
二、“诗成于天”的天才与灵感的创作论
第六节肌理
一、“言之有物”的义理内容
二、“言有序”的诗歌文理方法
第七节失语症
一、“失语症”的提出及其理论前提与两重内涵
二、“失语症”的展开及其相关争论
三、“失语症”理论背景及其所切中的深层次理论问题
第八节创造性遵从主义
一、马克思主义文论经典文献的熟悉度：创造性遵从主义之一
二、知识结构的体系性与系统化：创造性遵从主义之二
三、文艺学知识生产的民族化：创造性遵从主义之三
四、文艺学知识生产的世界感：创造性遵从主义之四

第三章比较美学
第一节第三次危机
一、对比较文学进行的“系统性”限制
二、对比较文学的“文学性”限制
三、“跨文化”限制和“西方中心主义”、“新殖民主义”倾向
第二节双向阐发
一、双向阐发的概念
二、双向阐发的五种研究范式
三、双向阐发的研究原则
第三节异同比较
一、异同比较的特征
二、异同比较的方法
第四节对话理论
一、对话理论的两条基本原则
二、不同话语与共同话题
三、不同话语与共同语境
四、话语互译中的对话
五、范畴交错与杂语共生
第五节话语融汇
一、话语融汇的内涵
二、话语融汇的五种途径与具体方法
第六节话语变异
一、语境变迁与功能变异
二、结构本体与作家研究
三、具体化与接受美学
第七节仿真叙事
一、仿真叙事与中西语境
二、表征危机：中国新时期文学“真实观”的历史变动
三、“去现实主义”写作：仿真叙事的基本特征

第四章艺术批评
第一节灾难文学
一、灾难写作的危机
……
后记
内容简介:
《术语解码：比较美学与艺术批评》以“关键词与术语解码”方式对美学与艺术诸领域中的30个术语进行了深入的研究与阐释。其中，“当代美学”部分的术语包括“朦胧”、“仿像”、“符号自指”、“文学性”、“艺术生产”、“反本质主义”、“超美学”。“东方美学”部分的术语包括“东方美学”、“内游”、“神韵”、“格调”、“性灵”、“肌理”、“失语症”、“创造性遵从主义”。“比较美学”部分的，术语包括“第三次危机”、“双向阐发”、“异同比较”、“对话理论”、“话语融汇”、“话语变异”、“仿真叙事”。“艺术批评”部分的术语包括“灾难文学”、“巴金批评史”、“新纪实小说”、“后现代美求批评”、“漫画美学”、“后古典绘画”、“诗性空间绘画”、“超风景绘画”。
作者简介:
支宇，1969年7月生，四川泸州人，四川大学文学博士、中国人民大学博士后。现任四川外语学院重庆市人文社会科学重点研究基地“中外文化比较研究中心”教授，文艺学、比较文学与世界文学专业硕士生导师，文艺学学科带头人，四川省社会科学院文学所副所长，四川省学术与技术带头人后备人选。主要从事文艺美学、比较诗学与当代艺术批评研究，著有《文学批评的批评：韦勒克文学理论研究》、《新批评：中国后现代性批评话语》，负责主持国家社会科学基金课题三项、省部级课题三项，在《文艺研究》、《文艺理论研究》等刊物发表论文多篇。
目录:
第一章当代美学
第一节朦胧
一、词源学追溯
二、文本中心论
三、文本语义结构的多重性
四、朦胧：从隐喻、张力、悖论、反讽到多层结构
第二节仿像
一、大背景解说
二、“仿像”与“表征危机”
三、“仿像”对“真实”的逼真再现和精确复制
四、“仿像先行”与“超真实”
五、“仿像”文化与“超美学”
结语
第三节符号自指
一、结构主义与新批评
二、语言活动六因素与符号自指
三、对“语言学帝国主义”的反抗
第四节文学性
一、概说
二、形象性
三、情感性
四、审美性
五、符号性
结语
第五节艺术生产
一、背景解说
二、艺术性质的变化及其表现
三、艺术性质变化之因——后现代境遇
第六节反本质主义
一、关于“反本质主义”思维方式：建构还是解构?
二、关于中国文艺学知识生产的根本问题：“本质主义”还是“威权主义”?
三、关于“知识社会学”方法：知识还是碎片?

第二章东方美学
第一节东方美学
一、东方美学的概念及其文化学背景
二、东西方文论与文化的根本差异
三、东方美学话语的异质性特征与东方美学话语的重建
第二节内游
一、概说
二、“内游”作为审美体验的实质
三、“内游”说的理论渊源及在中国美学史上的地位
第三节神韵
一、“含蓄蕴藉”的意境论
二、“清远简淡”的风格论
三、“伫兴而就”的创作论
第四节格调
一、“温柔敦厚，斯为极则”的政教观
二、气势恢宏、雄健浑厚的风格观
三、注重格律声调的文学技巧观
第五节性灵
一、“诗由情生”的抒情表现论
二、“诗成于天”的天才与灵感的创作论
第六节肌理
一、“言之有物”的义理内容
二、“言有序”的诗歌文理方法
第七节失语症
一、“失语症”的提出及其理论前提与两重内涵
二、“失语症”的展开及其相关争论
三、“失语症”理论背景及其所切中的深层次理论问题
第八节创造性遵从主义
一、马克思主义文论经典文献的熟悉度：创造性遵从主义之一
二、知识结构的体系性与系统化：创造性遵从主义之二
三、文艺学知识生产的民族化：创造性遵从主义之三
四、文艺学知识生产的世界感：创造性遵从主义之四

第三章比较美学
第一节第三次危机
一、对比较文学进行的“系统性”限制
二、对比较文学的“文学性”限制
三、“跨文化”限制和“西方中心主义”、“新殖民主义”倾向
第二节双向阐发
一、双向阐发的概念
二、双向阐发的五种研究范式
三、双向阐发的研究原则
第三节异同比较
一、异同比较的特征
二、异同比较的方法
第四节对话理论
一、对话理论的两条基本原则
二、不同话语与共同话题
三、不同话语与共同语境
四、话语互译中的对话
五、范畴交错与杂语共生
第五节话语融汇
一、话语融汇的内涵
二、话语融汇的五种途径与具体方法
第六节话语变异
一、语境变迁与功能变异
二、结构本体与作家研究
三、具体化与接受美学
第七节仿真叙事
一、仿真叙事与中西语境
二、表征危机：中国新时期文学“真实观”的历史变动
三、“去现实主义”写作：仿真叙事的基本特征

第四章艺术批评
第一节灾难文学
一、灾难写作的危机
……
后记

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