普通高等教育“十一五”国家级规划教材：中国民族音乐

作者: 王耀华著 , 王州著

出版社: 高等教育出版社

出版时间: 2009-03

版次: 1

ISBN: 9787040263893

定价: 38.20

装帧: 平装

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 363页

字数: 580千字

正文语种: 简体中文

丛书: 普通高等教育“十一五”国家级规划教材

分类: 艺术

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《中国民族音乐》从中国民族音乐所使用的音乐构造和特征入手，将全书分为三大板块，即三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系、波斯一阿拉伯音乐体系，同时根据民族音乐的地域分布、历史踪迹清晰地理出若干支脉。《中国民族音乐》力求广度和深度相结合，对作品进行赏析引导：从广度上，《中国民族音乐》尽可能兼顾56个民族的各种体裁、形式；从深度上，对每一类型的音乐从理论上进行分析和总结。对每一作品，尽可能翔实地交代其背景资料，从历史文化内涵导入，加以音乐特征的分析，引导学生更好地学习作品本体。《中国民族音乐》注重学科知识的系统性，同时突出音乐教师教育的特点，精选在音乐教学和社会音乐活动中应用价值较高、指导意义较强的声乐、器乐曲目。并且将部分代表曲目收入CD光盘，方便学生课本学习之余，多听，进而学唱，真正掌握中国民族音乐之精髓。本教材适用于普通高等学校音乐学（教师教育）专业，也可供广大音乐爱好者使用。王耀华，福建师范大学音乐学院教授、博士生导师，兼任国务院学位委员会学科评议组成员、教育部教育科学规划体卫美育学科组成员、国际传统音乐学会执委会委员、亚太地区民族音乐学会会长、中国音乐家协会理事、福建省音协主席等。

主要科研、教学、万向为民族音乐学、音乐教育学。主要著作有《二弦艺术论》《琉球御座乐与中国音乐》、《中国传统音乐概论》、《世界民族音乐》、《音乐学概论》、《中国民族民间器乐曲集成·福建卷》等20余部；发表学术论文100余篇。多次获国家级、省（部）级科研、优秀教学成果奖；获国家人事部表彰‘有突出贡献的中青年专家’、福建省优秀专家、获首届‘国家级教学名师奖’；主讲的‘世界民族音乐’课程被评为国家级精品课程。绪论

一、民族音乐与中国民族音乐

二、中国传统音乐的类别

（一）民间音乐

（二）文人音乐

（三）宫廷音乐

（四）宗教与祭祀音乐

三、中国传统音乐所使用的三大音乐体系

（一）中国音乐体系

（二）欧洲音乐体系

（三）波斯一阿拉伯音乐体系

四，中国民族音乐与音乐教育

（一）文化传承与民族音乐教育

（二）文化创新与民族音乐教育

（三）多听、多唱、多背、多分析

复习题

中国音乐体系及其支脉

第-章秦晋支脉

一，概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）信天游

（二）山曲

（三）花儿、少年

（四）秦腔

（五）山西的梆子戏

（六）西安鼓乐

（七）晋北笙管乐

三、旋律音调结构

复习题

第二章北方草原支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）蒙古族长调与短调

（二）蒙古族“好来宝”

（三）锡伯族“舞春”

（四）裕固族牧歌

（五）达斡尔族扎恩达勒

（六）鄂温克族赞达拉嘎

（七）鄂伦春族赞达勒

（八）赫哲族民歌

（九）满族新城戏

（十）蒙古族马头琴曲

三、旋律音调结构

复习题

第三章齐鲁燕赵支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）河北民歌

（二）山东民歌

（三）京剧

（四）河北梆子

（五）评剧

（六）吕剧

（七）京韵大鼓

（八）单弦牌子曲

（九）山东琴书

（十）山东筝曲

（十一）北方梆笛音乐

（十二）弦索十三套

（十三）鲁西南鼓吹乐

（十四）冀中鼓吹乐

三、旋律音调结构

复习题

第四章关东支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）东北民歌

（二）东北秧歌

（三）二人转

（四）鼓吹乐

（五）朝鲜族民歌

（六）盘索里

（七）伽椰琴散调音乐

三、音乐形态特征

（一）关东支脉汉族民间音乐的音乐特点

（二）朝鲜族民间音乐特点

复习题

第五章中州支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民歌

（二）河南曲子

（三）河南坠子

（四）豫剧

（五）河南筝曲

三、音乐形态特征

复习题

第六章江淮支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民歌

（二）凤阳花鼓

（三）黄梅戏

（四）徽剧

三、音乐形态特征

复习题

第七章吴越支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）江南民歌

（二）弹词

（三）昆山腔

（四）越剧

（五）沪剧

（六）锡剧

（七）器乐独奏曲

（八）苏南十番锣鼓

（九）浙东锣鼓，

（十）江南丝竹

三、旋律音调结构

复习题

第八章荆楚武陵支脉

一、概况

二、荆楚支脉

（一）湖北民歌

（二）湖南民歌

（三）湖南丝弦

（四）湖北小曲

（五）湘剧

（六）湖南花鼓戏

（七）楚剧

（八）湖北花鼓戏

（九）湖南湖北汉族民间器乐曲

三、武陵分支

（一）苗族民歌

（二）瑶族民歌

（三）畲族民歌

（四）土家族民歌

（五）仡佬族民歌

四、旋律音调结构

（一）楚徵体系

（二）楚宫体系

（三）特性羽调式及其旋法特点

复习题

第九章巴蜀支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）汉族民歌

（二）川剧

（三）四川清音

（四）吹打乐

（五）川派琴曲

（六）羌族民歌

三、旋律音调结构

复习题

第十章青藏高原音乐

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）藏族音乐

（二）门巴族民歌

（三）珞巴族民歌

三、音乐形态特征

（一）藏族音乐特点

（二）门巴族音乐特点

（三）珞巴族音乐特点

复习题

第十一章滇桂黔支脉

一、概况

二、百越分支

（一）壮族民歌

（二）布依族民歌

（三）傣族民歌

（四）侗族声音歌

（五）仫佬族民歌

（六）水族民歌、铜鼓曲

（七）毛南族民歌

（八）京族民歌、独弦琴曲

三、氐羌分支

（一）彝族民歌

（二）傈僳族民歌

（三）哈尼族民歌

（四）白族民歌、唢呐独奏曲

（五）拉枯族民歌、小三弦曲

（六）纳西族民歌、白沙音乐

（七）景颇族民歌

（八）普米族民歌

（九）基诺族民歌

（十）怒族民歌

（十一）独龙族民歌

（十二）佤族民歌

（十三）德昂族葫芦箫

（十四）布朗族民歌

（十五）阿昌族民歌

四、汉族音乐

（一）民歌

（二）云南花灯

（三）广西文场

（四）滇剧

（五）黔剧

（六）桂剧

五、音乐形态特征

（一）音阶、调式

（二）旋律音调

（三）节拍节奏

（四）曲式结构

（五）织体

复习题

第十二章闽台支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）闽台民歌

（二）福建南音

（三）潮州音乐

（四）台湾歌仔戏（芗剧）

（五）闽剧

（六）莆仙戏

（七）梨园戏

（八）高甲戏

（九）福州十番

三、音乐形态特征

复习题

第十三章岭南支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）咸水歌

（二）调声

（三）山歌

（四）木鱼歌

（五）粤剧

（六）琼剧

（七）广东音乐

（八）黎族民歌

三、音乐形态特征

（一）岭南汉族音乐特点

（二）黎族民歌音乐特点

复习题

第十四章客家支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）客家山歌

（二）客家小调

（三）竹板歌

（四）客家汉剧

（五）赣南采茶戏

（六）客家器乐

三、旋律音调结构

复习题

第十五章台湾山地支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民歌

（二）器乐

三、音乐形态特征

复习题

欧洲音乐体系及其支脉

第十六章东部支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）安

（二）艾伦

（三）“额尔”

（四）达斯坦

（五）奎

三、旋律音调结构

复习题

第十七章西部支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）歌舞音乐

（二）抒情歌曲

（三）叙事歌曲

（四）民间器乐曲

三、音乐形态特征

复习题

波斯一阿拉伯音乐体系及其支脉

第十八章塔里木支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民间歌曲

（二）歌舞音乐

（三）说唱音乐

（四）民间器乐曲

（五）十二木卡姆

三、旋律音调结构

复习题

第十九章帕米尔支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）拜依特

（二）麦依丽斯

（三）恰普索孜

三、音乐形态特征

复习题

第二十章河中地支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）埃希来

（二）叶来、来派尔

三、音乐形态特征

复习题

总结中国民族音乐的音乐形态特征

一、中国音乐体系的音乐形态特征

（一）三律并用的律制

（二）五声性旋法和三种音阶并存

（三）节奏、节拍的散整结合和慢、中、快的发展规律

（四）以“音腔”为基础的音乐结构层次和以“渐变”为特征的结构原则

（五）音高的定量和时值的定性相结合的多种记谱法

（六）音响表现形式的单音性

二、欧洲音乐体系的音乐形态特征

（一）乐音的固定性

（二）调式以回音音列为基础，旋律具有功能和声的表层意义

（三）节拍节奏以功能性均分律动为特征

（四）织体有单声性的，也有多声性的

三、波斯-阿拉伯音乐体系的音乐形态特征

（一）乐音的有条件的带腔性

（二）调式基础

（三）节奏节拍

（四）总体思维方式

复习题

参考文献

后记
内容简介:
《中国民族音乐》从中国民族音乐所使用的音乐构造和特征入手，将全书分为三大板块，即三大音乐体系：中国音乐体系、欧洲音乐体系、波斯一阿拉伯音乐体系，同时根据民族音乐的地域分布、历史踪迹清晰地理出若干支脉。《中国民族音乐》力求广度和深度相结合，对作品进行赏析引导：从广度上，《中国民族音乐》尽可能兼顾56个民族的各种体裁、形式；从深度上，对每一类型的音乐从理论上进行分析和总结。对每一作品，尽可能翔实地交代其背景资料，从历史文化内涵导入，加以音乐特征的分析，引导学生更好地学习作品本体。《中国民族音乐》注重学科知识的系统性，同时突出音乐教师教育的特点，精选在音乐教学和社会音乐活动中应用价值较高、指导意义较强的声乐、器乐曲目。并且将部分代表曲目收入CD光盘，方便学生课本学习之余，多听，进而学唱，真正掌握中国民族音乐之精髓。本教材适用于普通高等学校音乐学（教师教育）专业，也可供广大音乐爱好者使用。
作者简介:
王耀华，福建师范大学音乐学院教授、博士生导师，兼任国务院学位委员会学科评议组成员、教育部教育科学规划体卫美育学科组成员、国际传统音乐学会执委会委员、亚太地区民族音乐学会会长、中国音乐家协会理事、福建省音协主席等。

主要科研、教学、万向为民族音乐学、音乐教育学。主要著作有《二弦艺术论》《琉球御座乐与中国音乐》、《中国传统音乐概论》、《世界民族音乐》、《音乐学概论》、《中国民族民间器乐曲集成·福建卷》等20余部；发表学术论文100余篇。多次获国家级、省（部）级科研、优秀教学成果奖；获国家人事部表彰‘有突出贡献的中青年专家’、福建省优秀专家、获首届‘国家级教学名师奖’；主讲的‘世界民族音乐’课程被评为国家级精品课程。
目录:
绪论

一、民族音乐与中国民族音乐

二、中国传统音乐的类别

（一）民间音乐

（二）文人音乐

（三）宫廷音乐

（四）宗教与祭祀音乐

三、中国传统音乐所使用的三大音乐体系

（一）中国音乐体系

（二）欧洲音乐体系

（三）波斯一阿拉伯音乐体系

四，中国民族音乐与音乐教育

（一）文化传承与民族音乐教育

（二）文化创新与民族音乐教育

（三）多听、多唱、多背、多分析

复习题

中国音乐体系及其支脉

第-章秦晋支脉

一，概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）信天游

（二）山曲

（三）花儿、少年

（四）秦腔

（五）山西的梆子戏

（六）西安鼓乐

（七）晋北笙管乐

三、旋律音调结构

复习题

第二章北方草原支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）蒙古族长调与短调

（二）蒙古族“好来宝”

（三）锡伯族“舞春”

（四）裕固族牧歌

（五）达斡尔族扎恩达勒

（六）鄂温克族赞达拉嘎

（七）鄂伦春族赞达勒

（八）赫哲族民歌

（九）满族新城戏

（十）蒙古族马头琴曲

三、旋律音调结构

复习题

第三章齐鲁燕赵支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）河北民歌

（二）山东民歌

（三）京剧

（四）河北梆子

（五）评剧

（六）吕剧

（七）京韵大鼓

（八）单弦牌子曲

（九）山东琴书

（十）山东筝曲

（十一）北方梆笛音乐

（十二）弦索十三套

（十三）鲁西南鼓吹乐

（十四）冀中鼓吹乐

三、旋律音调结构

复习题

第四章关东支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）东北民歌

（二）东北秧歌

（三）二人转

（四）鼓吹乐

（五）朝鲜族民歌

（六）盘索里

（七）伽椰琴散调音乐

三、音乐形态特征

（一）关东支脉汉族民间音乐的音乐特点

（二）朝鲜族民间音乐特点

复习题

第五章中州支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民歌

（二）河南曲子

（三）河南坠子

（四）豫剧

（五）河南筝曲

三、音乐形态特征

复习题

第六章江淮支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民歌

（二）凤阳花鼓

（三）黄梅戏

（四）徽剧

三、音乐形态特征

复习题

第七章吴越支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）江南民歌

（二）弹词

（三）昆山腔

（四）越剧

（五）沪剧

（六）锡剧

（七）器乐独奏曲

（八）苏南十番锣鼓

（九）浙东锣鼓，

（十）江南丝竹

三、旋律音调结构

复习题

第八章荆楚武陵支脉

一、概况

二、荆楚支脉

（一）湖北民歌

（二）湖南民歌

（三）湖南丝弦

（四）湖北小曲

（五）湘剧

（六）湖南花鼓戏

（七）楚剧

（八）湖北花鼓戏

（九）湖南湖北汉族民间器乐曲

三、武陵分支

（一）苗族民歌

（二）瑶族民歌

（三）畲族民歌

（四）土家族民歌

（五）仡佬族民歌

四、旋律音调结构

（一）楚徵体系

（二）楚宫体系

（三）特性羽调式及其旋法特点

复习题

第九章巴蜀支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）汉族民歌

（二）川剧

（三）四川清音

（四）吹打乐

（五）川派琴曲

（六）羌族民歌

三、旋律音调结构

复习题

第十章青藏高原音乐

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）藏族音乐

（二）门巴族民歌

（三）珞巴族民歌

三、音乐形态特征

（一）藏族音乐特点

（二）门巴族音乐特点

（三）珞巴族音乐特点

复习题

第十一章滇桂黔支脉

一、概况

二、百越分支

（一）壮族民歌

（二）布依族民歌

（三）傣族民歌

（四）侗族声音歌

（五）仫佬族民歌

（六）水族民歌、铜鼓曲

（七）毛南族民歌

（八）京族民歌、独弦琴曲

三、氐羌分支

（一）彝族民歌

（二）傈僳族民歌

（三）哈尼族民歌

（四）白族民歌、唢呐独奏曲

（五）拉枯族民歌、小三弦曲

（六）纳西族民歌、白沙音乐

（七）景颇族民歌

（八）普米族民歌

（九）基诺族民歌

（十）怒族民歌

（十一）独龙族民歌

（十二）佤族民歌

（十三）德昂族葫芦箫

（十四）布朗族民歌

（十五）阿昌族民歌

四、汉族音乐

（一）民歌

（二）云南花灯

（三）广西文场

（四）滇剧

（五）黔剧

（六）桂剧

五、音乐形态特征

（一）音阶、调式

（二）旋律音调

（三）节拍节奏

（四）曲式结构

（五）织体

复习题

第十二章闽台支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）闽台民歌

（二）福建南音

（三）潮州音乐

（四）台湾歌仔戏（芗剧）

（五）闽剧

（六）莆仙戏

（七）梨园戏

（八）高甲戏

（九）福州十番

三、音乐形态特征

复习题

第十三章岭南支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）咸水歌

（二）调声

（三）山歌

（四）木鱼歌

（五）粤剧

（六）琼剧

（七）广东音乐

（八）黎族民歌

三、音乐形态特征

（一）岭南汉族音乐特点

（二）黎族民歌音乐特点

复习题

第十四章客家支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）客家山歌

（二）客家小调

（三）竹板歌

（四）客家汉剧

（五）赣南采茶戏

（六）客家器乐

三、旋律音调结构

复习题

第十五章台湾山地支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民歌

（二）器乐

三、音乐形态特征

复习题

欧洲音乐体系及其支脉

第十六章东部支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）安

（二）艾伦

（三）“额尔”

（四）达斯坦

（五）奎

三、旋律音调结构

复习题

第十七章西部支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）歌舞音乐

（二）抒情歌曲

（三）叙事歌曲

（四）民间器乐曲

三、音乐形态特征

复习题

波斯一阿拉伯音乐体系及其支脉

第十八章塔里木支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）民间歌曲

（二）歌舞音乐

（三）说唱音乐

（四）民间器乐曲

（五）十二木卡姆

三、旋律音调结构

复习题

第十九章帕米尔支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）拜依特

（二）麦依丽斯

（三）恰普索孜

三、音乐形态特征

复习题

第二十章河中地支脉

一、概况

二、代表性乐种及其曲目赏析

（一）埃希来

（二）叶来、来派尔

三、音乐形态特征

复习题

总结中国民族音乐的音乐形态特征

一、中国音乐体系的音乐形态特征

（一）三律并用的律制

（二）五声性旋法和三种音阶并存

（三）节奏、节拍的散整结合和慢、中、快的发展规律

（四）以“音腔”为基础的音乐结构层次和以“渐变”为特征的结构原则

（五）音高的定量和时值的定性相结合的多种记谱法

（六）音响表现形式的单音性

二、欧洲音乐体系的音乐形态特征

（一）乐音的固定性

（二）调式以回音音列为基础，旋律具有功能和声的表层意义

（三）节拍节奏以功能性均分律动为特征

（四）织体有单声性的，也有多声性的

三、波斯-阿拉伯音乐体系的音乐形态特征

（一）乐音的有条件的带腔性

（二）调式基础

（三）节奏节拍

（四）总体思维方式

复习题

参考文献

后记

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