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声与影：非虚构电影创意研究

作者: [美] 凯利·安德森 , [美] 马丁·卢卡斯 , [美] 米克·赫比斯·切里尔

出版社: 中国广播影视出版社

出版时间: 2021-10

版次: 1

ISBN: 9787504384256

定价: 88.00

装帧: 其他

开本: 16开

纸张: 胶版纸

页数: 460页

分类: 教材教辅考试>教材>高职教材>艺术

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《声与影：非虚构电影创意研究》前五章用以介绍电影拍摄前的各项准备工作：第1章介绍如何确定主题并发展下去，第2章则是权衡不同风格的利弊，第3章教授如何组织纪录片故事，第4章介绍如何将观点传达给他人。在探索的过程中我们发现，纪录片拍摄实际上就是一项以得出真实信息为目的而与现实中的人发生接触的活动。因此在第5章，我们又谈到了伦理、法律问题。
  接下来介绍的是拍摄过程：第6章关注的是计划阶段，第 7 章介绍了纪录片所独有的摄影机视觉语言，第8章至第12章涵盖了摄影机和数码成像的具体细节以及镜头光学性能，第13章至第16章就音频设备和纪录实践展开讲解。在第17章到第22章中，我们对数字时代的后期制作进行了概述，介绍了工作流程、编辑技术、处理存档信息的方法及声音图像的修整。第23章重点强调了纪录片的社会影响及其对财政收益的独有贡献。作者之一的Kelly Anderson是一位女性纪录片导演，其代表作包括《我的布鲁克林》（2012）和《每位妈妈的儿子》（2004）。她的作品曾经获得艾美奖提名。目前她在纽约城市大学任教。本书第二位作者Martin Lucas是一位资深纪录片导演和教师，有着30多年的实践经验，其活动遍及全球。他的近作是人称的《情系广岛》（2015），他也在纽约城市大学任教。后一位作者Mick Hurbis-Cherrier也是纽约城市大学的教授，他曾和麦克·拉贝格共同撰写了电影导演方面的重要专著。引言 001

第 1 章  主题的确定与发展 007

什么是纪录片？ 007

纪录片的主题从何而来？ 007

纪录片制片人是艺术家吗？（实践） 010

为创造力做准备（实践） 011

你的艺术身份 012

调查 013

调查：何处开始 015

假设的重要性 015

为你的纪录片“选派演员” 017

记录过程的价值 019

可行性 020

特性和共性 020

调查清单 022

第 2 章  纪录片风格 023

纪录片简明史 024

结论 036

第 3 章  组织纪录片 037

纪录片叙事的基本途径 037

听取辩论双方的意见（实践） 044

其他结构 045

纪录短片 046

基于问题的纪录影片 046

结论 050

第 4 章  纪录片提案 051

提案要素 051

预告片和样本短片 060

结论 060

第 5 章  纪录片伦理与法律问题 061

对拍摄对象负责：合作关系及授权协议书 061

你应在何时拿到授权书（实践） 062

谁来代表谁？ 064

对观众负责：客观公正 068

对其他创造者负责：知识产权 069

结论 070

第 6 章  对拍摄进行规划 073

人事规模 073

工作人员的职责 075

拍摄地 076

许可证和拍摄场地使用协议 077

布局美学和意义 078

设备 079

寻找拍摄地点时需要考虑： 079

保险 081

工作人员与沟通 081

行程安排 082

预算 083

结论 087

第 7 章  组织影片中的时空 088

纪录片中的视觉语言 088

连续镜头，序列和场景 088

纪录片中的原材料：要素 089

画面与构图 090

拍风景时的取景和摄影机角度（实践） 098

摄影机移动 099

在拍摄时考虑编辑问题 104

收集视觉证据 104

交代观察性场景 105

程式化的表达序列 111

信息图形和动画 111

结论 112

第 8 章  数字录像系统 113

电影：机械和化学媒介 113

录像：电子媒体 114

24p 还是 60i（实践） 121

时间码 122

数码摄影机的类型 123

数据速率 139

显示器与显示 140

校正显示屏 141

3D 纪录片 142

世界广播标准 143

结论 144

第 9 章镜头 145

镜头光学 145

焦点 146

保持焦距（实践） 148

焦距 149

用长焦镜头来压缩空间（实践） 154

光圈 155

景深 157

长焦 VS 浅景深（实践） 157

结论 159

第 10 章  摄像机附件 160

手持式摄像机 160

使用手持式托架小技巧 162

肩式托架 162

三脚架 163

独脚架 168

移动摄像车 168

纪录片《长生不老》中的摄像支架（实践） 169

滑轨 171

摇臂和俯瞰摄像 171

稳定系统 171

无人机 172

水下摄像 173

结论 173

第 11 章  纪录片拍摄中的照明 174

为什么要使用灯光呢？ 174

纪录片照明可以附加意义（实践） 176

曝光因素 176

光的基本来源 178

光的三种基本属性 179

控制光 181

基本的照明设备，滤光镜以及滤色片 182

混合灯温（实践） 190

第 12 章  照明与曝光

——基础照明之外 195

照明访谈 197

照明方式 199

曝光控制与测光 200

照明观测场景 203

处理窗户（实践） 204

布景灯、特种灯以及现场灯 205

程序化照明 205

观察拍摄照明（实践） 206

外景照明 207

在黑暗条件下制作一部纪录片（实践） 209

曝光：基础光之外 210

总结 215

第 13 章  声音的要素与设备 216

声音的重要性 216

录音的发展 217

理解声音 217

制作声音 220

改变声音录音装置（实践） 223

在生活环境中工作（实践） 224

数字录音 225

生产声音的工具 227

结论 238

第 14 章  录音技术 239

录音师的工作 239

声音和纪录片摄制组 240

拍摄前：准备和勘察 240

现场声音问题（练习） 242

现场：拍摄 242

处理现场突发的声音问题（实践） 243

隐藏领夹式话筒（实践） 246

- 12dB 或 - 20dB（实践） 247

录制音频 249

单声道和立体声录音（实践） 254

结论 255

第 15 章  采访与采访对象 256

建立与维护关系 256

镜头前与拍摄对象的互动 258

选择合适的背景（练习） 260

进行采访 264

采访的技巧 266

导演真实电影（练习） 266

在纪录片拍摄中何时介入（练习） 267

结论 268

第 16 章  纪录片制作流程、制作规范以及安全事项 269

在纪录片拍摄现场 269

片场规范：人力资源及物质资源 270

制作过程中的安全问题及安保问题 273

电影生产安全三准则 274

第 17 章  后期制作及数字编辑流程 285

后期制作概述 285

数字编辑流程 288

常用媒体格式 292

使用专业软件摄取 293

概述：四个基本的 NLE 窗口 299

进行简单的编辑 299

组织镜头 299

脚本——是否真有必要？ 301

摘要：编辑基础知识 305

编辑阶段 305

高端校准工作流程 309

编辑流程概览 310

编辑元素（项目窗口 / 面板中） 310

组织要素 311

项目及序列备份（实践） 311

第 18 章  撰写和组织纪录片 312

从哪里开始呢？ 313

故事元素：角色、解说及情节 313

结构元素；观察场景、采访和视觉证据 316

时间顺序：如何处理好时间 319

撰写解说 321

撰写解说：小提示 322

解说的对位功能（实践） 323

结论 325

第 19 章  纪录片剪辑艺术 326

剪辑阐释型纪录片 327

剪辑印象派纪录片 329

《危险的美国人》开场中的联合剪辑 331

观察式纪录片和连续性系统 332

连续性剪辑 333

动作时机、节奏和速度 337

跳越剪辑（跳切）采访（实践） 338

编辑模式 341

画面过渡 342

结论 343

合并单个画面中的图像（实践） 344

第 20 章  档案讲故事 345

档案研究 345

使用档案资料的方法 348

档案研究展现创意 348

组织资料 352

谁拥有图像？关于版权的使用 353

知识共享：版权（著作权）的替代方案 356

使用档案资料的道德标准 357

技术问题 358

文档 359

结论 360

第 21 章  声音设计和后期制作 361

声音类型：人声、音效和音乐 362

对话剪辑（cutting dialogue）（实践） 364

明确音乐版权（实践） 371

声音定位 372

试验声音定位（声响位置）（实践） 372

声音设计策略 373

声音剪辑 374

声音混合 377

混音提示 383

进阶声音剪辑和混音程序 384

第 22 章  图像锁定和母带制作 386

色彩校正与调色 386

你的非线性编辑系统中的颜色校正 387

与一个专业的调色师合作（实践） 390

字幕及片尾名单（演职员名单） 392

为你的电影制作母带 395

程序指示 396

第 23 章  发行你的纪录片 400

电影节 401

将电影节影响力化（实践） 402

院线 405

实例分析：通过 TUGG.COM 自己发布半院线电影（实践） 405

半院线 406

广播和有线电视 406

教育类 407

家庭录像（DVD） 407

流媒体 / 视频点播 408

影响：参与活动 408

DIY 观众参与（实践） 409

天窗（Skylight）——纪录片影响的三十年（实践） 411

结论 414

词汇表 415

影片目录 457
内容简介:
《声与影：非虚构电影创意研究》前五章用以介绍电影拍摄前的各项准备工作：第1章介绍如何确定主题并发展下去，第2章则是权衡不同风格的利弊，第3章教授如何组织纪录片故事，第4章介绍如何将观点传达给他人。在探索的过程中我们发现，纪录片拍摄实际上就是一项以得出真实信息为目的而与现实中的人发生接触的活动。因此在第5章，我们又谈到了伦理、法律问题。
接下来介绍的是拍摄过程：第6章关注的是计划阶段，第 7 章介绍了纪录片所独有的摄影机视觉语言，第8章至第12章涵盖了摄影机和数码成像的具体细节以及镜头光学性能，第13章至第16章就音频设备和纪录实践展开讲解。在第17章到第22章中，我们对数字时代的后期制作进行了概述，介绍了工作流程、编辑技术、处理存档信息的方法及声音图像的修整。第23章重点强调了纪录片的社会影响及其对财政收益的独有贡献。
作者简介:
作者之一的Kelly Anderson是一位女性纪录片导演，其代表作包括《我的布鲁克林》（2012）和《每位妈妈的儿子》（2004）。她的作品曾经获得艾美奖提名。目前她在纽约城市大学任教。本书第二位作者Martin Lucas是一位资深纪录片导演和教师，有着30多年的实践经验，其活动遍及全球。他的近作是人称的《情系广岛》（2015），他也在纽约城市大学任教。后一位作者Mick Hurbis-Cherrier也是纽约城市大学的教授，他曾和麦克·拉贝格共同撰写了电影导演方面的重要专著。
目录:
引言 001

第 1 章  主题的确定与发展 007

什么是纪录片？ 007

纪录片的主题从何而来？ 007

纪录片制片人是艺术家吗？（实践） 010

为创造力做准备（实践） 011

你的艺术身份 012

调查 013

调查：何处开始 015

假设的重要性 015

为你的纪录片“选派演员” 017

记录过程的价值 019

可行性 020

特性和共性 020

调查清单 022

第 2 章  纪录片风格 023

纪录片简明史 024

结论 036

第 3 章  组织纪录片 037

纪录片叙事的基本途径 037

听取辩论双方的意见（实践） 044

其他结构 045

纪录短片 046

基于问题的纪录影片 046

结论 050

第 4 章  纪录片提案 051

提案要素 051

预告片和样本短片 060

结论 060

第 5 章  纪录片伦理与法律问题 061

对拍摄对象负责：合作关系及授权协议书 061

你应在何时拿到授权书（实践） 062

谁来代表谁？ 064

对观众负责：客观公正 068

对其他创造者负责：知识产权 069

结论 070

第 6 章  对拍摄进行规划 073

人事规模 073

工作人员的职责 075

拍摄地 076

许可证和拍摄场地使用协议 077

布局美学和意义 078

设备 079

寻找拍摄地点时需要考虑： 079

保险 081

工作人员与沟通 081

行程安排 082

预算 083

结论 087

第 7 章  组织影片中的时空 088

纪录片中的视觉语言 088

连续镜头，序列和场景 088

纪录片中的原材料：要素 089

画面与构图 090

拍风景时的取景和摄影机角度（实践） 098

摄影机移动 099

在拍摄时考虑编辑问题 104

收集视觉证据 104

交代观察性场景 105

程式化的表达序列 111

信息图形和动画 111

结论 112

第 8 章  数字录像系统 113

电影：机械和化学媒介 113

录像：电子媒体 114

24p 还是 60i（实践） 121

时间码 122

数码摄影机的类型 123

数据速率 139

显示器与显示 140

校正显示屏 141

3D 纪录片 142

世界广播标准 143

结论 144

第 9 章镜头 145

镜头光学 145

焦点 146

保持焦距（实践） 148

焦距 149

用长焦镜头来压缩空间（实践） 154

光圈 155

景深 157

长焦 VS 浅景深（实践） 157

结论 159

第 10 章  摄像机附件 160

手持式摄像机 160

使用手持式托架小技巧 162

肩式托架 162

三脚架 163

独脚架 168

移动摄像车 168

纪录片《长生不老》中的摄像支架（实践） 169

滑轨 171

摇臂和俯瞰摄像 171

稳定系统 171

无人机 172

水下摄像 173

结论 173

第 11 章  纪录片拍摄中的照明 174

为什么要使用灯光呢？ 174

纪录片照明可以附加意义（实践） 176

曝光因素 176

光的基本来源 178

光的三种基本属性 179

控制光 181

基本的照明设备，滤光镜以及滤色片 182

混合灯温（实践） 190

第 12 章  照明与曝光

——基础照明之外 195

照明访谈 197

照明方式 199

曝光控制与测光 200

照明观测场景 203

处理窗户（实践） 204

布景灯、特种灯以及现场灯 205

程序化照明 205

观察拍摄照明（实践） 206

外景照明 207

在黑暗条件下制作一部纪录片（实践） 209

曝光：基础光之外 210

总结 215

第 13 章  声音的要素与设备 216

声音的重要性 216

录音的发展 217

理解声音 217

制作声音 220

改变声音录音装置（实践） 223

在生活环境中工作（实践） 224

数字录音 225

生产声音的工具 227

结论 238

第 14 章  录音技术 239

录音师的工作 239

声音和纪录片摄制组 240

拍摄前：准备和勘察 240

现场声音问题（练习） 242

现场：拍摄 242

处理现场突发的声音问题（实践） 243

隐藏领夹式话筒（实践） 246

- 12dB 或 - 20dB（实践） 247

录制音频 249

单声道和立体声录音（实践） 254

结论 255

第 15 章  采访与采访对象 256

建立与维护关系 256

镜头前与拍摄对象的互动 258

选择合适的背景（练习） 260

进行采访 264

采访的技巧 266

导演真实电影（练习） 266

在纪录片拍摄中何时介入（练习） 267

结论 268

第 16 章  纪录片制作流程、制作规范以及安全事项 269

在纪录片拍摄现场 269

片场规范：人力资源及物质资源 270

制作过程中的安全问题及安保问题 273

电影生产安全三准则 274

第 17 章  后期制作及数字编辑流程 285

后期制作概述 285

数字编辑流程 288

常用媒体格式 292

使用专业软件摄取 293

概述：四个基本的 NLE 窗口 299

进行简单的编辑 299

组织镜头 299

脚本——是否真有必要？ 301

摘要：编辑基础知识 305

编辑阶段 305

高端校准工作流程 309

编辑流程概览 310

编辑元素（项目窗口 / 面板中） 310

组织要素 311

项目及序列备份（实践） 311

第 18 章  撰写和组织纪录片 312

从哪里开始呢？ 313

故事元素：角色、解说及情节 313

结构元素；观察场景、采访和视觉证据 316

时间顺序：如何处理好时间 319

撰写解说 321

撰写解说：小提示 322

解说的对位功能（实践） 323

结论 325

第 19 章  纪录片剪辑艺术 326

剪辑阐释型纪录片 327

剪辑印象派纪录片 329

《危险的美国人》开场中的联合剪辑 331

观察式纪录片和连续性系统 332

连续性剪辑 333

动作时机、节奏和速度 337

跳越剪辑（跳切）采访（实践） 338

编辑模式 341

画面过渡 342

结论 343

合并单个画面中的图像（实践） 344

第 20 章  档案讲故事 345

档案研究 345

使用档案资料的方法 348

档案研究展现创意 348

组织资料 352

谁拥有图像？关于版权的使用 353

知识共享：版权（著作权）的替代方案 356

使用档案资料的道德标准 357

技术问题 358

文档 359

结论 360

第 21 章  声音设计和后期制作 361

声音类型：人声、音效和音乐 362

对话剪辑（cutting dialogue）（实践） 364

明确音乐版权（实践） 371

声音定位 372

试验声音定位（声响位置）（实践） 372

声音设计策略 373

声音剪辑 374

声音混合 377

混音提示 383

进阶声音剪辑和混音程序 384

第 22 章  图像锁定和母带制作 386

色彩校正与调色 386

你的非线性编辑系统中的颜色校正 387

与一个专业的调色师合作（实践） 390

字幕及片尾名单（演职员名单） 392

为你的电影制作母带 395

程序指示 396

第 23 章  发行你的纪录片 400

电影节 401

将电影节影响力化（实践） 402

院线 405

实例分析：通过 TUGG.COM 自己发布半院线电影（实践） 405

半院线 406

广播和有线电视 406

教育类 407

家庭录像（DVD） 407

流媒体 / 视频点播 408

影响：参与活动 408

DIY 观众参与（实践） 409

天窗（Skylight）——纪录片影响的三十年（实践） 411

结论 414

词汇表 415

影片目录 457

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声与影：非虚构电影创意研究

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